Фото-монстр — советы по фотосъемке от профессионалов.
Основы фотографии # 4.9
- Основы фотографии #1
- Основы фотографии #2.1
- Основы фотографии #2.2
- Основы фотографии #3
- Основы фотографии #4.1
- Основы фотографии #4.2
- Основы фотографии #4.3
- Основы фотографии #4.4
- Основы фотографии #4.5
- Основы фотографии #4.6
- Основы фотографии #4.7
- Основы фотографии #4.8
Раздел #4. Режимы съёмки
В заключительном разделе четвёртой части «основ» я приведу не только обзор режимов съёмки – механизмов-способов управления экспозицией – реализованных в современных зеркальных и беззеркальных цифровых фотоаппаратах, но и методику выбора оптимального режима, подкреплённую примерами из личной практики, опытом коллег и учеников.
Сначала я обозначу, что понимаю под режимом съёмки или режимом экспозиции, как это понятие в узком смысле определяют составители руководств к современным фотоаппаратам. Я буду основывать дальнейшее изложение на определении в широком смысле. Вот оно.
Режим съёмки или съёмочный режим – это способ экспонирования (создания изображения путём облучения светочувствительного слоя), включающий в себя определённый метод управления экспозицией (интенсивностью облучения), алгоритмы действия затвора и других механизмов камеры, участвующих в экспонировании.
Я выделил 17 режимов съёмки. В конкретной модели цифрового фотоаппарата производитель может реализовать лишь некоторые из тех режимов, которые я рассмотрю. Таким образом, я представлю Вашему вниманию совокупность съёмочных режимов, хотя бы один из которых Вы можете встретить в любом современном цифровом фотоаппарате, в том числе и в камере, которую Вы планируете приобрести или которой пользуетесь в настоящее время.
Совокупность, состоящую из 17-ти съёмочных режимов, я построил на основе своего опыта использования различных цифровых фотоаппаратов на протяжении 10 лет. Он стал формироваться ещё до того, как я выбрал фотографию в качестве профессии. Мне посчастливилось разнообразить «инструментальный» опыт благодаря моей карьере как фотографа, так и преподавателя фотографии: с помощью 16-ти моделей цифровых камер я проводил съёмки и дополнительно познакомился с ещё 14-тью моделями во время взаимодействия с учениками. Также, при подготовке настоящего раздела я провёл анализ технических спецификаций и руководств к современным цифровым фотоаппаратам (в основном, зеркальным и беззеркальным системным) производителей Canon, Nikon, Pentax, Olympus и Sony, чтобы «освежить», расширить и уточнить имеющийся у меня опыт.
В зависимости от модели фотоаппарата некоторые из 17-ти режимов, которые я представлю и опишу, доступны для выбора и изменения на другой режим с помощью отдельного элемента управления – колеса выбора съёмочных режимов. В англоязычных инструкциях к фотоаппаратам его называют «mode dial» (с англ. дословно – «режимов диск»), в русскоязычных, помимо указанного выше – колесо выбора режимов экспозиции.
Обычно, указанный элемент управления располагается на одном из наиболее заметных и быстродоступных мест фотоаппарата – на верхней части корпуса слева или справа. На рисунке ниже я показал колесо выбора съёмочных режимов, реализованное в цифровом фотоаппарате с подвижным зеркалом EOS-6D производства Canon:
Рис. 1. В камере Canon EOS-6D колесо выбора съёмочных режимов расположено на верхней левой части корпуса. Оно, обычно, самый крупный, заметный, из вращающихся элементов управления. В некоторых моделях фотоаппаратов обустроено блокиратором, предотвращающим случайное вращение. Нажатие и удерживание в нажатом положении специальной кнопки в центре колеса или рядом с ним разблокирует колесо для свободного вращения на 360 градусов. Метка на корпусе, рядом с колесом, указывает на выбранный, текущий, режим съёмки. Особенности такого элемента управления заключаются в том, что в одно время может быть установлен лишь один съёмочный режим и для изменения последнего потребуется движение как минимум одной рукой (двумя пальцами одной руки). Многие фотоаппараты обустроены колёсами, которые можно вращать усилием одного пальца. Иногда колесо выбора съёмочных режимов совмещается с дополнительным кольцом, вращающимся вокруг той же оси, что и основное колесо. Например, на некоторых моделях зеркальных цифровых фотоаппаратов производителя Nikon – в частности D750 и D610 – дополнительное кольцо помогает пользователю управлять режимами спуска затвора, которые я подробнее рассмотрю в следующей, пятой, части «основ». Обозначения на рисунке: 1 – метка, указывающая на текущий режим съёмки, 2- текущий режим съёмки, 3 - кнопка, разблокирующая вращение колеса, 4 – колесо выбора съёмочных режимов.
