Основы фотографии # 4.12

Завершает раздел «Режимы съёмки» и, одновременно, четвёртую часть серии «Основы фотографии» описания специальных режимов, образующих четвёртую группу – последнюю в выбранной мной классификации. В предыдущей статье я рассмотрел, в частности, ручной режим. Он лежит в основе некоторых режимов, которые опишу сейчас.

Четвёртая группа включает пять режимов съёмки: со «свободной» выдержкой, с синхронизацией с импульсными источниками света, панорам, изображений с расширенным динамическим диапазоном, с автоматическим определением глубины резко изображаемого пространства (далее, ГРИП).

О ГРИП Вы можете узнать из третьей части «основ».

Опишу первый из специальных режимов съёмки, продолжая нумерацию, начатую ранее.

13. Режим Bulb (или режим съёмки со «свободной» выдержкой)

Обозначается латинскими буквой «B» или словом «Bulb» (с англ. досл. «лампа», «сосуд»; читается как «балб»).

Реализуется во всех тех фотоаппаратах, которые снабжены ручным режимом.

В инструкциях к камерам может называться режимом «длительной ручной выдержки».

Позволяет фотографу держать затвор камеры открытым столько времени, сколько необходимо. Обычно, наибольшая по длине выдержка в цифровых фотоаппаратах равна 30 секундам. В тех съёмочных ситуациях, в которых требуются более длинные выдержки, пользователь может фотографировать в рассматриваемом режиме. Несколько примеров таких ситуаций я приведу далее, сначала расскажу, как его задействовать.

В современных цифровых камерах фотограф может выбрать, включить, режим Bulb одним из двух способов: с помощью колеса выбора съёмочных режимов, как, например, в фотоаппарате Canon EOS-6D (см. рис. 1) или в ручном режиме выбрать крайнее значение в диапазоне доступных выдержек, как, например, в камере Nikon D4, Canon EOS-5D Mark II.

Я отмечал, в статье, посвящённой полуавтоматическим съёмочным режимам, что диапазон доступных выдержек, обычно, равен «30 секунд – 1/8000 секунды». В моделях фотоаппаратов, в которых режим съёмки со «свободной» выдержкой включается вторым способом, такой диапазон будет равным «Bulb – 1/8000 секунды».

Вне зависимости от способа, если рассматриваемый режим задействован, то на экране фотоаппарата и в видоискателе вместо выдержки высветится слово «bulb».

Затем, когда фотограф нажимает на кнопку спуска затвора, последний открывается, начинается экспонирование снимка. И пока пользователь удерживает нажатой кнопку, затвор остаётся открытым. Как только фотограф отпускает её, затвор закрывается, экспонирование снимка завершается.

Таким образом, пользователь выбирает выдержку «свободно», и она равна промежутку времени, в течение которого открыт затвор. Промежуток может быть равным 11 секундам, а может и 2 часам (7200 секундам). Когда я буду вести речь о выдержках, превышающих 1 минуту, буду называть их гипердлинными, «очень длинными».

В съёмке с гипердлинными выдержками перед фотографом возникает следующая задача.

Обратите внимание, в режиме Bulb затвор остаётся открытым, пока пользователь прилагает непрерывное физическое усилие к кнопке спуска затвора. Представьте, что в определённых съёмочных ситуациях, когда интенсивность освещения незначительна, фотографу придётся удерживать кнопку в нажатом положении в течение 1-2 часов. Грустная ситуация, по-моему. К тому же, пока пользователь касается камеры, она может слегка перемещаться, «шевелиться»: усилие пальца непостоянно. Несмотря на то, что такие перемещения фотоаппарата могут быть кратковременными и едва заметными невооружённым глазом, они влияют на чёткость экспонируемого снимка. Снижают последнюю. Таким образом, помимо того, что фотографу стоило бы обеспечить себе комфортные условия съёмки, ему необходимо закрепить камеру неподвижно на время создания изображения. Другими словами, пользователь не должен касаться фотосистемы с момента открытия затвора и до момента его закрытия.

У описанной задачи есть эффективное решение.

Чтобы фотографы могли получать качественный результат в съёмке с гипердлинными выдержками, производители фотоаппаратов предусмотрели возможность дистанционного управления спуском затвора. А инженеры, разработавшие пульты дистанционного управления, обеспечили фотографу возможность ведения съёмки в комфортных условиях. Обычно, пульт не входит в комплект поставки фотоаппарата, и его можно приобрести отдельно, сообщив продавцу модель камеры.

