Основы фотографии # 5.23.1

• Основы фотографии # 5.22

Примечательно, славу одного из наиболее сложных и «капризных» механизмов в современном цифровом фотоаппарате получил автофокус. Это произошло благодаря «разносторонности» того типа систем, который я рассматривал в течение последних четырёх статей.

Компоненты фазового автофокуса различаются по своей природе. Управляющая программа – это набор математических алгоритмов и инструкций; её нельзя «потрогать». Датчик автофокуса – устройство, которое можно «ухватить пальцами», с другой стороны, оно сочетает технологии отдельных областей знаний: оптики и микроэлектроники. Привод, перемещающий линзы внутри объектива, является электромеханическим аппаратом, тоже, вполне осязаемым; тем не менее, он находится, чаще всего, за пределами фотоаппарата, выпускается и настраивается отдельно от остальных компонентов автофокуса. В итоге, инженерам требуется не только проектировать составляющие фазового автофокуса, но и скрупулёзно согласовывать компоненты друг с другом.

Как следствие, фотографы встречаются с такими техническими трудностями как бэк- и фронт-фокусы, наведение на резкость «не тех» объектов, недостаточная «цепкость» фокусировки с несветосильными объективами, невозможность автоматической фокусировки на объекты, изображения которых располагаются у края кадра, и высокая стоимость фотоаппарата с одновременно точным, аккуратным и быстрым автофокусом.

Наибольшую часть настоящей статьи я посвящаю типу автофокуса, который в корне отличается от рассмотренного.

Автофокус «по контрасту» состоит из меньшего числа компонентов, а именно из программы и привода. Первая может быть менее «разветвлённой», чем управляющая программа фазового автофокуса. Второй компонент – тот же, что и в рассмотренном ранее типе системы, но взаимодействие привода и программы сводится к трём простым командам: «двигаться в сторону начального положения линз», «двигаться в сторону конечного положения линз» и «остановиться». Управляющая программа контрастного автофокуса едва ли пользуется таблицами, связывающими фокусное расстояние объектива, положение линз и дистанцию съёмки (ошибку фокусировки).

В результате, преимущества для фотографов проявляются явно: бэк- и фронт-фокусы отсутствуют, точность выше, чем у фазового автофокуса, себестоимость на порядок ниже. Дополнительно, контрастным автофокусом с лёгкостью оснащают как мобильные устройства размером с детскую ладошку, так и крупногабаритные зеркальные камеры из высшего ценового сегмента.

Также, в настоящей статье я рассмотрю помимо контрастного автофокуса третий тип систем, первые патенты на которые датируются 2010-2012 годами. Речь о гибридном автофокусе. Он сочетает принципы действия фазового и контрастного автофокуса, сохраняя преимущества и оставляя «за кадром» некоторые недостатки своих «родителей».

Систем комбинированного типа я коснусь в середине статьи, в её завершение приведу сравнительную таблицу автофокусов, рассмотренных в рамках серии статей «Основы фотографии». Такая таблица может понадобиться Вам, чтобы выбрать фотоаппарат или определить подходящий тип автофокуса при подготовке к тому или иному виду съёмки. Начну с описания контрастного автофокуса.

Какова связь между фокусировкой и контрастом? Или суть контрастного автофокуса.

Чтобы показать связь, прежде обозначу, о каком контрасте идёт речь.

Контрàст (от франц. contraste) – это «разница в характеристиках различных участков изображения».¹ Например, один фрагмент фотографии может быть светлее, а другой фрагмент темнее. Тогда, по определению, оба фрагмента являются контрастными друг по отношению к другу, говорят, контрастируют. Характеристикой здесь является тон, «светлота».

Силу контраста («Насколько сильно два фрагмента контрастируют?») отражает контрастность. Если исследуемой характеристикой является тон изображения, то контрастность можно измерять в уровнях светлоты. Например, тон одного фрагмента в четыре раза темнее тона другого фрагмента. По аналогии с оценкой экспозиции можно выражать контрастность в EV. Тогда в примере выше тон одного фрагмента на 2 EV темнее тона другого фрагмента. Ещё один способ измерения контрастности я приведу в восьмой части «основ», когда рассмотрю гистограмму цифрового изображения.

