Основы фотографии # 5.28.2

Что важно знать об автофокусах?

Назначение

Чтобы изобразить какой-либо объект максимально чётким, его следует навести на резкость или, другими словами, сфокусироваться на нём.1  Один или несколько объектов, наведённых на резкость, назову снимаемыми объектами.

Чтобы навести объект на резкость, необходимо расположить одну или группу специальных линз объектива на определённом расстоянии от светочувствительного слоя. Таким образом, фокусировка сводится к тому, чтобы отыскать оптимальное положение линз и установить их в найденное положение.

Оптимальную позицию линз можно либо вычислить, либо подобрать, ориентируясь на чёткость изображения при их текущем положении2. Оба способа можно реализовать как вручную – например, перемещать соответствующие линзы внутри объектива, вращая рукой фокусировочное кольцо – так и с помощью автофокуса.

Задача автофокуса – установить линзы так, чтобы заданный объект изобразился максимально чётким.

Современные конструкции автофокуса не только облегчают съёмку и оставляют фотографу больше времени для творчества, но и расширяют человеческие возможности: позволяют навести на резкость точнее и быстрее, чем это может сделать человек, и в тех условиях съёмки, в которых «невооружённый глаз» едва ли видит объект.

Состав

Автофокус – это система фотоаппарата, образованная приводом, перемещающим определённые линзы объектива, программой, определяющей, какое положение линз является оптимальным, и датчиком, который собирает необходимую информацию для программы. По аналогии с человеческим телом рука, вращающая фокусировочное кольцо, играет роль привода, мозг – компьютерной программы, глаза – датчика.

Привод – электрический мотор – располагается либо внутри объектива, либо в корпусе фотоаппарата.

Программа входит в состав прошивки фотоаппарата. Она определяет функциональные возможности и характеристики системы.

Датчиком является либо отдельное оптико-электронное устройство, либо названное устройство плюс выделенный светочувствительный сенсор, «прибавляющий» автофокусу интеллектуальные возможности, либо основной светочувствительный сенсор.

Автофокус – одна из самых сложных систем современных фотоаппаратов. От того насколько слаженно работают друг с другом её компоненты зависит точность, аккуратность и скорость фокусировки3.

Слаженную работу компонентов гарантирует калибровка фотоаппарата, объектива, выполняемая на заводе изготовителя. Если автофокус работает некорректно, его необходимо откалибровать повторно. Сделать это можно в сервисном центре. С наиболее распространёнными явлениями – неточностью фокусировки, связанной с применением съёмных объективов, (так называемые бэк-фокус и фронт-фокус) и низкой скоростью наведения – пользователь может справиться самостоятельно. Первую проблему решает специальная функция, реализуемая в современных фотоаппаратах со съёмными объективами, вторую проблему – использование моторизированного объектива с более быстрым приводом.

Характеристики

Эффективность автофокуса принято оценивать минимум по трём характеристикам: точности, аккуратности и скорости наведения на резкость.

Точность фокусировки определяет насколько «зоркой» может быть система. Например, если Вы наводите на резкость радужную оболочку глаза Вашей модели, то более точный автофокус позволит получить более чёткое, резкое, изображение глаза, чем менее точный. Значение характеристики зависит от типа системы, качества калибровки и других условий.

Аккуратность фокусировки определяет насколько «стабильной» может быть система. Например, автофокус наводит на резкость наиболее аккуратно, если на десяти снимках одного и того же объекта, он, а не какой-либо другой объект снимаемой сцены, изображается наиболее резким. Зависит от программы и других условий.

Скорость фокусировки определяет насколько быстро система справляется со своей задачей. Эта характеристика имеет первостепенное значение в репортажной фотографии. Зависит от привода, производительности как управляющей программы автофокуса, так и «электронной начинки» камеры.

Функциональные возможности

Помимо автоматического наведения на резкость современные системы способны выбирать снимаемый объект. По сути, автофокус берёт на себя аналитическую функцию: вместо пользователя определяет объект в снимаемой сцене, на котором следует сфокусироваться. Так как компьютер не переживает эмоций – он основывается на статистике снимаемых сюжетов – то нередко выбор автофокуса не соответствует выбору фотографа.

Многие современные конструкции автофокуса могут успешно наводить на резкость как статичные, так и движущиеся объекты. В последнем случае система способна отслеживать траекторию движения и, тем самым, фокусироваться на объектах, перемещающихся спонтанно.

Набор и качество функциональных возможностей зависит от конкретной конструкции системы. Наиболее разнообразными и эффективными функциями обладают новейшие образцы, которые традиционно встраивают в фотоаппараты высшего ценового сегмента.

