Фото-монстр — советы по фотосъемке от профессионалов.
Про управление светом
Нередко, обращаясь в магазин студийного оборудования, неофиты-фотографы спрашивают: "Сколько мне нужно источников света?" Естественно, что вопрос вводит в ступор своей широтой. Хотя на самом деле ответ достаточно очевиден, как ни странно. Все дело в особенностях спрашивающих.
Некоторое время назад на многих форумах, где продавали фототехнику, заметили, что если в объявлении о продаже не указан город, то значит – это Москва. Была диагностирована "болезнь москвича". Только москвичи как-то забывали постоянно указывать город, вероятно подразумевая, что важнее назвать улицу. Так и с фотографами – если фотограф снимает все подряд и в 95% случаев это портреты, то он забывает об этом упомянуть в своем вопросе.
Люди, которым свет нужен для предметной съемки, всегда уточняют: "Нужен свет для предметной съемки, что посоветуете?" Сомневаются в количестве источников только портретисты. Ну, давайте разберемся, сколько же нужно источников света для начинающих.
Один источник освещения
В принципе, фотосъемка с одним осветителем – самая распространенная схема, она самая естественная. В повседневности мы сталкиваемся чаще всего с освещением только от одного источника света. Такое освещение привычно для восприятия из-за своей природности. Есть ряд фотографов, которые фотографируют только с одним источником света. Обычно это мастера, достигшие определенного уровня, они советуют и другим пробовать снимать с одним источником. В чем же проблема? Для чего нужны другие осветители?
В первую очередь проблема кроется в фотоаппарате и человеческом восприятии. Глубокие тени от одного осветителя могут образовывать темные провалы, которые выглядят неестественно, потому как на снимке нельзя будет рассмотреть нюансы. Фотоаппарат не вытянет детали изображения в неподсвеченной части фото, сделает их темными настолько, что они будут смотреться черными пятнами.
Изображение выше, пример снимка, где свет на лица падает по-разному, но все девушки инстинктивно спрятали глаза от солнца, и они выглядят темными и неживыми. Резкие тени пересекают лица. Иногда это хорошо, это придает драматичности портрету.
Но если цель «сделать красиво», то скорее всего придется использовать второй источник света для подсветки теней.
Второй источник освещения
Второй источник чаще всего используют для подсветки теней, образованных первым источником. Чтобы все выглядело не так контрастно, чтобы на фотографии казалось все так, как мы видим глазами.
На данном снимке видно, что тени подсвечены. Лицо, благодаря теням, становится объемнее, а за счет подсветки пропадают провалы в тенях.
Но даже если речь идет не о портрете, а о предмете, то скорее всего вы захотите получить детали в теневой области, потому вам понадобится второй источник света. Иногда в качестве второго используют пассивный источник света, такой как отражатель. У него есть свои преимущества и недостатки, но это большая тема для отдельной статьи.
Третий источник освещения
Третий источник света нужен для подсветки фона. Фон сам по себе не светится в большинстве случаев. Представим ситуацию, что фотограф хорошо осветил модель, а фон остался неподсвеченным. Тогда любой, самый супербелый фон при попадании на него лишь части света, оставшегося от первых двух источников, основной поток которых направлен на модель, будет недосвечен. То есть ваш глаз будет видеть фон белого цвета, но так как света на фотомодели много, а отраженного света от фона мало, фотоаппарат продемонстрирует это наглядно, сделав белый фон серым. Чтобы правильно отобразить фон (так как хочет фотограф, а не как получится), и нужен третий источник.
Итак, это краткое описание для чего могут служить три источника света. В профессиональной среде их обозначают как рисующий (создает основной светотеневой рисунок), заполняющий (заполняет светом тени, образованные рисующим) и фоновый (источник света для подсветки фона) свет.
Таким образом базовый комплект должен состоять из двух или трех приборов – все зависит в конечном счете от потребностей человека и бюджета. Сколько еще может понадобиться источников света? Да сколько угодно! Для равномерной засветки фона можно использовать от двух до четырех источников света. Можно поставить дополнительно к рисующему и заполняющему контровый свет для создания силуэта. Можно контровый использовать и для подсветки волос. Если композиция требует, то возможно сделать световой акцент на какой-либо части одежды или тела с помощью еще одного прибора. А вот когда вы будете снимать автомобиль, вам вообще может потребоваться очень много и очень мощных источников света.
Но, как уже было замечено ранее, есть мнение, что можно обойтись одним осветителем. Надеюсь, что даже если не смог четко ответить на вопрос сколько нужно осветителей, то хотя бы упорядочил информацию и теперь, в зависимости от ваших пожеланий, вы сумеете распланировать сколько и чего может потребоваться.
Автор: консультант магазина студийного оборудования Фотогора Васильев Григорий.
