Евгений, выскажу лишь свое мнение по восприятию. "Предметчики" выразят замечания по существу.
Первое, что сразу бросается в глаза - непонятный мазок у верхней кромки банки. Во-вторых, хотелось бы видеть в резкости весь объект целиком. В третьих - на мой взгляд отражения слишком много. Обычно в натюрмортах (особенно в натюрмортах) и предметке мне не нравится не прикрытая, "режущая" картинку линия горизонта. В Вашем случае этой самой кромки не хватает. Объекты зависли в воздухе. Именно объекты. Их два: две банки, поставленные друг на друга башней.

Евгений, я понимаю, что это отражение.) Но воспринимаются они(видимо из-за резкости отражения),как две самостоятельные единицы.

Это уже из разряда подхалтуривания). Меня учили по другому! Не нужно глянцевую поверхность делать матовой. Фактура поверхности должна читаться однозначно. 

Меня вообще учили его не применять. Конкретно Игорь Сахаров на первой и второй ступени его школы рекламной фотографии. Он учил грамотно ставить свет.

Ну вот текстовый урок

Акриловым прозрачным матовым листом) Шутка. 
Для качественного рассеивания ничем. Сама является заменителем. Это белая матовая плёнка, используемая при сольвентной печати для рекламы (световые короба). ПЭТ бэклит. Нужен коэффициент пропускания 25-38%, что даёт соответственно 2-1.5 f/stop. Необходимо тестить. Хорошие отзывы имеет Solojet Backlit 200 Matte, 2 f/stop, ширина 137 см, ≈ 300 руб. за метр. Её рекомендуют уважаемые форумчанами профессионалы. 
А с профессиональными оригинальными материалами все прозаично:
1. Английский фолиевый белый рассеивающий фильтр Chris James White Diffusion 216, 1.5 f/stop, ширина 122 см, 1000 руб. за метр;
2. Американский с таким же номером фирмы Savage. 
Фолиевые фильтры тоньше и легче плёнки бэклит. 

Какой плотности плёнку взяли?

Константин Иванович, Скинь пожалуйста ссылку, не нахожу там такого товара.

Пластик априори не может быть жаропрочным, если это не фторопласт или кремнийорганическое соединение. Диффузные фильтры применяют для фрост-рам, там расстояние от источника света до рамы довольно большое, поэтому, жаропрочность не играет роли.

В кино- и телеиндустрии для точечных и линзовых источников применяют также специальные стеклянные фильтры и  фильтры из металлической сетки. Вот тут реальная жаропрочность.

Так там лампа открытая, поэтому гелевые фильтры выдержат, естественно. А вот если поставить их на моноблок со стандартным рефлектором, закрепив тейпом, с лампой в киловатт, то они расплавятся через пару минут, поскольку отвода тепла практически нет. Даже сотовые насадки из алюминия на таких осветителях деформируются, сам сжег как-то давно фильтр и соту. Я про такие источники 

Фрост-рама ставится дальше (у меня большие 100х100 см, в мелких не вижу вообще смысла), плюс там уже доступ воздуха есть для отвода тепла, поэтому фирменный диффузный фильтр Chris James любой плотности работает нормально, без оплавления

Конечно Вы правы Евгений, впритык или даже на расстоянии 5 см. они расплавятся (должны). У меня рама для фильтра и сам фильтр всё равно нагреваются очень сильно, температуру не мерил, но трогать рукой опасно. А слово "жаростойкость" понятие неопределённое. Эти фильтры для кино (про фото не знаю) именно гелевые фильтры должны держать температуру хотя бы 80-150 гр.С. В магазинах продавцы не знают характеристик когда спрашиваешь. Поэтому я и предложил, что лучше в киношные магазины звонить, там бОльшая вероятность, что проконсультируют правильно. Я завтра у знакомого мастера по свету спрошу по поводу фильтров выдерживающих высокую температуру.
И мы эту тему зафлудили. Можете перенести в другой раздел?)