Ограничения

Как любая сложная система автофокус ошибается: не наводит на резкость вовсе, фокусируется неточно, неаккуратно или выбирает неподходящий для съёмки объект.

Чтобы снизить количество бракованных снимков, избегайте съёмочных условий, в которых конкретная конструкция автофокуса может ошибиться. Также, подбирайте для своих съёмочных задач подходящую фотосистему. Например, не следует ожидать от съёмки спортивных соревнований с помощью камеры, встроенной в мобильное устройство, такого же низкого процента бракованных снимков как в съёмке с фотоаппаратами, предназначенными для репортажной съёмки.

Современные конструкции автофокуса выполняют свои функции, полностью основываясь на оптическом изображении, формируемом объективом. Другими словами, большинство систем в настоящее время являются пассивными. Это основная причина целого ряда ограничений.

Автофокус может ошибиться 4, если Вы наводите на резкость:

1) низкоконтрастный объект, например голубое небо, однотонную стену;

2) в условиях с низкой интенсивностью освещения, например в тёмной комнате или в безлунную ночь;

3) ярко освещённый объект, источник света или отражающую поверхность, например гладкое дорожное покрытие, залитое прямым солнечным светом, лампочку, глянцевую поверхность автомобиля;

4) объект, сильно поглощающий свет, например тёмные волосы или шерсть животного;

5) объекты, расположенные на разном расстоянии от камеры, изображения которых «чередуются», например животное в клетке;

6) объект с повторяющейся текстурой, например многоэтажный бизнес-центр или многоквартирный дом, компьютерная клавиатура, жалюзи, протягивающееся вдоль длинной стороны кадра, узор из светодиодов или других источников света;

7) объект, который занимает в кадре площадь меньшую области (зоны) фокусировки;

8) в условиях изменяющегося освещения, например источник света мерцает, меняет цветовую температуру или характер освещения;

9) объект, освещаемый светодиодной лампой с низкой частотой мерцания, энергосберегающей или флуоресцентной лампой, в съёмке с короткими выдержками;5 

10) объект, изображение которого располагается вблизи края кадра;

11) объект, изображение которого смещается относительно области (зоны) фокусировки из-за «дрожания» камеры;

12) объект, движущийся от или к камере;

13) объект, движущийся быстро относительно кадра;

14) объект, непрерывно изменяющие свои форму и плотность, например дым или пламя;

15) изображение объекта перед началом фокусировки сильно размыто, другими словами, линзы внутри объектива располагаются далеко от оптимального положения;

16) в съёмке с soft-объективом6;

17) в съёмке со светофильтрами, создающими специальные эффекты, например с насадкой на объектив, превращающей блики в звёздочки.

Если Вы столкнулись с ошибкой автофокуса, выполните одно или несколько действий:

1) Слегка сместите фотоаппарат относительно фокусируемого объекта. Также, попробуйте повернуть камеру в вертикальное (портретное) положение, если Вы снимаете в горизонтальном (пейзажном) положении, затем наведите на резкость, временно отключите (заблокируйте) автофокус, разверните камеру обратно и сделайте снимок;

2) Воспользуйтесь приёмом «сфокусировался – перестроил – сфотографировал» и предварительно наведите на резкость объект-ориентир;7 

3) Чтобы уменьшить «дрожание» фотосистемы, используйте штатив или монопод;

4) Если качество и/или интенсивность освещения затрудняет функционирование автофокуса, осветите снимаемый объект временно с помощью подходящего источника света;

5) Отключите автофокус и наведите на резкость вручную.

Автофокус не сможет навести на резкость, если объект располагается ближе минимальной дистанции фокусировки8. Проверьте, что между передней линзой объектива и снимаемым объектом – достаточное расстояние. В случае ошибки фокусировки увеличьте его и попробуйте заново навести на резкость.

Условия 1-7 больше свойственны фазовому и гибридному автофокусам, условия 1-17 – контрастному автофокусу.

Классификация

В настоящее время в цифровой фотографии применяются автофокусы трёх типов: фазовый, контрастный и гибридный.

Конструкции систем, относящихся к разным типам, принципиально различаются в способе, которым определяется оптимальное положение линз.

Фазовый автофокус

Вычисляет оптимальное положение линз, определяя расстояние от фотоаппарата до снимаемого объекта по оптическому изображению, формируемому объективом. Название «фазовый» обозначает метод9, по которому расстояние находится.

Здесь датчик – самостоятельное устройство. В моделях фотоаппаратов высшего ценового сегмента оно дополняется выделенным светочувствительным сенсором, обеспечивающим интеллектуальные функции: распознавание лиц (на англ. face detection), слежение за движущимися объектами (на англ. object tracking) и автоматический выбор снимаемого объекта.