Пульт дистанционного управления спуском затвора может быть беспроводным и проводным.

В последнем случае пульт подсоединяется проводом к специальному разъёму на корпусе фотоаппарата. Такое приспособление по традиции, возникшей с появлением механических камер, называют спусковым тросиком. Если Вы хотите управлять затвором таким способом, уточните в магазине, визуальным осмотром или в инструкции к модели фотоаппарата, которым Вы пользуетесь, имеет ли последний необходимый разъём.

На простейших моделях пультов располагается всего одна кнопка. Нажав её, пользователь «открывает» затвор, отпустив её, «закрывает». Пульты снабжены механическим фиксатором, с помощью которого можно заблокировать кнопку в нажатом состоянии. В модифицированных пультах может быть реализован цифровой таймер, который позволяет фотографу точно задать выдержку, скажем, равную 2 часам 34 минутам 15 секундам. Пользователь устанавливает время и запускает таймер, затвор открывается. По истечении заданного временного промежутка затвор закрывается. Также, с помощью цифровых пультов можно спускать затвор как единожды (создавать один снимок), так и заданное количество раз (создавать серию снимков) через равные промежутки времени, с или без предварительной задержки перед первым спуском затвора. Описанные возможности применяются для интервальной съёмки (time-lapse photography).

Беспроводной пульт дистанционного управления сигнализирует фотоаппарату об открытии-закрытии затвора световым лучом (в инфракрасном спектре, невидимом человеческим глазом). В камеру должен быть встроен инфракрасный приёмник, чтобы в съёмке с ней можно было применять такой пульт. Уточните возможность съёмки в инструкции к фотоаппарату, у продавца или в спецификации, опубликованной производителем камеры на официальном Интернет-сайте.

Первое нажатие на кнопку, расположенную на пульте, открывает затвор, второе (повторное) нажатие закрывает. Обратите внимание, в съёмке с беспроводным пультом нет необходимости удерживать кнопку в нажатом положении.

Вместо беспроводного пульта, можно использовать современное мобильное устройство, оснащённое инфракрасным передатчиком. Установив, например, на смартфон специальную программу, пользователь может управлять спуском затвора на фотоаппарате аналогично специальному приспособлению.

Также, вместо специального пульта в съёмке с некоторыми моделями цифровых камер можно применять мобильный или стационарный компьютер, соединённый с фотоаппаратом одним из двух способов: проводом через разъёмы USB (стандартный способ соединения цифрового фотоаппарата с компьютером, который используется, в частности, для копирования-перемещения фотографий с карты памяти на жёсткий диск) или посредством беспроводной сети Wi-Fi.

Вне зависимости от способа соединения такие модели фотоаппаратов управляются с помощью специального программного обеспечения: универсального (например, Capture One компании-разработчика Phase One) или специализированного. Последнее поставляется на компакт-диске в комплекте с фотоаппаратом или доступно для загрузки пользователем с официального Интернет-сайта производителя камеры (например, EOS Utility для зеркальных и беззеркальных системных фотоаппаратов производства Canon, Flucard for Pentax для камер производства Ricoh Imaging, Camera Control Pro для Nikon-фотоаппаратов и так далее).

Дистанционное управление с помощью специальных компьютерных программ предоставляет фотографу значительно более широкие возможности, чем дистанционный спуск затвора и съёмка с гипердлинными выдержками. В частности, Вы можете устанавливать значения съёмочных параметров (выдержку, значение диафрагмы, режим автофокуса и так далее) удалённо, а также в реальном времени передавать созданные изображения на компьютер. Например, чтобы отобразить их на мониторе большого размера, оценить техническое и художественное качество, провести быструю обработку. Я использую такие технологии в рекламной фотографии и в своих мастер-классах, воркшопах, чтобы в реальном времени демонстрировать заказчику, аудитории созданный снимок. Также, они могут быть полезными, в частности, в пейзажной фотографии и макросъёмке для быстрой оценки мелких деталей.

Voila, задача решена. Теперь опишу несколько обобщённых съёмочных ситуаций, в которых понадобится режим Bulb.

В фотографировании явлений, длительность которых малопредсказуема и переменчива от снимка к снимку, режим съёмки со «свободной» выдержкой может стать незаменимым помощником. К таким явлениям относятся, например, фейерверки и молнии.