В некоторых моделях цифровых фотоаппаратов выбор режима осуществляется с помощью меню и элементов его управления: навигационных клавиш «со стрелками» или джойстика, вращающегося диска, клавиш «ОК» и\или «Set» (с англ. – «Установить»), сенсорного экрана и так далее. Другими словами, отдельный элемент управления – колесо – отсутствует. Такую картину Вы, чаще всего, можете наблюдать у фотоаппаратов, относимых их производителями к двум противоположным классам: камер для удовлетворения профессиональных нужд (например, Canon EOS-1D X, Nikon D4 и D810) и «бытовых» камер (например, Nikon Coolpix AW120, фотоаппараты, встроенные в мобильные устройства).
В первом случае производитель создаёт камеру для тех, кто занимается фотографией методично и зарабатывает на своём занятии деньги. Другими словами, для тех, кто выбрал фотографию в качестве профессии. Предполагается, что у профессионала с высоким уровнем мастерства вне зависимости от вида и сюжета съёмки редко появляются необходимость и желание выбирать съёмочные режимы из широкого диапазона и часто их изменять. По личному опыту и наблюдениям за коллегами, профессиональный фотограф пользуется одним-тремя режимами, в которых ему доступны для управления большинство изменяемых параметров фотоаппарата и съёмки. Таким образом, из соображений функциональности производитель может «упаковать» второстепенный элемент управления в меню, «разгрузив» корпус для размещения часто используемых, на его взгляд, функций. Конечно, это делается не во всех камерах, относимых их производителями к профессиональному классу. Например, в Canon EOS-5D Mark III, Pentax 645D и 645Z, Sony Alfa99 и других колесо выбора съёмочных режимом реализовано.
Ко второму случаю относятся цифровые фотоаппараты, разработанные для тех пользователей, которые не знакомы с технической стороной фотографии или не считают нужным акцентировать своё внимание на этой стороне. Например, находясь в отпуске, я чаще пользуюсь «простым» фотоаппаратом, чем тем, который использую для решения профессиональных задач. Многие элементы управления, в том числе колесо выбора съёмочных режимов, не устанавливаются на корпусы подобных устройств, для того чтобы не увеличивать себестоимость камеры, не усложнять её внешний вид или обеспечивать её другие характеристики, такие как водо- и пыленепроницаемость, ударопрочность. Другими словами, из соображений экономии, эргономики или функциональности.
Тем не менее, даже в тех фотоаппаратах, на которых установлено колесо выбора съёмочных режимов, все режимы, реализованные в конкретной модели, могут быть доступны ни через один элемент управления – колесо – а через совокупность элементов управления. Другими словами, в некоторых моделях камер съёмочные режимы устанавливаются и изменяются только с помощью колеса (например, в Nikon D3100). В некоторых моделях одна часть режимов «обозревается» колесом, а другая часть – с помощью меню или дополнительных элементов управления, расположенных на корпусе (например, в Canon EOS-6D).
Вне зависимости от того, каким способом устанавливается и изменяется съёмочный режим, набор режимов в конкретной модели фотоаппарата включает один или несколько из следующих 17-ти. Для удобства восприятия я подразделил их на 4-е группы: автоматические, полуавтоматические, ручные и специальные.
К автоматическим режимам съёмки я отношу следующие четыре режима, опишу каждый из них.
1. Автоматический или «зелёный» режим
Обозначается буквой «А», одиночной или заключённой в прямоугольную рамку или надписью «Auto» (с англ. – «автоматический»), или прямоугольником. Чаще всего, обозначения окрашены в зелёный цвет. Иногда производитель добавляет к ним знак «+», чтобы подчеркнуть интеллектуальные возможности фотоаппарата в съёмке в данном режиме.
Интеллектуальные возможности современных цифровых камер проявляются в умениях анализировать некоторые параметры снимаемой сцены (например, объект находится в движении или неподвижен) и строить предположения о её содержании на основании статистических данных о том, какие сюжеты чаще всего фотографируют пользователи.
