Основы фотографии # 5.25

​Помните два приёма из предыдущей статьи? На примере первого я показал, как можно использовать режим непрерывной автофокусировки (AF.S, AF-S, AI Servo AF). С помощью второго приёма уделил внимание возможностям, которые частично упоминаются в инструкции к фотоаппарату, но, в основном, являются результатом практики. Своим опытом я и поделился. А именно, в виде рецептов обозначил тонкости фокусировки: что можно и целесообразно наводить на резкость; как это можно делать эффективно вне зависимости от типа камеры.

Где это было возможно, я опускал причины происходящего. Найдите их в предыдущих статьях, в тех, в которых описываю устройство и принцип действия автофокусов различных типов. Если какие-то причины останутся неясными, задайте мне вопросы в комментариях к статье.

Продолжу разбирать первую ситуацию – съёмку четырёх музыкантов, шагающих навстречу камере – опишу ещё два приёма.

Относительно рассматриваемой ситуации третий приём близок по эффективности к первому: не требует громоздких приготовлений, экономичен по времени и точен. Однако наравне со вторым приёмом он едва ли позволяет создать серию снимков, на каждом из которых снимаемый объект изображается максимально чётким. Как следствие, фотограф лишается полезной возможности выбрать снимок, отражающий наиболее удачную фазу движения.

Третий приём. «Ловушка фокуса»

«Ловушка фокуса» (с англ. trap focus) – это функциональная возможность фазового автофокуса. Её поддерживают многие модели зеркальных фотоаппаратов, производимых компанией Nikon, а также зеркальные камеры, выпускаемые под маркой Pentax. В современных зеркальных фотоаппаратах от Canon функция отсутствует. Тем не менее, она появляется, если дополнить оригинальную прошивку камеры бесплатным программным обеспечением Magic Lantern.¹

Далее опишу суть «ловушки», затем приведу две последовательности действий: в общем случае и на примере зеркального фотоаппарата Nikon D700.

Когда «ловушка фокуса» включена, автофокус самостоятельно спускает затвор, если определённый объект пересекает фокальную плоскость. Положение последней фотограф задаёт заранее. Также, он определяет снимаемый объект, указывая зону фокусировки, соответствующую изображению такого объекта.

«Ловушка фокуса» – брат-близнец второго приёма, в котором фотограф спускает затвор, опираясь на сигналы автофокуса, подтверждающие успешное наведение на резкость. В рассматриваемом приёме «автоматика», а не человек, реагирует на пересечение фокальной плоскости. Это обеспечивает высокую точность фокусировки и, одновременно, простоту и удобство съёмки.

В общем случае, чтобы воспользоваться функцией, проделаю следующую последовательность действий:

1. Займу подходящую точку съёмки, позабочусь о ракурсе, об экспозиции и других съёмочных параметрах.

Особое внимание уделю выдержке. Если она будет недостаточно короткой, то изображение снимаемого объекта изобразится «смазанным», нечётким, даже если «ловушка» сработает;

2. Включу функцию с помощью соответствующей(их) команд(ы) в меню фотоаппарата;

За функцию отвечает один или два параметра в меню пользовательских настроек камеры.

Один определяет, какой элемент управления включает автофокус. По умолчанию в любом фотоаппарате нажатие на кнопку спуска затвора на половину её хода отвечает за включение системы автоматической фокусировки. Чтобы задействовать «ловушку фокуса», в некоторых моделях фотоаппаратов следует передать эту обязанность другой кнопке. Последняя обозначается аббревиатурой «AF» или «AF-L» (от англ. auto-focus lock – «блокировка автофокуса»), или «AF-ON» (с англ. «включить автофокус») и располагается на лицевой панели фотоаппарата, например, под большим пальцем правой руки, около главного колеса управления.

Второй параметр определяет событие, которое вызывает спуск затвора. В зависимости от модели камеры существуют несколько его значений, но два являются ключевыми: приоритет фокуса и приоритет затвора.² «Ловушка» может сработать, если выбрано первое значение. Обычно, оно установлено по-умолчанию, поэтому его достаточно лишь проверить.