Также, режим Bulb целесообразно применять в рисовании светом. Это фотографический приём, который позволяет использовать источники света как кисти в живописи. Свет – это, единственное, что способен фиксировать светочувствительный сенсор. Поэтому перемещая в пределах кадра источник света, лучи которого попадают в объектив и далее сквозь открытый затвор на сенсор, художник может фиксировать в фотографическом изображении прямые и кривые линии, точки, другими словами, всевозможные формы любой плотности и фактуры. И, дополнительно, выбирая цвет свечения, создавать полноценные картины (кстати, которые нашли свои места в Эрмитаже и других крупных музеях изобразительных искусств). Всё, как в традиционном рисунке.

Описанный приём можно реализовывать в двух формах: как освещать узким световым пучком объекты снимаемой сцены, например, натюрморта, так и направлять световые лучи непосредственно в объектив. Вне зависимости от формы, если сюжет сложен, состоит из большого количества перемещений источника света или длительных изменений яркости излучения, то время экспонирования – временной промежуток, в течение которого затвор открыт – может быть достаточно большим. К тому же, разные сюжеты и техники светописи требуют различного времени воплощения. Все эти условия, как раз, может удовлетворить режим съёмки со «свободной» выдержкой.

Таким образом, в режиме Bulb удобно создавать комбинированные изображения «одним кадром», то есть средствами фотографии, а не цифровой обработки.

Рисовать можно источниками не только постоянного света, но и импульсного, отдельно или в сочетании с первыми. Приведу пример с использованием импульсных источников, при этом маловажно каких именно: моноблоков, «голов», подключённых к генератору, или накамерных вспышек.

Одна и та же модель занимает разное положение в кадре. В каждом новом положении срабатывает вспышка. В итоге, на снимке видны изображения двух или нескольких моделей-«клонов». Чтобы реализовать такой приём, затвор должен оставаться длительное время открытым, а интенсивность окружающего освещения – минимальной, близкой к нулю. К тому же, от участников потребуются слаженность действий и перемещение в темноте, а значит – предварительные планирование и тренировки для оттачивания действий во время съёмки.

Для того чтобы получить представление о рисовании светом, создании комбинированных изображений «одним кадром», взгляните, например, на произведения Олега Титяева, дуэта Романа Пальченкова и Артёма Долгополова.

Режим Bulb применяют в фотографировании астрономических объектов. Например, звёзд на небе. Интенсивность их излучения, достигающая поверхности Земли, мала. Чтобы запечатлеть «звёздные россыпи», Млечный путь, полёт кометы или следы горения падающих метеоритов в земной атмосфере, фотографу, иногда, придётся снимать с гипердлинными выдержками.

Резюмирую. Режим съёмки со «свободной» выдержкой можно использовать в рисовании светом, в том числе в создании комбинированных изображений «одним кадром», в фотографировании явлений, непредсказуемых по длительности (при условии, что во время явления излучается свет, значительно большей интенсивности, чем окружающее освещение). Наконец, в съёмке самосветящихся с малой интенсивностью объектов и слабо освещённых сцен. К последним, например, относится волнующийся океан, омывающий берег в ясную ночь:

Вид на Сан-Франциско, сфотографированный в режиме Bulb (исходный снимок, преобразованный из RAW-файла в JPEG для публикации). Движение воды в съёмке с гипердлинными выдержками изображается пеленой-дымкой, укрывающей берег. Параметры съёмки: значение диафрагмы – 11, чувствительность – 100 ISO, фокусное расстояние – 35 мм. Автор: Имад Эльяфи. «Я ехал из Сан Франциско по Bay Bridge и свернул на остров Treasure Island, чтобы посмотреть на вид ночного города. Когда приехал, оказалось, что вид – завораживающий. Провёл там час-полтора, снимая его.».

Следующий специальный режим, который я рассмотрю, может быть полезным в съёмке с импульсными источниками света, например, в студии.

14. Режим съёмки с синхронизацией с импульсными источниками света

Обозначается латинской буквой «X» (аббр. от англ. «xenon» – «ксенон»). Колбы ламп, применяемые в фотографии в современных импульсных источниках света, заполнены ксеноном – благородным газом.

Реализуется в фотоаппаратах, выпускаемых под маркой Pentax.

Доступен для выбора с помощью колеса съёмочных режимов.