В рассматриваемом режиме любой фотоаппарат, будь то зеркальный, беззеркальный системный или компактный, или встроенный в мобильное устройство, часто, превращается в «чёрный ящик» с одной кнопочкой, на которую пользователь может нажать, чтобы запечатлеть сюжет, или не нажать.
Преимущество этого режима заключается в технической простоте, позволяющей Вам целиком сосредоточиться на содержании того, что Вы фотографируете.
Инженеры собрали статистику, обработали её и реализовали в виде компьютерной программы, чтобы большинство сюжетов, которые Вы снимаете, запечатлелись такими, какими Вы ожидаете их запечатлеть. Чем искусней разработчики справились со своей задачей, чем ближе Вам их решение, реализованное в конкретной модели фотоаппарата, тем чаще Вы получаете от своей камеры, снимая в автоматическом режиме, то, что ожидаете получить.
В автоматическом режиме большинство изменяемых параметров фотоаппарата и съёмки заблокированы и/или скрыты от взора пользователя. В фотоаппаратах, встроенных в некоторые мобильные устройства, этот режим является единственным.
Съёмка в автоматическом режиме похожа на игру механического пианино. Знаете, есть такие пианино, которые играют сами по себе чью-то заранее написанную музыку. Вам стоит только нажать на кнопочку, чтобы мелодия заиграла в нужный момент (гости, например, пришли). И снова нажать её, чтобы воспроизвести другую мелодию или остановить воспроизведение.
Я охотно пользуюсь этим режимом, снимая на мобильное устройство или компактный фотоаппарат своей супруги, на отдыхе, когда хочется «расслабить» свою кору головного мозга или когда под рукой нет другого фотоаппарата. Например, расписание автобусов, которое указано на табличках, размещённых на остановочных пунктах, ценники в гипермаркетах. Также, мне удобно снимать в автоматическом режиме сэлфи – «мгновенные» автопортреты. Легко, быстро и модно.
В зеркальных фотоаппаратах со светочувствительным слоем малого формата, в тех, которые можно увидеть в ассортименте практически любого магазина электроники (о форматах светочувствительных слоёв читайте в предыдущем разделе), автоматический режим реализуют из соображений маркетинга. Чтобы потенциальным покупателям, привыкшим снимать с помощью компактных камер и фотоаппаратов, встроенных в мобильные устройства, было проще начать пользоваться и освоить более увесистые и объёмные «механизмы». В зеркальных цифровых фотоаппаратах малого формата, которые производитель создаёт для узкой целевой аудитории профессиональных фотографов, и среднего формата автоматического режима, обычно, нет. Вот почему.
Автоматический режим, как я отметил ранее, позволяет создавать снимки, удовлетворяющие потребностям и желаниям большинства пользователей и зрителей. Тем не менее, «открытые», оригинальные сюжеты или сюжеты, реализуемые в сложных условиях съёмки, выходящие за пределы средней статистики, являются для автоматического режима загадкой, и его эффективность здесь близка к нулевой. Фотоаппарат «не знает», например, что для Вас важно: форма или объём, «звенящая» чёткость или «размытие» от движения, светящийся контур или детали в тенях.
Снимая в автоматическом режиме, я едва ли могу запечатлеть силуэт обнажённой беременной женщины на светлом фоне или графичный портрет в обычных условиях освещения, на котором я хочу показать лишь исчезающие черты лица, наметить контуры губ, бровей, глаз, уводя внимание зрителя от объёмов и цветовых сочетаний. Едва ли могу «смазать» фон, фотографируя движущийся автомобиль вдоль проезжей части приёмом ведения (съёмке с ведением посвящена следующая, пятая, часть «основ»). Бывает, что фотоаппарат «делает» резким тот объект, который я хочу запечатлеть «размытым». Или включает встроенную вспышку тогда, когда мне хочется передать атмосферу полумрака в портрете, освещаемом огнями ночной улицы. И повлиять на результат, фотографируя в автоматическом режиме, мне сложно.
Что придумали инженеры, чтобы увеличить эффективность рассматриваемого режима? Отвечая на вопрос, вернусь к аналогии с механическим пианино. Представьте, что оно приобрело дополнительную кнопочку, позволяющую менять аранжировку исполняемой им мелодии: хочешь – в «роковой» обработке, хочешь – в «акустической».