Обращаю внимание, контраст может проявляться не только в тоне, «светлоте», но и в цвете. Так, фрагмент фотографии, окрашенный в зелёный цвет, является контрастным по отношению к фрагменту, залитому красным цветом. При том, в данном случае можно говорить о сильном контрасте.²  Далее в настоящей статье из соображений простоты я буду подразумевать лишь «тоновый» контраст и иллюстрировать соответствующие примеры изображениями в оттенках серого: «чёрно-белыми» картинками.

Когда речь идёт о контрасте всего изображения («Эта фотография контрастная или неконтрастная?»), то, обычно, определяют самую светлую точку и самую тёмную точку на картинке и сравнивают их тона. Чем сильнее отличаются последние, тем сильнее контраст. В контексте целого изображения можно говорить об общем контрасте. В адрес фотографии Вы можете услышать эпитеты: «плоская», «блеклая», «мутная», «невзрачная» или «прозрачная», «объёмная», «графичная», «выделяющаяся», «сочная» – все они, часто, характеризуют общий контраст рассматриваемого снимка. Взгляните на картинки:

Рис. 1. Примеры изображений, иллюстрирующих понятие «общий контраст». Рис. 1А – фотография с сильным общим контрастом (самый тёмный и самый светлый тона, представленные на изображении, отличаются в 16 раз); рис.1Б – фотография со слабым общим контрастом (самый тёмный и самый светлый тона, представленные на картинке, отличаются в 6 раз).

Общий контраст едва ли влияет на функционирование контрастного автофокуса и, на практике, имеет отношение к художественной составляющей фотографии. Однако смежное понятие, к которому я обращусь далее, тесно связано с предметом повествования.

Рассмотрю фрагменты двух одинаковых по содержанию фотографий (см. рисунки 2А и 2Б). Когда исследуется контраст какой-то части целой картинки, например, фрагмент снимка, на котором изображается уголок губ, то можно судить о локальном контрасте. При этом, смысловое содержание рассматриваемого фрагмента – тот факт, что изображена часть лица – едва ли учитывается. В данном случае оценивается насколько «быстро», резко, какой-либо один тон переходит в какой-либо другой тон.

Если тоновые переходы «быстрые», резкие, то говорят о сильном локальном контрасте (см. рисунок 2А). Объём губ, вертикальные складочки на коже губ, линия рта в примере отчётливо просматриваются. Наоборот, если тоновые переходы «медленные», плавные, то можно говорить о слабом локальном контрасте (см. рисунок 2Б). В примере губы кажутся плоскими, складки выглядят недостаточно объёмными в сравнении со случаем 2А.

Рис. 2. Изображения, иллюстрирующих понятие «локальный контраст». Рис. 2А – фрагмент фотографии с сильным локальным контрастом. Светлоты в точках 1 и 2 различаются на 44% что смотрится на фотографии как достаточно глубокая и отчётливая впадинка. Рис. 2Б – фрагмент фотографии со слабым локальным контрастом. Светлоты в тех же точках изображения, что на рисунке 2А, различаются на 16%; другими словами, тон изменяется «медленнее», плавнее, чем в случае 2А. Различие проявляется как вмятинка с растушёванными краями. Обратите внимание на рисунки 2В и 2Г – фотографии, из которых я выделил фрагменты 2А и 2Б, соответственно. Несмотря на то что уровни локальных контрастов отличаются, общие контрастности фотографий примерно одинаковы. Так, на фотографии 2В самая тёмная точка отличается по тону от самой светлой точки в 6,5 раз, в той же степени соотносятся тона самой тёмной и самой светлой точек на снимке 2Г.

Контраст, будь то локальный или общий, явление относительное. Восприятие контрастности зависит от содержания изображения, от условий просмотра, от физиологических и психических особенностей зрителя. Тем не менее, сравните рисунки 2В и 2Г: какая из фотографий резче, выглядит чётче?

Изображение слева (рисунок 2В) резче изображения справа (рисунок 2Г). Этот пример я привёл, чтобы проиллюстрировать следующее утверждение. Чем сильнее локальный контраст, тем чётче выглядит изображение.³

А как обстоят дела с локальным контрастом «расплывчатых» картинок?

С помощью Photoshop я слегка «размыл» фотографию 2В, и поставил результат рядом со снимком 2Г. Видите ли Вы прежнее отличие в резкости?