Является «прямым потомком» ручного режима и отличается от него тем, что «автоматика» фотоаппарата фиксирует выдержку равной определённому временному промежутку. Таким образом, пользователь не может изменять выдержку, снимая в рассматриваемом режиме: при выборе последнего она устанавливается равной выдержке синхронизации, например, 1/200 секунды.

О выдержке синхронизации, её происхождении и значении, я подробнее расскажу в пятой части серии «Основы фотографии». Сейчас опишу суть режима без ссылки на данный термин.

Освещение снимаемой сцены с помощью импульсных источников света – источников, испускающих свет высокой интенсивности, но в течение короткого промежутка времени, например, равного 1/600 секунды – обусловливает фотографирование с выдержками, которые не должны быть короче определённого временного промежутка. Такое условие действительно в съёмке с большинством современных цифровых фотоаппаратов и связано с типом используемого в них затвора. Другими словами, освещая снимаемую сцену вспышкой, фотограф может получать изображения без видимого искажения, снимая с выдержками равными, например, 1/30, 1/60, 1/125 секунды. А фотографируя с выдержками равными, например, 1/320, 1/500 секунды и короче, может, но снимки будут содержать видимое искажение, которое в большинстве случаев «подписывает» бракованной фотографии приговор: «в мусорную корзину». Обращаю внимание, такая ситуация не возникает в двух случаях. При освещении снимаемой сцены источниками постоянного света (как искусственного, так и естественного). И в фотографировании с камерами, в которых установлен центральный затвор, редко применяемый в современных цифровых фотоаппаратах малого формата.

О форматах фотоаппаратов – размерах светочувствительного сенсора – Вы можете узнать из второго раздела. Типы и принципы работы затворов и связанные с такими принципами особенности съёмки я опишу в пятой части «основ».

В своей практике я фотографировал в рассматриваемом режиме в студии, освещая снимаемую сцену с помощью моноблоков – мощных импульсных источников света, питающихся от «розетки» и совмещающих в одном корпусе лампу и электронную схему управления. До тех пор, пока не стал пользоваться различными моделями фотоаппаратов. Во-первых, в некоторых камерах описываемый режим отсутствует. Во-вторых, выдержка синхронизации у разных моделей фотоаппаратов может отличаться.

Если Вы знаете об особенностях съёмки с импульсными источниками света, то необходимость в использовании данного режима исчезает, и последовательность Ваших действий во время съёмки может быть следующей.

Делаете кадр. Если видите бракованное изображение и по характеру брака делаете вывод, что выдержка слишком короткая, удлиняете выдержку. Делаете снимок ещё раз. Если искажение исчезло продолжаете съёмку, если нет – удлиняете выдержку. Снова делаете снимок. И так далее.

Или последовательность Ваших действий может быть такой.

Открываете инструкцию или спецификацию, опубликованную на Интернет-сайте производителя, к модели фотоаппарата, которым пользуетесь, находите параметр «Выдержка синхронизации» (иногда называется «X-sync» или «Flash-sync») и устанавливаете выдержку равную временному промежутку, указанному в инструкции, спецификации.

Следующим я опишу оригинальный режим, с помощью которого можно быстро создавать панорамы.

15. Режим панорамной съёмки

Рис. 1. Обозначение режима панорамной съёмки.

Обозначается пиктограммой, изображённой на рис. 1 или подобной.

Реализуется в цифровых фотоаппаратах: в зеркальных, например, в модели Alfa99, и беззеркальных производства Sony, в компактных выпускаемых Olympus, Fujifilm и другими производителями, а также встроенных в мобильные устройства.

В большинстве моделей фотоаппаратов выбирается через меню или является одной из «сцен» автоматического режима съёмки. В фотоаппарате Sony Alfa99 включается с помощью колеса выбора съёмочных режимов.

Позволяет создавать плоские панорамы – широкоформатные, «длинные» по одной из сторон, изображения с большим углом поля зрения. Такие изображения могут быть получены с помощью специализированных – панорамных – фотоаппаратов. С помощью панорамы фотограф может показать одним изображением, например, комнату целиком или окружающее его открытое пространство. Плоские панорамы могут быть вертикальными или горизонтальными.

Создание панорам с помощью обычного, не панорамного фотоаппарата – процесс, совмещающий как оригинальный способ экспонирования, так и цифровую обработку полученных снимков. В рассматриваемом режиме обработку производит компьютерная программа, «встроенная» в камеру. В нём панорама создаётся сканированием.