Инженеры разрабатывают и оснащают современные фотоаппараты сложными программными алгоритмами, которые учитывают пожелания пользователей, выраженные общеупотребительным языком: «фон “размыть” сильнее-слабее», «снимаемый объект двигается медленнее-быстрее» и так далее. Такому режиму я посвящаю следующее описание. В завершение же текущего описания приведу своё мнение, подкреплённое опытом коллег, о значении автоматического режима в профессиональной фотографии.
Пользуются ли профессионалы, те, кто извлекают доход из занятия фотографией, автоматическим режимом? Как показывает опыт моих коллег и учеников – пользуются. Одна из слушательниц моего полного курса, освоив ручной съёмочный режим (я его опишу), делилась своим наблюдением с удивлением и толикой разочарования: «Марк, в городе, где я живу, я познакомилась с фотографом, который снимает много лет. Так вот, у него камера из «профессиональных», и он фотографирует свадьбы в «авто». Он говорит, что даже не пробовал снимать в других режимах».
Этим примером я хочу показать, что в профессии все (или почти все) средства хороши, и наиболее лёгкий путь – наиболее прибыльный. Тем не менее, по моим наблюдениям, такой путь часто короток.
Большинство моих коллег – профессиональных фотографов – с которыми мне удавалось общаться (таких собеседников я встречал много в силу того, что какое-то время работал администратором фотопроката), и чьё поведение, результаты (фотографии), количество и качество клиентов говорили о мастерстве, выработанном не месяцами, а годами непрерывных тренировок, не используют автоматический режим вовсе. Иначе результат получается непредсказуемым. А в профессиональной фотографии одним из залогов процветания является стабильность. В том числе, стабильное качество итоговых изображений.
2. Автоматический режим с возможностью уточнить сюжет или ожидаемый художественный эффект
Может обозначаться по-разному. Например, в зеркальном цифровом фотоаппарате Canon EOS-6D – обрамлёнными буквосочетанием «CA» (см. рис. 1).
Как я отметил ранее, отличается от предыдущего режима тем, что позволяет пользователю уточнять условия съёмки, реализуемый художественный приём или эффект.
По-прежнему, параметры съёмки и большинство изменяемых характеристик фотоаппарата заблокированы или скрыты от взора пользователя, так как требуют от последнего более специализированных знаний – основ фотографии – и ознакомления с инструкцией к фотоаппарату.
Режим удобен тем, что позволяет получать более качественные и предсказуемые результаты в отсутствие специальных знаний или желания их применять.
По сути, в описываемом режиме параметры съёмки переведены на язык, интуитивно понятный большинству пользователей. Я слышу такой язык, например, когда мои ученики приходят на первое занятие базового курса. Они спрашивают, часто строя свой вопрос из одинаковых слов и фраз: «А фон я научусь размывать?», «А как сделать так, чтобы цветок был чётким, а позади него всё стало расплывчатым?», «А как мне “поймать” ребёнка, когда он качается на качелях?» и так далее.
Инженеры спроектировали режим, где обозначив одну или совокупность съёмочных параметров общеупотребительными выражениями и словами, предоставили пользователям возможность осознанно управлять съёмкой, изменяя её параметры косвенным образом. Например, регулировать глубину резко изображаемого пространства (ГРИП) с помощью одного изменяемого параметра «Размытый фон – чёткий фон».
Те пользователи, которые владеют информацией о том, что такое ГРИП и умеют этой глубиной управлять непосредственно, гибко и точно, описываемый режим становится малоинтересным. Информацию о глубине резко изображаемого пространства Вы можете найти в третьей части серии «Основы фотографии».
Представляю Вам следующий режим, обращаясь к аналогии-примеру с механическим пианино. Представьте, что появилась возможность выбирать не только аранжировку одной мелодии, но и разные мелодии. Теперь шансы механического пианино стать неотъемлемой частью дружеской вечеринки существенно повышаются.
3. Режим, позволяющий явно указать снимаемый сюжет (или «сценический» режим)
Обозначается словом «Scene» (с англ. дословно – «сцена») или его сокращениями, например, «SCN», как в случае с фотоаппаратом, изображённым на рис. 1. Также, во многих камерах все «сцены», доступные для выбора в конкретной модели, обозначены непосредственно на колесе выбора съёмочных режимов. Что свойственно компактным и зеркальным цифровым фотоаппаратам, которые производители относят к классу «для начинающих».