Фазовый автофокус может навести на резкость объект, изображение которого пересекается с точкой (зоной) фокусировки (на англ. AF point) – выделенной частью кадра. Современные системы содержат несколько точек фокусировки, их точное число варьируется от конструкции к конструкции: от десятка до полутора сотен. Другими словами, площадь кадра частично покрывают крошечные области, в которых программа фазового автофокуса измеряет расстояние от фотоаппарата до объекта, чьё изображение охватывается конкретной областью.

Обычно, чем большим количеством точек фокусировки располагает автофокус, тем эффективнее он может наводить на резкость объекты снимаемой сцены, движущиеся поперёк оптической оси объектива, другими словами, вдоль фокальной плоскости, и выбирать снимаемый объект.

По расположению в кадре точки фокусировки делятся на центральную зону фокусировки и периферийные точки фокусировки. В любой конструкции фазового автофокуса центральная точка фокусировки обладает наибольшей «чувствительностью» и, как следствие, обеспечивает наибольшую точность, аккуратность и скорость фокусировки для данной конструкции и используемого объектива. Чем дальше периферийная точка удалена от центра кадра, тем хуже показатели названных характеристик системы.

Фотограф может выбирать перед съёмкой одну или несколько точек фокусировки, по которым автофокус наведёт на резкость. В то же время, система способна определять оптимальную на её «взгляд» точку фокусировки и даже менять выбранную зону во время съёмки, что актуально в фотографии движущихся объектов.

Вне зависимости от конструкции фазового автофокуса точки фокусировки занимают центральную часть кадра. Другими словами, невозможно навести на резкость объект, изображение которого примыкает к краю кадра, не поворачивая фотоаппарат относительно фокусируемого объекта.

С одной стороны, наибольшую точность и аккуратность фокусировки фазовый автофокус показывает, когда съёмка ведётся со светосильным объективом. Обычно, максимальные значения названных характеристик достигаются с объективами, светосила которых не превышает 2.8: равняется 2.8, или 2.5, или 2 и так далее. При этом, текущее значение диафрагмы не играет роли.

С другой стороны, если светосила оптической системы равна или больше 8, то не каждая конструкция фазового автофокуса может функционировать. Та конструкция, которая сможет, будет наводить на резкость лишь по центральной точке фокусировки или нескольким близлежащим периферийным зонам. Принимайте во внимание эти факты в съёмке с помощью длиннофокусного объектива, совмещённого с оптическим конвертором.

Современные конструкции фазового автофокуса способны точно фокусироваться в условиях низкой интенсивности освещения: при свете полной луны. Здесь система расширяет человеческие возможности.

Фазовый автофокус едва ли может обеспечить такую же высокую точность фокусировки, как контрастный автофокус, но обладает значительным преимуществом перед последним в скорости и надёжности. Обратите внимание на список из 17-ти съёмочных условий, в которых система может ошибиться. Лишь часть условий касается фазового автофокуса, в то время как все условия относятся к контрастному автофокусу.

Автофокус рассматриваемого типа применяется в «плёночных» и цифровых зеркальных фотоаппаратах малого и среднего форматов. Вы пользуетесь им, когда наводите на резкость по видоискателю камеры.

В силу своих особенностей фазовый автофокус находит активное применение в репортажной фотографии, особенно в съёмке спортивных мероприятий и дикой природы. В большинстве съёмочных ситуаций, в которых требуется запечатлеть движущийся объект чётким, целесообразно применять фазовый автофокус.

Контрастный автофокус

Определяет оптимальное положение линз, оценивая для разных их позиций локальный контраст изображения снимаемого объекта. Тем же способом наводит на резкость человек.

Датчиком выступает светочувствительный сенсор фотоаппарата. Априори доступны интеллектуальные функции автофокуса: распознавание лиц, слежение за движущимися объектами и автоматический выбор снимаемого объекта.

Аналогично автофокусу рассмотренного типа система автоматической фокусировки «по контрасту» оценивает локальный контраст в определённой части кадра, называемой областью фокусировки. Её площадь, обычно, больше площади точки фокусировки. В отличие от последней, область фокусировки может располагаться в произвольном месте кадра, даже, у его края. В режиме автоматического выбора снимаемого объекта областей фокусировки может быть несколько, и их размер также может различаться.

Перед съёмкой Вы можете задавать положение области фокусировки. В режиме слежения за движущимся объектом контрастный автофокус, наравне с системой рассмотренного ранее типа, может менять положение области фокусировки во время съёмки.

Характеристики контрастного автофокуса не зависят от положения области фокусировки относительно кадра, а также в съёмке с различными объективами остаются равными максимальным для данной конструкции системы.