Фотограф экспонирует снимок во время непрерывного и равномерного вращения камеры вокруг собственной оси – вертикальной или горизонтальной, параллельных плоскости светочувствительного сенсора. Такой способ называют сканированием. Порядок действий может быть следующим.

Вы берете в руки фотоаппарат, включаете описываемый режим, нажимаете кнопку спуска затвора и равномерно, без рывков, вращаетесь вместе с камерой в руках по часовой стрелке (или против часовой стрелки).

Затем программа, «встроенная» в фотоаппарат, обрабатывает полученную информацию и создаёт горизонтальную панораму-изображение. Перемещение-вращение фотоаппарата по вертикали, например, сверху вниз, позволяет получить вертикальную панораму.

С помощью неспециализированных камер фотографы-профессионалы создают высококачественные панорамы, обычно, «сшиванием» последовательности снимков, а не сканированием «от руки». Поэтому режим панорамной съёмки Вы едва ли встретите в фотоаппаратах, относимых их производителями к профессиональной серии. В съёмке серии отдельных изображений необходим и достаточен ручной или один из полуавтоматических режимов. Кратко опишу последовательность действий.

На первом этапе – во время съёмки – фотограф вращает камеру на равные и определённые по значению углы. Первый снимок делает в начальной позиции, затем поворачивает фотоаппарат вокруг собственной вертикальной оси на 5 градусов, например, по часовой стрелке и получает второй снимок. Затем снова поворачивает камеру на 5 градусов по часовой стрелке и делает третий снимок. И так далее.

Такой способ экспонирования требует поворота камеры на точный угол, чтобы на втором этапе – во время обработки – пользователь мог аккуратно «сшить» последовательность снимков и, как следствие, создать качественную панораму. Поэтому фотографы, специализирующиеся на создании панорам, применяют штатив, на который нанесена угловая шкала и в который могут быть встроены дополнительные приспособления для быстрого и точного поворота фотоаппарата на определённый угол как вокруг вертикальной, так и вокруг горизонтальной осей.

На втором этапе фотографы «сшивают» серию снимков в одно изображение-панораму с помощью, обычно, специализированной программы, выполняемой на стационарном (мобильном) компьютере.

Опишу ещё один режим съёмки, представляющий собой оригинальные способ экспонирования и алгоритм цифровой обработки.

16. Режим съёмки HDR-изображений

Обозначается сочетанием латинских букв «HDR» (аббр. от англ. «high dynamic range» – досл. «расширенный динамический диапазон»).

Реализуется в цифровых фотоаппаратах: зеркальных и беззеркальных, обычно, относимых их производителями к начальной и любительской сериям.

В основном, доступен через меню или является одной из «сцен» автоматического режима съёмки.

Упрощает создание изображений с широким (расширенным) тоновым диапазоном, так называемых, HDR-фотографий.

Тоновый (или динамический) диапазон снимаемой сцены – это разница в освещённости между наименее и наиболее освещаемыми объектами снимаемой сцены. Чем больше разница, тем шире тоновый диапазон. Тоновый диапазон снимаемых сцен, особенно, являющихся частью окружающего мира, может быть значительно шире, чем тоновый диапазон как сенсора цифрового фотоаппарата, так и зрительной системы человека.

О динамическом диапазоне светочувствительного сенсора я рассказал во втором разделе четвёртой части «основ».

HDR-фотографии охватывают часть тонового диапазона снимаемой сцены бОльшую, чем может запечатлеть фотоаппарат одним снимком или увидеть человек. Поэтому они могут казаться зрителю «нереалистичными», что связано с ограниченной способностью зрительной системы человека воспринимать одновременно сильно и слабо освещённые объекты окружающего мира. HDR-изображение позволяет показать, «сжать», реальный тоновый диапазон снимаемой сцены.

Как я отметил ранее, создание HDR-фотографий, как и производство панорам – комплексный процесс. Он включает не только оригинальный способ экспонирования, но и обработку цифровых изображений по специальному алгоритму – компоновку нескольких снимков в одно итоговое изображение. Исходные фотографии отображают один и тот же сюжет, содержащий неподвижные объекты, но различаются экспозицией. Съёмочный приём, нацеленный на получение таких фотографий, называют экспозиционной вилкой. Продемонстрирую его реализацию на примере.