3. Переведу автофокус в режим покадровой фокусировки;

4. Вручную или с помощью системы автоматической фокусировки наведу на резкость объект-ориентир³, находящийся на том же расстоянии от камеры, на котором будет располагаться снимаемый объект в момент съёмки.

Рис. 1.

Рис. 2.

В рассматриваемой ситуации непосредственно перед съёмкой я попрошу моделей стать так, чтобы в видоискателе я наблюдал композицию, изображённую на рисунке 1Б, затем по центральной зоне фокусировки наведу на резкость точку А (см. рисунок 2) – грудь второго или третьего музыканта. Однако если я не располагаю достаточным количеством времени, то наведу на резкость точку Б на тротуаре, также, по центральной точке фокусировки.

В общем случае, на данном шаге снимаемый объект может даже ещё не появиться в сцене. Например, Вы заняли позицию около снежного трамплина и ждёте появление сноубордиста, который выполнит трюк. Предположите, в какой части кадра Вы хотите «поймать» движущийся объект, и какова при этом будет дистанция съёмки. Затем выберите подходящий объект-ориентир и наведите его на резкость;

5. Построю кадр и выберу зону фокусировки ⁴ в той части кадра, в которой хочу запечатлеть снимаемый объект.

Если в момент съёмки несколько точек фокусировки охватывают изображение снимаемого объекта, как в рассматриваемой ситуации, то я отдам предпочтение зоне фокусировки, по которой автофокус наведёт на резкость наиболее аккуратно и точно. При этом, я учту, что предпочитаемой точке фокусировки следует примерно соответствовать точке А (см. рисунок 2) в момент, когда откроется затвор. В данном случае выбранная зона фокусировки будет одной из периферийных, так как изображения второго и третьего музыкантов – оба смещены от центра кадра.

6. Нажму до упора и буду удерживать нажатой кнопку спуска затвора; автофокус не сработает привычным способом, и затвор не откроется.

Если снимаемый объект находится за пределами сцены, например, ещё не доехал до неё, то будьте готовы быстро перестраивать кадр после того, как объект появится.

В рассматриваемой ситуации я знаю траекторию, по которой движется изображение снимаемого объекта в кадре (изобразил её оранжевым отрезком АБ на рисунке 1А; конечные точки А и Б соответствуют положению в кадре груди второго музыканта в моменты времени 1А и 1В). Как следствие, я могу достаточно точно построить кадр сразу и, даже, закрепить фотоаппарат на штативе;

7. Как только изображение снимаемого объекта пересечёт точку фокусировки, выбранную на шаге 5, и расстояние от фотоаппарата до объекта станет равным дистанции съёмки, установленной на шаге 4, затвор сработает автоматически – я получу фотографию, на которой снимаемый объект запечатлеется резким. Отпущу кнопку спуска затвора.

Предложенную последовательность действий можно дополнить.

Так, если Вы фотографируете цветок, покачивающийся на ветру, или другой колеблющийся «к камере – от камеры» объект, то на шаге 1 включите режим непрерывного спуска затвора («серийная съёмка»). Пока Вы будете удерживать нажатой кнопку спуска затвора, и как только снимаемый объект будет пересекать фокальную плоскость, затвор будет автоматически срабатывать.

В результате Вы получите серию снимков, из которой сможете отобрать фотографии с наиболее удачной композицией. Если сюжет сохраняется постоянным: форма снимаемого объекта остаётся прежней во время его движения, и сам объект не раскачивается из стороны в сторону, то есть поперёк оптической оси объектива, то задействуйте дополнительно брекетинг экспозиции⁵. Снимки будут отличаться по экспозиции, что удобно, если Вы хотите создать HDR-изображение ⁶ или получить фотографию максимального технического качества, выбрав на этапе обработки один снимок с наиболее корректной экспозицией.

В рассматриваемой же ситуации серийная съёмка окажется малоэффективной, потому что фокальная плоскость неподвижна. Однако, если я захочу сэкономить время на съёмке нескольких дублей, я включу режим непрерывного спуска затвора, буду удерживать фотоаппарат в руках, и, как только камера сделает первый снимок, начну отступать назад с небольшим опережением. Таким образом, двигаясь почти параллельно с шагающими моделями, я создам серию снимков, композиция которых сохранится наиболее удачной (см. рисунок 1Б). После съёмки я выберу фотографии, на которых музыканты запечатлелись в выразительных фазах движения, например, в течение периода двойной опоры ⁷. Это дополнение может пригодиться также в репортажной съёмке. Тем не менее, из-за того что мне потребуется некоторое пространство позади себя и сноровка, чтобы двигаться параллельно со снимаемым объектом, дополненный третий приём является менее эффективным, чем первый приём.