P.S. Вниманию профессиональных фотографов! Материал не претендует на научность, в нем использованы вольные образы для лучшего понимания вопроса. Вы всегда можете получить полную профессиональную консультацию по студийному оборудованию, обратившись к нам по телефонам магазина Фотогора.
04/04/2014
Просмотров : 34582
Источник: photo-monster.ru
Автор: Григорий Васильев
Еще уроки из рубрики "Фотооборудование"
Как правильно чистить камеру и оборудование
Мы все привыкли к регулярному техосмотру своих автомобилей, но обслуживание камеры часто откладывается на неопределенный срок или вообще забывается. Обычно мы начинаем...
Читать дальше →
03/02/2020.
Основы — Фотооборудование.
Перевод: Алексей Шаповал
11 190
0
Полное руководство по штативам
Я подозреваю, что у многих фотографов внутри есть грызущее чувство вины из-за того, что они используют штатив не так часто, как им хотелось бы. Несмотря на то, что выдающиеся...
Читать дальше →
28/08/2019.
Основы — Фотооборудование.
Перевод: Алексей Шаповал
14 730
2
Пора переходить на беззеркальную камеру?
Когда беззеркальные камеры только начали появляться, их основным отличием от DSLR был меньший размер и вес. Отсутствие зеркала и пентапризмы освободило...
Читать дальше →
05/07/2019.
Основы — Фотооборудование.
Перевод: Алексей Шаповал
13 087
7
Функции стабилизации и устранения вибрации
Когда приходит время покупать новую камеру, наличие стабилизации изображения обычно рассматривают как обязательный пункт. Благодаря ней можно фотографировать с более длинной...
Читать дальше →
30/07/2019.
Основы — Фотооборудование.
Перевод: Алексей Шаповал
10 037
4
Фокусировка на 1/3 кадра для резкости
Фокусировка на трети кадра для большой глубины резкости. Если вы занимаетесь пейзажной фотографией, то наверняка где-то слышали о том, что нужно фокусироваться на трети кадра. Это один ...
Читать дальше →
26/05/2019.
Основы — Фотооборудование.
Перевод: Алексей Шаповал
13 698
2
Самодельные решения для освещения в студии
Самодельные решения для освещения в домашней студии. Фотография – дорогое хобби. Если вы похожи на нас, то наверняка постоянно думаете: «ну ладно, куплю еще один объектив» или ...
Читать дальше →
21/05/2019.
Основы — Фотооборудование.
Перевод: Алексей Шаповал
65 000
0
Спасибо! После статьи в голове всё сложилось подобающим образом!
Спасибо!
ну нагородил Алексовт 61.
Подскажите, можно ли при использовании импульсного света при съемке портрета в домашней студии фон подсвечивать постоянным источником? И еще оба источника импульсного света должны быть одинаковыми (например два моноблока) или может быть моноблок и накамерная вспышка? Заранее благодарю за ответ.
Фон можно подсвечивать любым светом. Единственно стоит не забывать о некоторых особенностях и тонкостях:
1. Цветовая температура источников света. У импульсных источников (вспышка, моноблок) она близка к солнечному т.е. естественному по спектру и цветовой температуре. В то время, как искусственные источники постоянного света, в зависимости от технологии, выдают цветовую температуру в весьма широких пределах. Лампы накаливания, люминисцентные, галогенные - имеют разную цветовую температуру и используя их совместно с импульсным светом и выставляя ББ по нему, очень легко получить весьма непредсказуемый результат окраски фона, а порой и модели в оттенки от красного и оранжевого-желтого, до синего и зеленоватого...
2. Мощности источников. Импульсный свет в короткий промежуток времени освобождает огромную мощность светового излучения, способную полностью нейтрализовать не только свет от ламп накаливания, но даже "перебить" солнечное освещение в ясный летний полдень ! Работая с импульсным светом экспозиция зависит в большей мере не от выдержки, а от диафрагмы. В то время, как для постоянных источников света изменение диафрагмы влияет лишь на пропорциональное изменение выдержки для достижения правильной экспозиции. Т.е. по сути, управление экспозицией осуществляется выдержкой.
На практике совмещая разные типы освещения приходится эти особенности учитывать. К примеру, если из-за довольно сильной мощности импульсного света приходится сильно закрывать диафрагму, фон может вообще оказаться недосвеченным (недоэкспонированным), грубо говоря - темным или вообще черным. В этом случае придется увеличивать выдержку, что бы обеспечить проработку фона и заднего плана, освещенного постоянным светом... Что, в свою очередь, может привести к влиянию постоянного света на основной объект съемки, освещаемый импульсным светом. Что проявится в виде появления паразитных засветок и/или изменения окраски за счет вносимого искажения цветовой температуры со стороны источников постоянного света.
В любом случае съемка в условиях смешанного света вопрос весьма не простой и придется экспериментально находить "золотую середину"
Спасибо!
Просто и ясно! Спасибо!