Закрепляю фотоаппарат на штативе или устойчивой поверхности. Делаю «пристрелочный» кадр, чтобы определить, с какими значениями съёмочных параметров, влияющих на экспозицию, могу запечатлеть нормально экспонированное изображение. Пусть в текущих условиях съёмки такой снимок получается с выдержкой равной 1/60 секунды совместно с определёнными значениями диафрагмы и чувствительности. По очереди создаю три снимка, меняя перед очередным спуском затвора лишь выдержку. Первый снимок экспонирую с выдержкой равной 1/125 секунды, второй и третий – с выдержками равными 1/60 и 1/30 секунды, соответственно. Экспозиция во всех трёх полученных фотографиях отличается. Вторая фотография является нормально экспонированной, первая и третья – недоэкспонированной и переэкспонированной, соответственно. Что и хотел получить.

Рассматриваемый режим даёт пользователю возможность мгновенно сделать серию снимков и скомпоновать их с помощью программы, «встроенной» в фотоаппарат. Тем самым, получить HDR-изображения без дополнительных знаний, навыков и технических устройств.

В камерах, относимых их производителями к профессиональной серии, описываемый режим, обычно, отсутствует. Фотограф может получить исходные изображения, снимая в ручном или в одном из полуавтоматических режимов.

Для удобства съёмки экспозиционной вилкой производители оснащают некоторые модели цифровых фотоаппаратов функцией, называемой в руководствах брекетингом экспозиции.

Рис. 2. Виды шкалы экспонометра при задействованном брекетинге экспозиции. На обоих шкалах шаг экспозиции равен 2/3 EV (0,7 EV), количество снимков в серии – 3. Нижняя шкала показывает, что дополнительно задействована коррекция экспозиции, её значение равно -1 EV.

Она помогает пользователю быстро получить несколько фотографий, отличающихся экспозицией. Функция имеет два параметра: шаг экспозиции (в примере, приведённом выше, он равен 1 EV) и количество снимков в серии (в примере их 3, а может быть 2 или 5).

Затем фотограф может скомпоновать исходные фотографии в одно HDR-изображение на компьютере с помощью специальной программы или Adobe Photoshop.

В завершении описания выделю следующий момент. Когда Вы реализуете экспозиционную вилку, чтобы создать HDR-изображение, маловажно, вручную настраиваете экспозицию или пользуетесь брекетингом, обратите внимание на параметры, которые будут влиять на экспозицию. Во многих ситуациях, например, в съёмке статичных сюжетов в пейзажной, предметной или портретной фотографии целесообразно изменять только выдержку или дополнительно чувствительность сенсора. Другими словами, фотографировать экспозиционной вилкой в режиме приоритета диафрагмы или в ручном режиме. Как Вы думаете, почему? В каких съёмочных ситуациях в реализации экспозиционной вилки эффективнее вместо выдержки изменять значение диафрагмы, чувствительность?

17. Режим съёмки с автоматическим определением ГРИП

Обозначается сочетанием латинских букв «A-DEP» (аббр. от англ. «auto - depth of field» – «автоматический контроль глубины резко изображаемого пространства»).

Реализуется в зеркальных цифровых фотоаппаратах, выпускаемых компанией Canon и относимых ею к камерам для начинающих фотографов.

Устанавливается с помощью колеса выбора съёмочных режимов.

Помогает пользователю фотографировать с оптимальной ГРИП. Фотографу необходимо предварительно сообщить «автоматике» камеры на объекты снимаемой сцены, которые должны изобразится чёткими. Пользователю достаточно указать на два объекта: на один – наиболее приближённый к камере – и на второй – наиболее удалённый от камеры. Таким образом, фотограф задаёт положение ближней и дальней границ резкости, а подходящее значение диафрагмы при текущих расстояниях до указанных объектов и фокусном расстоянии объектива, фотоаппарат рассчитывает и устанавливает самостоятельно.

Как пользователь сообщает фотоаппарату об объектах? Располагает ближний и дальний объекты в кадре напротив датчиков фокусировки.

Например, крайний левый датчик может находиться в кадре напротив ближнего объекта, крайний правый датчик – напротив дальнего объекта. Камера рассчитывает расстояние до ближнего объекта с помощью первого датчика, другими словами, вычисляет положение ближней границы резкости, и расстояние до дальнего объекта с помощью второго датчика, вычисляет положение дальней границы резкости. Затем определяет разницу между вторым и первым расстояниями – ГРИП – и, наконец, рассчитывает значения параметров, влияющих на последнюю.