Рис. 3. Связь между «расплывчатостью» изображения и силой его локального контраста. Основной пример. Рис. 3А – результат лёгкого «размытия» фотографии 2В; рис. 3Б – копия фотографии 2Г. Степени локального контраста каждого изображения практически совпадают.

Я пойду дальше и «размою» изображение 2В сильнее, чем в основном примере. Сравните фотографии 4А и 4Б:

Рис. 4. Связь между «расплывчатостью» изображения и силой его локального контраста. Дополнительный пример. Рис. 4А – результат сильного «размытия» фотографии 2В; рис. 4Б – копия фотографии 2Г. Степень локального контраста фотографии 4А теперь ниже, чем степень локального контраста фотографии 4Б.

Из продемонстрированного выше следует утверждение. Чем сильнее «расплывается» изображение, тем слабее локальный контраст.

Теперь покажу, что связывает автоматическую фокусировку и локальный контраст.

Представьте в воображении набор фотографий, которые отличаются друг от друга лишь положением фокальной плоскости в момент съёмки. То есть, на любых двух снимках из набора изображаются резко два различных объекта. Все остальные параметры: точка съёмки, сюжет, экспозиция и так далее – остаются неизменными для всех снимков:

Рис. 5. Набор из пяти фотографий, отличающихся лишь положением фокальной плоскости в момент съёмки. Обратите внимание, на каждом снимке на резкость наведён какой-то один объект, который на остальных фотографиях не сфокусирован, от чего изображается в той или иной степени «расплывчатым».

Выберете в сюжете, запечатлённом на снимках, какой-либо один объект.

Среди всех фотографий из набора найдётся единственный снимок, на котором выбранный объект изображается чётче, чем на всех остальных фотографиях из этого набора. Другими словами, одна фотография является резким изображением снимаемого объекта, а все остальные снимки – в той или иной степени «расплывчатыми» изображениями. Из предыдущего утверждения и предложения, выделенного выше курсивом, следует, что степень локального контраста одной и только одной фотографии из набора будет больше степеней локального контраста других снимков.

Как я отмечал в «Основы фотографии # 5.17», все объекты снимаемой сцены, пересекаемые фокальной плоскостью, изображаются максимально резко на фотографии. Чем дальше друг от друга располагаются какой-либо объект и фокальная плоскость, тем «расплывчатее» его изображение. Соответственно, изображение объекта, наведённого на резкость, обладает наиболее сильным локальным контрастом, чем любое изображение того же объекта, не наведённого на резкость.⁴

Из рассмотренных идей следует принцип действия контрастного автофокуса.

Как автофокус «по контрасту» наводит на резкость? Или принцип действия контрастного автофокуса

Следующий абзац – краткий ответ на вопрос.

Управляющая программа контрастного автофокуса сравнивает между собой степени локального контраста нескольких цифровых изображений одного и того же снимаемого объекта. В итоге, она выбирает одну картинку, степень локального контраста которой является максимальной. Все оцениваемые изображения соответствуют различным положениям фокальной плоскости относительно объекта, наводимого на резкость.

Тем же самым методом пользуется человек, вручную фокусирующийся на объект по видоискателю зеркального фотоаппарата: оценивает степень локального контраста наблюдаемого изображения и старается установить линзы в объективе так, чтобы изображение объекта выглядело максимально чётким. Этот метод я описал в секции «Как наводит на резкость человек?» в статье «Основы фотографии # 5.17».

Отличие между «машиной» и человеком здесь заключается в том, что мы едва ли задумываемся: «Локальный контраст сейчас максимальный» – и, уж точно, нам нет надобности сознательно вычислять что-либо. Скорее, мы можем думать: «О, сейчас резко!» или «Сейчас картинка слегка “плывёт”, покручу-ка кольцо ещё». Другими словами, локальный контраст – это понятие, которое применяют инженеры. Они «учат» программу делать то, что мы делаем естественно и незаметно для себя. При этом, в данном случае «машина» предлагает фотографу преимущество: она может справляться с задачей как быстрее, так и точнее человека. Чуть позже я покажу, в каких условиях такое преимущество возникает.

Теперь опишу, как функционирует контрастный автофокус.