Когда я впервые взял в руки подаренный мне на совершеннолетие цифровой фотоаппарат, это была «относительно» компактная камера от Olympus со впечатляющими даже по современным меркам характеристиками и качеством изображения, я стал пользоваться возможностью «подсказывать» фотоаппарату, какой сюжет планирую сейчас фотографировать. Результат получался более ожидаемым и приятным глазу, чем при съёмке в автоматическом режиме. Кстати, первым кадром я запечатлел свою красавицу-кошку. Получился потрясающий снимок, который я до сих храню. Недавно кошка умерла от старости, а фотография согревает и напоминает мне о тех временах, когда она лазила по узкому внешнему подоконнику и в итоге, однажды, упала вниз с четвёртого этажа, благо, зацепившись в полёте за разросшийся виноградник.
Со временем я стал снимать сюжеты, выходящие за рамки того набора «снимаемых сцен», которые были реализованы в моём первом фотоаппарате. И был вынужден освоить другие режимы, обеспечивающие мне бОльшую техническую гибкость и точность.
В современных моделях цифровых фотоаппаратов реализован впечатляющий набор сюжетов, который, по моим наблюдениям, с течением времени лишь пополняется. Набор настолько расширился, что обозначения всех «сцен» уже не удаётся разместить на небольшом колесе выбора съёмочных режимов (как в примере, изображённом на рис. 1).
Я не буду перечислять всевозможные «сцены», которые встречал в инструкциях к фотоаппаратам при подготовке настоящей статьи. В некоторых моделях камер отдельные «сцены» уникальны. Назову лишь те, которые я отмечал в большинстве моделей, ещё со времён появления в моих руках цифрового фотоаппарата: «Спорт», «Портрет», «Пейзаж», «Макросъёмка», «Ночной пейзаж», «Портрет на фоне достопримечательности».
В любом из этих «подрежимов» Вы, по-прежнему, едва ли сможете управлять всеми изменяемыми параметрами фотоаппарата и съёмки. Тем не менее, у Вас появится возможность отчётливо увидеть разницу между «сценами», проявляющуюся в работе камеры и, чаще всего, в получаемых снимках.
Например, выбрав «Спорт» и зажав кнопку спуска затвора, последний будет срабатывать несколько раз в секунду, пока Вы держите нажатой кнопку или пока не переполнится оперативная память (буфер) фотоаппарата. В итоге, Вы получите несколько фотографий, хотя бы на одной из которых, скорее всего, запечатлеете, например, как мчащийся по ипподрому конь «парит» над землёй или ребёнок, раскачивающийся на качелях, «зависает» в воздухе.
В режиме «Портрет» одному нажатию кнопки, сколько бы оно не длилось по продолжительности, скорее всего, будет соответствовать одно срабатывание завтора. Как следствие, Вы получите один снимок за одно нажатие кнопки спуска затвора.
Таким образом, производитель вывел сочетание «средних» параметров съёмки для каждого сюжета из некоторого набора, определённого путём сбора информации о предпочтениях пользователей. Эти сочетания таковы, что помогают пользователю реализовать востребованный им (опять-таки, по статистике) художественный эффект для каждого сюжета из набора.
Тем не менее, например, движущиеся объекты можно фотографировать по-разному. Реализовывать как минимум три различных художественных эффекта, их я подробно опишу в пятой части «основ», снимая каждый с тремя различными сочетаниями параметров и в трёх-четырёх различных техниках. При этом, «сценический» режим, предназначенный для съёмки движущихся объектов («Спорт»), чаще всего, один.
Наконец, опишу четвёртый режим съёмки, который я отношу к группе автоматических. Он отличается от режима, описанного мной вначале, одной, но значительной деталью.
4. Автоматический режим без применения вспышки
Данный режим часто обозначается «перечёркнутой молнией» или подобным знаком, где участвует «молния» – традиционное обозначение вспышек (импульсных источников света).
Такой режим может быть аналогичным автоматическому режиму за исключением того, что ни при каких условиях фотоаппарат не будет задействовать дополнительный источник света – вспышку, встроенную в фотоаппарат, или внешнюю вспышку, дополнительно подключённую к камере. Как я отметил в первом описании, встроенная вспышка может задействоваться по «решению» фотоаппарата. Исключить её влияние, увы, без физического воздействия, например, перекрыв поток света непрозрачным предметом, пользователь едва ли сможет.