Далее, в качестве примера рассмотрю точную последовательность действий для зеркального фотоаппарата Nikon D700:

1. Проверю, что значение пользовательской настройки 2 «AF-S » («Выбор приор. для реж. AF-S») равняется «» («Фокусировка»), установлю значение настройки 5 «AF » («Активация АФ») равной «-» («Только -»);

2. С помощью рычага, расположенного слева от байонета, переведу автофокус в режим покадровой фокусировки (положение, обозначенное латинской буквой «»);

3. Установлю режим ручного выбора точек фокусировки («АФ по одной точке») с помощью рычага, находящегося под навигационными клавишами, справа от экрана фотоаппарата: белая отметка на основании рычага должна занять нижнее положение. Затем выберу центральную зону фокусировки с помощью навигационных клавиш;

4. Если планирую предварительно навести на резкость с помощью автофокуса, не вручную, то проверю, что привод включён: соответствующий переключатель на объективе установлен в положение «» («\»);

5. Наведу объект-ориентир на резкость вручную или, если хочу воспользоваться автофокусом, нажму на кнопку «-». Последняя располагается над навигационными клавишами. Буду удерживать кнопку нажатой до тех пор, пока автофокус не сообщит с помощью звукового или светового сигнала об успешном завершении процедуры;

6. Построю кадр и, если необходимо, изменю зону фокусировки. Установлю её в той части кадра, в которой хочу запечатлеть снимаемый объект и его часть, наводимую на резкость;

7. Нажму до упора кнопку спуска затвора и буду удерживать её нажатой;

8. Как только изображение снимаемого объекта пересечёт точку фокусировки, выбранную на шаге 3 или 6, и расстояние от фотоаппарата до объекта станет равным дистанции съёмки, установленной на шаге 5 – затвор сработает. Отпущу кнопку спуска затвора.

В процессе съёмки я буду следить за тем, чтобы точка фокусировки, которую я выбрал, постоянно совпадала в видоискателе с изображением груди одного из портретируемых: второго или третьего музыканта, – иначе «ловушка» может не сработать.

Каким бы ни был сюжет, который Вы фотографируете с помощью «ловушки фокуса», приём сохраняет свою эффективность, если траектория движения снимаемого объекта и его будущее положение в кадре примерно известны. В противном случае обратите внимание на четвёртый приём.

В завершение описания третьего приёма приведу замечание о совместном использовании автофокуса и объектива без встроенного микропроцессора и/или привода автофокуса.

Производители фотоаппаратов оснащают «ловушкой фокуса» свои продукты, прежде всего, для того, чтобы обеспечить автоматическую фокусировку в съёмке с объективами, линзы в которых можно перемещать лишь вручную. Предполагается, что фотограф поступает так. Он задействует рассматриваемую функцию, наводит на резкость вручную, вращая кольцо фокусировки, расположенное на объективе; когда снимаемый объект пересекает фокальную плоскость – срабатывает затвор. При этом, точность наведения на резкость сохраняется такой же, как в съёмке с моторизированными объективами.

Фотографы охотно используют «ручные» объективы – последние нередко старше своих пользователей – совместно с цифровыми фотоаппаратами. Причина заключается в оригинальных оптических характеристиках таких объективов и/или своей невысокой цене в сравнении со стоимостью современных автоматизированных аналогов. Также, «ловушка фокуса» является единственным способом сфокусироваться на движущемся объекте точно, если у фотографа отсутствует опыт в наведении на резкость вручную в условиях репортажной съёмки.