Светочувствительный сенсор цифрового фотоаппарата в реальном времени запечатлевает оптическое изображение, формируемое объективом, и выводит результат на экран, по сути, работает как видеокамера. В компактных фотоаппаратах и в камерах мобильных устройств процесс происходит по умолчанию, так как он создаёт единственную возможность для точного построения кадра. В зеркальных фотоаппаратах такая ситуация возможна в режиме Live View. По сути, он превращает зеркальную камеру в компактный фотоаппарат.

Перед тем как включить автофокус, фотограф указывает на изображение объекта, который хочет навести на резкость по экрану фотоаппарата, тем самым, выбирает снимаемый объект. Также, управляющая программа может сделать выбор вместо пользователя сразу после включения автофокуса. В любом случае суть сохранится: определяется фрагмент кадра, в котором программа будет оценивать степень локального контраста или, другими словами, резкость.

Фотограф включает автофокус. Для этого нажимает, например, на кнопку спуска затвора на половину её хода.

Управляющая программа командует приводу, чтобы тот перемещал линзы, отвечающие за фокусировку, по направлению к одному из двух крайних положений. Другими словами, программа ищет позицию линз, при которой фокальная плоскость пересекает снимаемый объект.

Пока двигаются линзы в объективе, а вместе с ними и фокальная плоскость вдоль снимаемой сцены, светочувствительный сенсор запечатлевает оптическое изображение в нескольких цифровых изображениях: одному положению линз соответствует одна картинка. Получается упорядоченный набор цифровых изображений.

Первая картинка из набора соответствует позиция линз в момент включения контрастного автофокуса, вторая картинка – положению линз, которое они заняли, условно, через 1 секунду после начала движения, третья картинка – позиции линз, которое они заняли через 2 секунды после начала движения и так далее:⁵

Рис. 6. Создание служебных цифровых изображений. Управляющая программа контрастного автофокуса оценивает степень локального контраста каждой картинки из набора. В данном примере набор включает три фотографии. Обратите внимание, изображение снимаемого объекта выглядит «расплывчатым» на некоторых снимках. Светочувствительный сенсор запечатлевает их в моменты, когда фокальная плоскость находится вдалеке от выбранного объекта.

Как только образуется набор – появляются хотя бы два снимка – управляющая программа сравнивает фотографии из набора между собой. А именно, программа выделяет в каждом снимке одну и ту же область, соответствующую выбранному ранее фрагменту кадра, и сравнивает между собой степени локального контраста этой области для каждой картинки из набора (см. рисунок 6).⁶

Если резкость первой картинки выше резкости второй картинки, как в примере, иллюстрируемом рисунком 6, то управляющая программа командует приводу «Остановиться. Двигаться в противоположном направлении», набор изображений стирается, и процесс начинается заново. Тенденция к ослаблению локального контраста каждого последующего изображения из набора говорит управляющей программе о том, что фокальная плоскость удаляется от снимаемого объекта – его изображение становится более «расплывчатым» – соответственно, линзы необходимо перемещать в противоположном направлении.

В противном случае линзы перемещаются до тех пор, пока не наступает одна из двух ситуаций: 1) степень локального контраста начинает уменьшаться после продолжительного повышения, другими словами, управляющая программа обнаруживает пиковую, максимальную, степень локального контраста; 2) линзы достигают крайнего положения.

Если возникает вторая ситуация, привод автоматически начинает перемещать линзы в противоположном направлении: к другому крайнему положению. При смене направления старый набор исследуемых изображений стирается, и создаётся новый набор.

Когда возникает первая ситуация, управляющая программа «принимает решение»: необходимо перемещать линзы в противоположном направлении. Однако в данном случае программа уточняет поиск перед тем, как скомандовать приводу.

Как только управляющая программа сталкивается с ослаблением локального контраста после прохождения пика, она не только останавливает привод, но и увеличивает периодичность, с которой светочувствительный сенсор создаёт служебные изображения. В примере, иллюстрируемом рисунком 6, сенсор запечатлевает по одной картинке в одну секунду, то есть периодичность равняется одной секунде. Программа увеличивает частоту, например, вдвое, соответственно, последняя становится равной половине секунды. И поиск начинается заново. Плавное увеличение периодичности, с одной стороны, позволяет программе ближе «подобраться» к оптимальному положению линз и, как следствие, точно навести выбранный объект на резкость; с другой стороны, программа старается экономить время фотографа, осуществляя изначально более грубый поиск.