Режим становится полезным в тех ситуациях, когда съёмка с импульсным источником света неуместна в силу внешних обстоятельств или неудобна по каким-то соображениям. Например, в музее или в портретировании новорождённого малыша, в съёмке с близкой дистанции крошечного цветка, который распускается так редко и так быстро, что хочется его сфотографировать даже в сложных условиях: без применения штатива и\или при низкой интенсивности освещения. Или, когда Вам кажется, что из-за применении вспышки страдает композиция кадра или искажается атмосфера снимаемой сцены: тела и лица портретируемых изображаются плоскими, тени от снимаемых объектов – густыми и с очерченными краями, снимаемые объекты или задний и передний планы освещаются неравномерно.
Здесь я завершу обзор автоматических режимов. Добавлю, в различных моделях фотоаппаратов, особенно различных производителей, названия автоматических режимов могут отличаться друг от друга в зависимости от маркетинговой кампании и качества перевода руководств и спецификаций с языка, родного производителю, на другие языки. Также, в конкретной модели камеры могут быть реализованы различные автоматические режимы, помимо тех, которые я описал выше. Суть их остаётся прежней: пользователю не требуется специальных знаний и навыков, чтобы фотографировать, а большинство изменяемых параметров фотоаппарата и съёмки заблокированы и/или скрыты.
Следующая группа, вторая из четырёх, включает 6 съёмочных режимов. Я назвал её «полуавтоматические режимы». Во многих инструкциях и описаниях к фотоаппаратам совокупность режимов, которые я рассмотрю далее, маркетологи и переводчики называют «творческими». Я считаю это именование малоподходящим, потому что, снимая даже в автоматическом режиме, я творю. Фотоаппараты пока ещё остаются неодушевлёнными предметами, едва ли могут испытывать и переживать эмоции и руководствоваться ими в выборе момента съёмки, содержимого кадра и условий освещения – всего того, что отражает индивидуальные и, часто, мимолётные движения человеческой души.
28/10/2014
Просмотров : 56327
Источник: photo-monster.ru
Автор: Марк Лаптенок
Еще уроки из рубрики "Все основы"
Покупка аккумуляторов: что нужно знать?
Доводилось ли вам использовать свою камеру с объективами от стороннего производителя? Предполагаю, что большинство ответит да. Причина этого в том, что на рынке есть много...
Читать дальше →
09/03/2020.
Основы — Все основы.
Перевод: Алексей Шаповал
11 270
1
Правило эквивалентной экспозиции
Фотоаппарат – восхитительный инструмент. Просто поразительно как одним щелчком затвора можно остановить текущий миг и сохранить его на будущее. Принцип работы фотоаппарата...
Читать дальше →
29/02/2020.
Основы — Все основы.
Перевод: Алексей Шаповал
22 434
2
Оцифровка фотографий и негативов
У каждой семьи есть своя история, а у каждой истории есть свои фотографии: старые цветные распечатки, винтажные черно-белые фотокарточки, негативы и пленки.
Читать дальше →
17/02/2020.
Основы — Все основы.
Перевод: Алексей Шаповал
38 117
4
Как развить профессиональный взгляд
Фотография – мощный инструмент визуальной коммуникации. Объектив в какой-то мере можно считать вашим третьим глазом, который позволяет поделиться с миром тем, что видите вы...
Читать дальше →
10/02/2020.
Основы — Все основы.
Перевод: Алексей Шаповал
15 700
0
Как избежать клише в фотографии
Мир современной пейзажной фотографии весьма сложный. Кажется, будто достаточно иметь камеру, несколько объективов, штатив, фильтры, карту и отличную идею в голове, но в реальности все...
Читать дальше →
05/09/2019.
Основы — Все основы.
Перевод: Алексей Шаповал
14 331
1
Как подзаработать фотографу (не профи)
Существует миф, будто фотографы разделяются на две категории – те, для кого это просто хобби и профессионалы, которые зарабатывают деньги. На самом деле многие находятся в...
Читать дальше →
12/08/2019.
Основы — Все основы.
Перевод: Алексей Шаповал
18 467
2
а могли бы вы сделать, чтобы в конце статьи была ссылка на следующий урок? ужасно неудобно каждый раз из основного меню выискивать. заранее спасибо!
Виктория, попрошу редактора.
Ура-а-а -а .... заработало. Спасибо докачал.
Закончился цикл "лекций" Основы фотографии. Решил скачать все в одну папку в формате pdf, и вот незадача, раздел 4.2 не открывается. пишет. Раздел администраторов.
раздел 4.2 не открывается. пишет. Раздел администраторов.
Спасибо за замечание. Попрошу редактора исправить.