В большинстве конструкций автофокуса, если объектив не может передать управляющей программе данные о текущей дистанции съёмки или ошибке фокусировки, система отключается, не работает. Учитывайте эту особенность, если хотите пользоваться «ручными» объективами: в большинстве из них отсутствует не только мотор или привод, но и микропроцессор – традиционный компонент современных объективов. Здесь помогает, в буквальном смысле, народное средство. Российский изобретатель Виктор Лушников разработал электронное устройство, которое имитирует функции микропроцессора. Оно позволяет задействовать фазовый автофокус цифровой камеры в съёмке с «ручным» объективом. Также, существуют аналогичные устройства китайского производства.

Четвёртый приём. Использование автоматического слежения за объектом (object tracking).

Данная техника – по сути, первый приём из предыдущей статьи, дополненный функцией динамического выбора точек фокусировки. Слово «динамический» здесь означает, что в процессе автоматического наведения на резкость, зоны фокусировки могут изменяться; во всех приёмах, рассмотренных ранее, выбранная мной точка фокусировки оставалась постоянной до спуска затвора вне зависимости от происходящего в видоискателе.

Когда названная функция и режим непрерывной фокусировки включены, и я навёл снимаемый объект на резкость по одной из точек фокусировки, система начнёт отслеживать не только дистанцию съёмки по выбранной зоне фокусировки, но и положение снимаемого объекта в кадре. Пока автофокус работает, управляющая программа самостоятельно «переключает» точки фокусировки, если изображение объекта сместилось и вышло за пределы первоначальной зоны фокусировки ⁸.

Это лаконичное дополнение поможет мне в рассматриваемой ситуации фокусироваться на снимаемом объекте непрерывно и точно, даже если последний меняет своё положение относительно оптической оси объектива. Другими словами, я могу сохранять построение кадра и не беспокоится о том, что изображение снимаемого объекта случайно «выскользнет» из-под точки фокусировки, и автофокус наведёт на резкость фон вместо музыкантов. Такой случай я обозначил под цифрой 3, рассматривая первый приём.

В зеркальных фотоаппаратах от Canon функция динамического выбора точек фокусировки «сопровождает» режим непрерывного наведения на резкость – нет необходимости в дополнительных манипуляциях, достаточно включить режим AI Servo AF. Именно поэтому разработчики зашифровали в его названии слово «интеллектуальный».

Инженеры компаний Nikon, Sony и Ricoh Imaging, напротив, выделили функцию. Например, в Nikon-камерах она называется «Dynamic-area AF» («Динамическая АФ») и обозначается в меню «AF-Area Mode» («Режим выбора зоны фокусировки»), с помощью которого фотограф может определять, каким образом автофокус выбирает зоны фокусировки: автоматически («Auto-area AF» – «Автоматический выбор зоны АФ»), под руководством пользователя («Single-point AF» – «АФ по одной точке») или динамически. В зеркальных фотоаппаратах, выпускаемых под маркой Pentax, рассматриваемая функция называется «Expanded Area AF» (с англ. «Расширенная область АФ») и обозначается в аналогичном меню. За ту же функцию в зеркальных камерах от Sony, отвечает параметр «Object Tracking» (с англ. «ведение объекта»), управляемый через меню функций.⁹ 

В моделях фотоаппаратов, в которых конструкция фазового автофокуса предусматривает большое количество точек фокусировки (от 19-20 штук), программа может следить за снимаемым объектом не только по площади кадра, охватываемой всеми зонами фокусировки, но и лишь в заранее выбранной мной области кадра. Ей соответствует группа скученных точек фокусировки, которую для удобства назову динамической областью фокусировки. Первоначальная точка фокусировки, обычно, является центром группы. Если изображение движущегося объекта, наведённого на резкость по первоначальной точке фокусировки, смещается в кадре, то автофокус «ищет» его среди зон фокусировки из группы. В большинстве моделей зеркальных фотоаппаратов я могу не только выбирать положение области, но и её размер. Например, в фотоаппарате Canon EOS-5D Mark III она может состоять из 5 или 9 точек фокусировки, в камере Nikon D700 – из 9 и 21 зоны фокусировки, в фотоаппарате Pentax K-3 – из 9, 25 или 27 точек фокусировки.

Чем быстрее и более непредсказуемо движется снимаемый объект, тем шире должна быть динамическая область фокусировки. С другой стороны, чем она уже, тем точнее и быстрее управляющая программа отслеживает текущее положение движущегося объекта.