Постепенно сужая круг поиска, в какой-то момент управляющая программа «останавливает» линзы в положении, при котором фокальная плоскость пересекает снимаемый объект. Соответственно, изображение объекта выглядит максимально чётким. Автофокус сигнализирует пользователю о том, что успешно навёл выбранный объект на резкость, и отключается ⁷.

Рисунок 7 иллюстрирует, как управляющая программа контрастного автофокуса «ищет» оптимальное положение линз:

Рис. 7. Принцип действия контрастного автофокуса. График отражает процесс автоматической фокусировки: положение фокальной плоскости относительно снимаемого объекта с течением времени. Исходное положение фокальной плоскости я выбрал произвольно. Другими словами, линзы могут занимать любую позицию в момент включения автофокуса. Иллюстрируемый процесс напоминает артиллерийскую пристрелку или постепенно затухающее качение маятника вокруг состояния покоя.

Возможен ещё один исход: контрастный автофокус сигнализирует фотографу, что не в состоянии навести выбранный объект на резкость. Это происходит в том случае, когда линзы дважды подряд меняют своё направление, достигнув крайней позиции. Другими словами, линзы проходят весь путь между крайними положениями, и программа не может обнаружить пиковую степень локального контраста. Причин происходящего я коснусь в следующей секции.

Примечание:

¹ Статья «Контраст» на Wikipedia.org.

Приведённое определение соответствует ГОСТ 21879-88. Определение контраста здесь приводится в таблице 6 на странице 21 под номером 31: «Отношение яркостей наиболее светлого и наиболее тёмного участков изображения». Обратно к тексту.

² Цветовые контрасты и, в целом, сочетание цветов как художественную составляющую фотографии я рассмотрю в девятой части серии «Основы фотографии» . Контраста и контрастности, а также цветов и его компонентов я коснусь в седьмой части «основ». Дополнительно, буду обращаться к рассматриваемому понятию в других статьях серии. Обратно к тексту.

³ Обратное утверждение: «чем чётче выглядит изображение, тем сильнее локальный контраст», – едва ли верно во всех случаях. Чёткость изображения зависит от того, насколько полно на нём воспроизводятся детали, другими словами, насколько последние сохранены. Так, волос в причёске модели можно изобразить либо широкой однотонной линией, либо несколькими тонкими линиями разного тона и подчеркнуть, тем самым, цилиндрическую форму волоса. Во втором случае фотография передаёт больше деталей, чем в первом случае. При этом степени локального контраста обоих изображений могут совпадать.

Подробнее о чёткости, степени «детальности» (детализации) цифровых изображений я расскажу в шестой части «основ». Обратно к тексту.

⁴ Утверждение верно в обоих случаях: 1) Вы наблюдаете изображение снимаемого объекта в видоискателе зеркального фотоаппарата, 2) светочувствительный сенсор запечатлевает изображение снимаемого объекта, и Вы видите картинку на экране камеры. И локальный, и общий контрасты – характеристики, прежде всего, оптического изображения, формируемого объективом.  Обратно к тексту.

⁵ В реальных конструкциях контрастного автофокуса пауза между моментами, в которые сенсор запечатлевает снимаемый объект, может быть значительно короче одной секунды, например, равняться 1/30 или 1/60 секунды. Тогда, если линзы двигаются в течение одной секунды, набор состоит из 30 или 60 картинок, соответственно.

Полученные цифровые изображения выполняют служебную функцию. Они временно сохраняются в оперативной памяти фотоаппарата – буфере – и их качество может быть значительно ниже качества тех фотографий, которые камера способна создавать. Обратно к тексту.

⁶ Чтобы определить, какая фотография из набора соответствует самому резкому изображению снимаемого объекта, управляющая программа вычисляет степень локального контраста каждой картинки. Вычисления проводятся на основе достаточно сложной математической теории, поэтому я не буду рассматривать их алгоритм в рамках серии «Основы фотографии». На мой взгляд, это знание едва ли улучшит Вашу практику как фотографа.

Тем не менее, если Вы интересуетесь фундаментальными процессами цифровой фотографии, обратите внимание на такие темы, как спектральный анализ изображения, преобразование Фурье и алгоритм быстрого преобразования Фурье. Обратно к тексту.

⁷ Либо продолжает функционировать, отслеживая малейшие изменения в дистанции съёмки. Тогда, если объект, наведённый на резкость, начинает удаляться от фотографа или приближаться к последнему, то автофокус автоматически «подстраивает» положение фокальной плоскости, стараясь удержать снимаемый объект в фокусе.