На практике в таком режиме можно снимать средним и крупным планами статичные групповые портреты, в которых портретируемые располагаются в ряд, но каждый – на разном расстоянии от камеры. При этом, фотографу в съёмке в рассматриваемом режиме нет необходимости знать о ГРИП, от чего она зависит и как её рассчитать.

Для эффективной съёмки пользователю необходимо следить за тем, чтобы датчики фокусировки охватывали все объекты в кадре. Другими словами, если значимые объекты – те, которые должны изобразится резкими – находятся у краёв кадра, то «автоматика» фотоаппарата, скорее всего, не учтёт их в своих расчётах: датчики фокусировки, обычно, располагаются около центра кадра. Также, в тех съёмочных ситуациях, в которых автофокус срабатывает некорректно, эффективность съёмки падает.

Я расскажу о причинах «кучкования» датчиков фокусировки в центре кадра и неэффективной работы автофокуса, приведу примеры съёмочных ситуаций и возможные действия пользователя в них в следующей, пятой, части «основ».

В данном режиме камера устанавливает самостоятельно съёмочные параметры, влияющие на экспозицию. Таким образом, ему свойственны особенности автоматических режимов, рассмотренных ранее.

В завершении текущего описания, а вместе с ним и рассмотрения группы, добавлю. В своей текущей практике я редко фотографирую в специальных режимах, за исключением режима Bulb. Их применение теряет целесообразность с освоением ручного режима съёмки.

Четвёртый, последний, раздел четвёртой части серии «Основы фотографии», также, подходит к завершению. Ниже я приведу по традиции домашнее задание, ключевые вопросы и список литературы, на которую ссылался преимущественно во втором и третьем разделах.

Пятая часть серии «Основы фотографии» посвящена автофокусу и затвору – устройствам, которые входят в состав любого современного цифрового фотоаппарата – а также съёмочным приёмам и техникам, связанным с работой этих устройств.

Домашнее задание

Представьте, Вам нужно напечатать один из снимков, созданных с помощью Вашего цифрового фотоаппарата. Посчитайте максимальные размеры фотографии-отпечатка при плотности печати равной:

1) 300 точкам на дюйм (300 dpi),

2) 600 dpi,

3) 150 dpi.

Ответ укажите в сантиметрах, например, «32х48 см».

Если у Вас нет камеры, воспользуйтесь следующими начальными условиями: разрешение светочувствительного сенсора равно 17 миллионам пикселей, соотношение сторон равно 2:3.

Какие стандартные форматы бумаги (10х15 см, 20х30 см, А4, А3 и так далее), предлагаемые местной фотолабораторией и/или возможные для печати на Вашем фотопринтере, близки к полученным размерам?

Чтобы решить задачу, вспомните, что означают следующие параметры-понятия: разрешение светочувствительного сенсора и его соотношение сторон; плотность печати. Они описаны во втором разделе четвёртой части «основ». Разрешение и соотношение сторон сенсора, установленного в Ваш фотоаппарат, указано в руководстве к камере или в её спецификации.

Ключевые вопросы

Как Вы думаете, будут ли необходимы будущим цифровым фотоаппаратам основное зеркало и пентапризма?
Как сузить тоновый диапазон снимаемой сцены?
Какой способ даст лучшие по качеству результаты: снимать с малой чувствительностью, на этапе обработки корректировать экспозицию или снимать с высокой чувствительностью, чтобы не корректировать экспозицию на этапе обработки?
В каком случае можно достичь более качественного результата: при экспонировании с длинной выдержкой и малым значением чувствительности или с короткой выдержкой и большим значением чувствительности? Фотоаппарат установлен неподвижно.
Как называется шаг, на котором напряжения на электродах сенселей «превращаются» в числа?
Что означают словосочетания «аналоговый сигнал», «цифровой сигнал»?
Существенны ли значения параметров, выбранных в меню фотоаппарата перед съёмкой: «Цветовое пространство», «Стили изображения», «Баланс белого» – если на карте памяти сохраняется RAW-файл? Если JPEG-изображение? Почему?
В каких целях, помимо создания HDR-изображений, фотографу может пригодиться съёмка экспозиционной вилкой?