В рассматриваемой ситуации траектория, по которой перемещается изображение снимаемого объекта в кадре – я обозначил её оранжевой линией на рисунке 1А – достаточно короткая и простая, поэтому выберу узкую динамическую область фокусировки.

Как сфотографировать сюжет, применяя четвёртый приём? На примере зеркального фотоаппарата Nikon D700 опишу свою последовательность действий:

1. Выбираю точку и ракурс съёмки, закрепляю фотоаппарат на штативе. Определяю экспозицию и другие съёмочные параметры. Прошу моделей занять исходное положение;

2. Включаю режим непрерывного спуска затвора («серийная съёмка»).¹⁰

Обращу Ваше внимание, во время съёмки затвор может срабатывать с некоторой задержкой: системе требуется время, чтобы скорректировать положение фокальной плоскости;

3. Перевожу автофокус в режим непрерывной фокусировки (AF-C), устанавливаю режим динамического выбора точек фокусировки (Dynamic-area AF) и в меню «Custom Settings» («Пользовательские настройки») проверяю, что размер динамической области фокусировки равняется 9-ти зонам фокусировки: «a3: Dynamic AF area» («а3: Динамический выбор зоны») = «9 points» («9 точек»);

4. Строю кадр и выбираю первоначальную зону фокусировки так, чтобы она соответствовала изображению груди второго или третьего музыканта¹¹;

5. Нажимаю кнопку спуска затвора на половину её хода и дожидаюсь сигнала автофокуса об успешном наведении на резкость. Удерживаю кнопку нажатой;

6. Прошу музыкантов начать движение;

7. Когда изображение моделей образует в кадре наиболее удачную композицию (см. рисунок 1Б), дожимаю кнопку спуска затвора до упора.

Если я не выполнял шаг 2, то «ловлю» подходящую фазу движения перед тем, как спустить затвор. В противном случае дожимаю кнопку до упора и удерживаю её; создаю несколько снимков и отпускаю кнопку. Из полученного набора фотографий выбираю ту, которая запечатлела наиболее выразительную фазу движения.

Рассматриваемый приём в отличие от «ловушки фокуса» остаётся эффективным, даже если снимаемый объект двигается неравномерно и по мало предсказуемой траектории. Тем самым, четвёртая техника становится наиболее предпочтительной из всех рассмотренных ранее. Это тот случай, где возможности автофокуса трудно переоценить. Один из нюансов, который может снизить эффективность – насколько корректно и быстро конструкция автофокуса, установленная в конкретную модель зеркального фотоаппарата, следит за движущимся объектом.

По моим наблюдениям, с помощью зеркальных камер малого формата, относящихся к среднему и высшему ценовым сегментам, данный приём можно реализовать эффективно. С аналогичными фотоаппаратами из низшего ценового сегмента, возможно, целесообразнее обратиться к первому или второму приёмам, если у Вас нет возможности воспользоваться другой камерой. Как в случае с первым приёмом, эффективность четвёртой техники зависит от скорости, с которой перемещаются линзы внутри объектива. Здесь следует использовать объективы с ультразвуковыми моторами, желательно, кольцевого типа, чтобы гарантировать высокую скорость.

В завершение четвёртого приёма и статьи, в целом, сделаю замечание о возможностях автоматического слежения за объектом.

Современные конструкции фазового автофокуса способны распознавать лица или снимаемый объект по его цвету. Приведу пару примеров.

Если я фотографирую в рассматриваемой ситуации с помощью зеркальной камеры Sony SLT-A99, то я могу навести на резкость лицо второго или третьего музыканта, а не грудь. Предварительно мне следует задействовать соответствующую функцию. В этом случае я могу быть уверенным, что фокальная плоскость точно пересекает лица. Как следствие, последние изобразятся максимально резкими.

Автофокус, встроенный в зеркальный фотоаппарат Nikon D700, не может распознавать лица, но способен следить за объектом, цвет которого отличается от цвета фона. Эту функцию инженеры назвали 3D-слежением (на англ. 3D-Tracking). Обращаю внимание, она доступна, если Вы используете в съёмки современные объективы, выпущенные компанией Nikon. В рассматриваемой ситуации функция составляет альтернативу «обычному» динамическому выбору точек фокусировки, если один из музыкантов одет в яркую одежду, например, футболку, цвет которой контрастирует с цветом окружающей зелени и неба. Тем не менее, здесь 3D-слежение, скорее, избыточная возможность, а в ситуации, где главным героем сюжета выступает животное, напротив, может показать наибольшую эффективность.