Остановится ли система или продолжит функционировать после того, как в первый раз наведёт выбранный объект на резкость, зависит от режима функционирования автофокуса. Подробнее я рассмотрю режимы в следующей статье. Обратно к тексту.

Комментарии: 6

• Осталось символов: 5000

  Прикрепить изображение

  Формат JPG Удалить

  Отправить Ожидаем загрузку изображений
• 

  Петр 738 9 Февраля 2016 - 16:26:56

  Спасибо, статья хорошая, но возникает вопрос - Вы для кого пишете? (Если не секрет).

  
  
  • 

    Марк Лаптенок 10 Февраля 2016 - 00:28:25

    Пётр, пожалуйста.
    
    Я пишу для:
    - любопытных, пытливых;
    - заинтересованных в фотографии, любящих фотографию;
    - располагающих желанием и возможностью почитать и подумать, дойти до сути в своём темпе и самостоятельно;
    - неоднократно столкнувшихся с ситуацией, где инструкция к фотоаппарату, местные курсы по фотографии и дюжина примерно одинаковых "советов" и "рецептов", опубликованных в Сети и книгах, не отвечают на те вопросы, которые в голове невольно возникают;
    - у кого творческие идеи "опережают" техническую подготовленность.

    
    
    • 

      IvanSMSrecords 11 Февраля 2016 - 10:07:31

      Здравствуйте Марк, очень познавательные статьи пишите, роста Вам над собой и нам над собой, мы и есть те, для кого Вы пишите! Дойти до сути самостоятельно - очень верно.

      
      
      • 

        Марк Лаптенок 11 Февраля 2016 - 12:21:03

        Здравствуйте! Благодарю за отзыв и пожелание.

        
        
        • 

          Денис_Д Егоров 13 Февраля 2016 - 07:41:48

          Отлично, Марк! Теперь ко мне жена не пристает с вопросом: "почему автофокус прогоняет вхолостую туда-сюда, а потом фокусируется"(цитирую дословно). :-)

          
          
          • 

            Марк Лаптенок 13 Февраля 2016 - 11:47:17

            Здравствуйте, Денис! Супер! И когда технические детали улажены, больше остаётся времени на приятные занятия.

            
            

Еще уроки из рубрики "Все основы"

Покупка аккумуляторов: что нужно знать?

Доводилось ли вам использовать свою камеру с объективами от стороннего производителя? Предполагаю, что большинство ответит да. Причина этого в том, что на рынке есть много...

Читать дальше →

09/03/2020. Основы — Все основы. Перевод: Алексей Шаповал

11 270

1

Правило эквивалентной экспозиции

Фотоаппарат – восхитительный инструмент. Просто поразительно как одним щелчком затвора можно остановить текущий миг и сохранить его на будущее. Принцип работы фотоаппарата...

Читать дальше →

29/02/2020. Основы — Все основы. Перевод: Алексей Шаповал

22 431

2

Оцифровка фотографий и негативов

У каждой семьи есть своя история, а у каждой истории есть свои фотографии: старые цветные распечатки, винтажные черно-белые фотокарточки, негативы и пленки.

Читать дальше →

17/02/2020. Основы — Все основы. Перевод: Алексей Шаповал

38 116

4

Как развить профессиональный взгляд

Фотография – мощный инструмент визуальной коммуникации. Объектив в какой-то мере можно считать вашим третьим глазом, который позволяет поделиться с миром тем, что видите вы...

Читать дальше →

10/02/2020. Основы — Все основы. Перевод: Алексей Шаповал

15 698

0

Как избежать клише в фотографии

Мир современной пейзажной фотографии весьма сложный. Кажется, будто достаточно иметь камеру, несколько объективов, штатив, фильтры, карту и отличную идею в голове, но в реальности все...

Читать дальше →

05/09/2019. Основы — Все основы. Перевод: Алексей Шаповал

14 329

1

Как подзаработать фотографу (не профи)

Существует миф, будто фотографы разделяются на две категории – те, для кого это просто хобби и профессионалы, которые зарабатывают деньги. На самом деле многие находятся в...

Читать дальше →

12/08/2019. Основы — Все основы. Перевод: Алексей Шаповал

18 467

2