С Рождеством,Том! А что сподвигло вернуться на форум-то? Вы же уходили, темы свои старательно удаляли. Ладно я, я тут на сайте публикую только обзоры фототехники. 

Олег, благодарю!
Собственно, фотография и должна доставлять удовольствие – либо когнитивное (информационно-познавательное) либо эстетическое (художественное). Ещё лучше, когда случается всё вместе (это, конечно, реже).
Только вот сейчас не то время, чтобы тратить его на околофотографическую болтовню и форумные посиделки, но какие-то маленькие подсказки тем, кто в них нуждается, я, тем не менее, периодически делать намерен. Возможно, размещу и что-то из своего обучающего материала.

P.S. "Лимонока" Ф-1 не боевая, но пиротехническая (рвёт по-взрослому, расчековывается и метается, как оригинал).

P.P.S. Для смены тематики и ближе к делам постпразднично-застольным тогда уже ещё пара этюдов. Сладких, разумеется:

Набросок чаераспивочный, ягодно-сливочный...

Безе к вечернему чаю

 Сласти чайные (вдогон)

Ради жизни...

"Пестики-Тычинки" (ну, или "Из скарба полезных предметов").

Особенности  и подводные камни:
представленные в кадре предметы имеют полированные поверхности (от чистого стального клинка до воронёного глянца пистолета)  с отличающимися в разы коэффициентами отражения падающего светового потока. Естественно, эти отражения являются недиффузными, прямыми (зеркальными), т. е. по закону об углах отбрасывают в точности тот световой рисунок, который на них лёг.
Обычно в таких случаях падающий поток создают на расположенной под правильным углом фрост-раме в виде линейного или радиального градиента (тут способы разные — от несонаправленных с самой рамой софтбоксов до отдельных светоформирующих оптических насадок), и получают вполне себе внятный результат, говорящий зрителю, что в кадре именно металл.
Но вот показать, что металл полирован при таком раскладе удаётся не всегда: плавные тональные растяжки (градиенты) о глянце поверхности достоверно сообщить не могут.
Мы получаем представление о зеркальности только тогда, когда видим чёткое отражение чётких объектов, т. е. видим их явные контрастные границы (как это и происходит в реальном зеркале). Такие границы можно создать прямо на фрост раме, прикрепив к её поверхности полоску (или полоски) черного картона нужного размера, но подобный фокус не универсален: например, в представленном кадре отсечка флагами погасила бы отдельные зоны до полной потери важной детализации на и без того тёмном пистолете.
Поэтому в данном случае оказалось достаточным составить композицию так, чтобы некоторые предметы естественным образом отражались на тех или иных визуально значимых участках, свидетельствуя тем самым об их глянцевости (отражения кольца брелка и патрона на рамке рукоятки пистолета и торца кожуха затвора на монете). Конечно, необходимые общие градиенты тоже были созданы, причём, в самом начале работы.
Resume: съёмка металла не сложнее и не проще любого другого вида предметной фотографии. Из необходимого арсенала — знание нехитрых принципов и определённая практика. Вот, пожалуй, и всё. 

Я использую Nikon D810, иногда Fujifilm X-Т4, но поверьте, что не заметите никакой разницы, если сниму предмет на любой другой старенький аппарат типа D200. Первостепенная и исключительная роль здесь за верной и осмысленной постановкой света. Это главное. Далее по значимости проследует объектив, замкнёт тушка.

"Пламенный" этюд из трёх предметов
(комбинированный свет с реальным огнём в кадре)