Изучите возможности автофокуса, встроенного в Ваш фотоаппарат, чтобы в ситуациях, подобной рассматриваемой, задействовать наиболее подходящие функции системы в дополнение к режиму непрерывной фокусировки.

В следующей статье продолжу разбирать ситуации, относящиеся к наведению на резкость: съёмка через преграду и ведение движущегося объекта на примере одного из наиболее сложных случаев – съёмки с «проводкой» скачущей лошади с наездником.

Примечание:

¹ Обращаю внимание, Magic Lantern не является официальной разработкой компании Canon, поэтому с его установкой Вы лишаетесь гарантийного обслуживания Вашего фотоаппарата. Обратно к тексту.

² Приоритет фокуса (на англ. focus priority) и приоритет затвора (на англ. shutter priority или release priority) – два противоположных режима взаимодействия затвора и автофокуса. Когда пользователь нажал кнопку спуска затвора до упора, в первом режиме затвор откроется не раньше, чем автофокус успешно наведёт снимаемый объект на резкость; во втором режиме затвор откроется сразу, с нажатием кнопки, и вне зависимости от исхода автоматической фокусировки.

Вы можете встретиться с явлением, когда утапливаете кнопку спуска затвора, а он не открывается или открывается, но с задержкой. Причина – действует приоритет фокуса: Вы хотите сделать снимок, но автофокус ещё не навёл снимаемый объект на резкость, и затвор «ожидает», пока система успешно завершит процедуру. Если Вы хотите, чтобы затвор реагировал вне зависимости от того, навёл ли автофокус снимаемый объект на резкость или нет, то задействуйте приоритет затвора.

В некоторых моделях фотоаппаратов, относящихся, обычно, к низшему ценовому сегменту, переключение между режимами отсутствует. Фактически действует либо приоритет фокуса (в большинстве камер), либо приоритет затвора (например, в зеркальном фотоаппарате Nikon D90). Также, возможна ситуация, как с зеркальной камерой Nikon D3100: если включён автофокус, действует приоритет фокуса; если включён ручной режим фокусировки – приоритет затвора. Обратно к тексту.

³ Определение объекта-ориентира я привёл в предыдущей статье  в начале описания второго приёма. Обратитесь к ней, если необходимо. Обратно к тексту.

⁴ Рекомендации по выбору оптимальной точки фокусировки Вы можете найти в предыдущей статье  в описании первого приёма. Обратно к тексту.

⁵ Функцию «брекетинг экспозиции» я описал в статье «Основы фотографии # 4.12» под заголовком «16. Режим съёмки HDR-изображений». Познакомьтесь с ней ближе, если необходимо. Обратно к тексту.

⁶ HDR-фотография – изображение с широким тоновым диапазоном. Подробности Вы сможете найти в статье «Основы фотографии # 4.12» в секции «16. Режим съёмки HDR-изображений». Обратно к тексту.

⁷ Период двойной опоры – это «медицинское» название, объединяющее несколько фаз движения человека во время ходьбы. Все фазы отражает рисунок 73 в книге Анатомия человека. Учебник для техникумов физической культуры. Под ред. А. А. Гладышевой. М., «Физкультура и спорт», 1977. 343 с. с ил. Обратно к тексту.

⁸ Когда точки фокусировки выбираются динамически, первоначальной зоной фокусировки является та точка, по которой автофокус навёл на резкость в момент своего включения, например, когда фотограф нажал на кнопку спуска затвора на половину её хода. В некоторых зеркальных фотоаппаратах, в частности, в камерах из низшего ценового сегмента, выпущенных компанией Canon, первоначальная точка фокусировки фиксирована – это центральная зона фокусировки. В зеркальных камерах от Nikon, Sony и Ricoh Imaging (Pentax) и зеркальных фотоаппаратах от Canon из среднего и высшего ценового сегмента фотограф может выбирать перед съёмкой первоначальную точку фокусировки, что удобнее. Обратно к тексту.