Литература

Медведев В. Таблица характеристик матриц цифровых фотоаппаратов / В. Медведев // http://vladimirmedvedev.com. – 2012
Litwiller D. CCD vs. CMOS: Facts and Fiction / Dave Litwiller // Photonics Spectra. – 2001. – January.
Litwiller D. CMOS vs. CCD: Maturing Technologies, Maturing Markets / Dave Litwiller // Photonics Spectra. – 2005. – August.
An effective demosaicking algorithm for CFA images / Chin-Feng Lee [et al.] // International Journal of Innovative Computing, Information and Control. – 2010. – Vol. 6, #12. – pp. 5485–5499."

26/11/2014 Просмотров : 45728 Источник: photo-monster.ru Автор: Марк Лаптенок

Версия для печати

Комментарии: 7

Осталось символов: 5000

Формат JPG Удалить

Ожидаем загрузку изображений
МагомедМГ 3 Сентября 2016 - 17:27:36

Спасибо...
Palych 4 Декабря 2014 - 00:30:47

Интересно попробовать поснимать ночной Питер, может ночное небо... Хочу попробовать Bulb-режим. Вопрос - гипердлинные выдержки не убьют сенсор? Нагрузка на него при таком режиме увеличена, он нагревается, может, наверное, перегреться. Отдельные сенсели, вероятно, могут выгореть... Есть такая опасность?
- Марк Лаптенок 5 Декабря 2014 - 17:29:12
  
  Скорее всего, нет. Если бы она была, не встраивали бы в фотоаппарат режим Bulb и в инструкции предупреждали бы об ограничении выдержки. Ночью интенсивность освещения мала, поэтому нагрузка на сенсели минимальна. Также, по опыту трудностей не возникало.
  
  Если фотографировать солнце в полдень с гипердлинной выдержкой, то может быть опасно. Однако, при перегреве сенсора в современных цифровых фотоаппаратов съёмка прекращается автоматически. Обычно, эта функция описывается в инструкции к камере.
Дюрингер 3 Декабря 2014 - 11:11:13

Спасибо! это один из лучших курсов по основам!
alex1508 1 Декабря 2014 - 21:59:38

Спасибо! Коротко и в тоже время объемно!
Юрий Криливец 1 Декабря 2014 - 13:22:03

Спасибо!
- Марк Лаптенок 1 Декабря 2014 - 17:23:52
  
  Пожалуйста, Юрий!

Еще уроки из рубрики "Все основы"

Сортировать: Новые Комментируемые Просматриваемые

Покупка аккумуляторов: что нужно знать?

Доводилось ли вам использовать свою камеру с объективами от стороннего производителя? Предполагаю, что большинство ответит да. Причина этого в том, что на рынке есть много...

Читать дальше →

09/03/2020. Основы — Все основы. Перевод: Алексей Шаповал

11 267

Правило эквивалентной экспозиции

Фотоаппарат – восхитительный инструмент. Просто поразительно как одним щелчком затвора можно остановить текущий миг и сохранить его на будущее. Принцип работы фотоаппарата...

Читать дальше →

29/02/2020. Основы — Все основы. Перевод: Алексей Шаповал

22 424

Оцифровка фотографий и негативов

У каждой семьи есть своя история, а у каждой истории есть свои фотографии: старые цветные распечатки, винтажные черно-белые фотокарточки, негативы и пленки.

Читать дальше →

17/02/2020. Основы — Все основы. Перевод: Алексей Шаповал

38 110

Как развить профессиональный взгляд

Фотография – мощный инструмент визуальной коммуникации. Объектив в какой-то мере можно считать вашим третьим глазом, который позволяет поделиться с миром тем, что видите вы...

Читать дальше →

10/02/2020. Основы — Все основы. Перевод: Алексей Шаповал

15 696

Как избежать клише в фотографии

Мир современной пейзажной фотографии весьма сложный. Кажется, будто достаточно иметь камеру, несколько объективов, штатив, фильтры, карту и отличную идею в голове, но в реальности все...

Читать дальше →

05/09/2019. Основы — Все основы. Перевод: Алексей Шаповал

14 327

Как подзаработать фотографу (не профи)

Существует миф, будто фотографы разделяются на две категории – те, для кого это просто хобби и профессионалы, которые зарабатывают деньги. На самом деле многие находятся в...

Читать дальше →

12/08/2019. Основы — Все основы. Перевод: Алексей Шаповал

18 462

Основы фотографии # 4.12

13. Режим Bulb (или режим съёмки со «свободной» выдержкой)