⁹ Уточните в инструкции к Вашему фотоаппарату, есть ли описываемая функция в камере и, если есть, как она включается, и каковы её особенности. Обратно к тексту.

¹⁰ Этот шаг не обязателен: можно сделать один успешный кадр. Здесь «серийная съёмка» помогает сфотографировать сюжет с одного-двух дублей и, тем самым, сэкономить время участников. В данных приёме и съёмочной ситуации непрерывный спуск затвора находит, на мой взгляд, своё наиболее эффективное применение среди всех рассмотренных приёмов. Обратно к тексту.

¹¹ Выбирая часть снимаемого объекта, по которой буду наводить на резкость – в примере это грудь второго или третьего музыканта – учту рекомендации, приведённые мной в описании первого приёма . Обратно к тексту.

Комментарии: 8

• Осталось символов: 5000

  Прикрепить изображение

  Формат JPG Удалить

  Отправить Ожидаем загрузку изображений
• 

  Татьяна Шеркунова 9 Апреля 2016 - 16:23:38

  Здравствуйте,Марк!Очень понравился материал,спасибо.

  
  
  • 

    Марк Лаптенок 9 Апреля 2016 - 17:04:26

    Здравствуйте, Татьяна! Я рад. Пожалуйста. Что нового для себя узнали?

    
    
• 

  Владимир Ковалев 3 Марта 2016 - 12:24:21

  Спасибо.

  
  
  • 

    Марк Лаптенок 3 Марта 2016 - 14:03:51

    Владимир, здравствуйте! Пожалуйста.

    
    
• 

  Валентина_Борисовна 2 Марта 2016 - 09:19:06

  Спасибо, спасибо!

  
  
  • 

    Марк Лаптенок 2 Марта 2016 - 13:27:40

    Валентина Борисовна, здравствуйте! Пожалуйста.

    
    
• 

  Vladimir Khudyakov 1 Марта 2016 - 14:58:51

  Спасибо. Бесценно.

  
  
  • 

    Марк Лаптенок 2 Марта 2016 - 13:27:17

    Владимир, здравствуйте! Рад, что статья оказалась для Вас полезной.

    
    

Еще уроки из рубрики "Все основы"

Покупка аккумуляторов: что нужно знать?

Доводилось ли вам использовать свою камеру с объективами от стороннего производителя? Предполагаю, что большинство ответит да. Причина этого в том, что на рынке есть много...

Читать дальше →

09/03/2020. Основы — Все основы. Перевод: Алексей Шаповал

11 295

1

Правило эквивалентной экспозиции

Фотоаппарат – восхитительный инструмент. Просто поразительно как одним щелчком затвора можно остановить текущий миг и сохранить его на будущее. Принцип работы фотоаппарата...

Читать дальше →

29/02/2020. Основы — Все основы. Перевод: Алексей Шаповал

22 484

2

Оцифровка фотографий и негативов

У каждой семьи есть своя история, а у каждой истории есть свои фотографии: старые цветные распечатки, винтажные черно-белые фотокарточки, негативы и пленки.

Читать дальше →

17/02/2020. Основы — Все основы. Перевод: Алексей Шаповал

38 162

4

Как развить профессиональный взгляд

Фотография – мощный инструмент визуальной коммуникации. Объектив в какой-то мере можно считать вашим третьим глазом, который позволяет поделиться с миром тем, что видите вы...

Читать дальше →

10/02/2020. Основы — Все основы. Перевод: Алексей Шаповал

15 723

0

Как избежать клише в фотографии

Мир современной пейзажной фотографии весьма сложный. Кажется, будто достаточно иметь камеру, несколько объективов, штатив, фильтры, карту и отличную идею в голове, но в реальности все...

Читать дальше →

05/09/2019. Основы — Все основы. Перевод: Алексей Шаповал

14 348

1

Как подзаработать фотографу (не профи)

Существует миф, будто фотографы разделяются на две категории – те, для кого это просто хобби и профессионалы, которые зарабатывают деньги. На самом деле многие находятся в...

Читать дальше →

12/08/2019. Основы — Все основы. Перевод: Алексей Шаповал

18 494

2