Контрастный автофокус более требователен к освещению снимаемой сцены, чем фазовый: первый едва ли может навести на резкость объекты в лунную ночь.

Как Вы могли отметить ранее, существует большое количество съёмочных ситуаций, в которых контрастный автофокус ошибается. Вероятность ошибки увеличивается с ухудшением качества освещения снимаемой сцены. Это обстоятельство затрудняет применение системы рассматриваемого типа в широком спектре профессиональных задач, делает её менее универсальной, чем фазовый автофокус.

Контрастный автофокус обеспечивает бОльшую точность наведения на резкость, чем фазовый автофокус. Благодаря такой особенности автофокус рассматриваемого типа целесообразно применять, в частности, в предметной фотографии, в тех сюжетах 10, где требуется высокая чёткость изображения. Точность фокусировки «по контрасту» едва ли зависит от качества калибровки. Для контрастного автофокуса отсутствуют такие явления как бэк- и фронт-фокусы.

Система рассматриваемого типа медленнее, чем фазовый автофокус. Контрастным автофокусом удобно пользоваться в съёмке статичных объектов: здесь система проявляет свои природные преимущества.

Благодаря «компактности» контрастный автофокус успешно трудится в системных и компактных фотоаппаратах, а также камерах, встроенных в мобильные устройства. В силу особенностей системы рассматриваемого типа, которые дополняют особенности фазового автофокуса, цифровые зеркальные фотоаппараты, также, обустраивают контрастным автофокусом. Последний автоматически задействуется в режиме Live View.

Гибридный автофокус

Действует по тому же принципу, что и фазовый автофокус. Но в отличие от последнего не требует применения отдельного датчика, а использует светочувствительный сенсор фотоаппарата, как и контрастный автофокус. Гибридный автофокус едва может быть реализован в фотоаппарате с «обычным» светочувствительным сенсором, так для работы системы требуются специальные, «двойные», сенсели.

Объединяет возможности фазового и контрастного автофокусов. Спроектирован, чтобы снять или ослабить ограничения своих предшественников.

Применяется как в зеркальных, так в беззеркальных фотоаппаратах.

Приёмы наведения на резкость

Чтобы успешно сфокусироваться на объекте, определите, к какому классу съёмочных ситуаций относится та, в которой Вы находитесь.

Ситуации делятся на съёмку неподвижных (статичных) объектов и съёмку движущихся объектов. В первой категории ситуаций реже требуется применять какие-либо специальные приёмы, чтобы безошибочно навести на резкость, чем в ситуациях второй категории.

В съёмке движущихся объектов следует различать характер движения: по неизвестной траектории или по прямолинейной известной траектории; вдоль оптической оси объектива (движение от и\или до камеры) или поперёк оптической оси (движение вдоль плоскости кадра). В зависимости от характера перемещения подберите подходящий приём съёмки, тип автофокуса, если есть возможность его выбирать, и режим автоматической фокусировки.

К приёмам наведения на резкость относятся:

  1. автоматическая фокусировка по принципу «навёл – сфотографировал»;
  2. автоматическое наведение на резкость в режиме непрерывной фокусировки;
  3. автоматическое слежение за объектом: наведение на резкость в режиме непрерывной фокусировки и с динамическим выбором точки (области) фокусировки;
  4. автоматическое наведение на резкость в технике «выбрал точку фокусировки – навёл – сфотографировал»;
  5. автоматическое наведение на резкость объекта-ориентира в технике «сфокусировался – перестроил – сфотографировал»;
  6. автоматическое наведение на резкость объекта-ориентира, временного привносимого в кадр, без перестроения последнего;
  7. ловушка фокуса (на англ. );
  8. временная подсветка фокусируемого объекта; 
  9. ручное наведение на резкость.

Первый приём является универсальным и не требует от фотографа развитых навыков съёмки. В профессиональной фотографии используется редко. Позволяет сосредоточить внимание на содержимом кадра. Используйте этот режим в том числе для тренировки своих художественных навыков.

Второй, третий и седьмой приёмы применяются в съёмке движущихся объектов. Третий приём является наиболее эффективным, если снимаемый объект движется спонтанно, седьмой приём – если объект перемещается от камеры или к ней. Также, седьмой приём используется, когда Вы хотите задействовать автофокус в съёмке с немоторизированными, «ручными», объективами.

Четвёртый и пятый приёмы универсальны. Позволяют наравне с восьмым и девятым приёмами избежать ошибок автофокуса.

Шестой приём, также, помогает, когда система не может сфокусироваться непосредственно на снимаемом объекте. Удобно использовать в постановочной предметной и портретной фотографии.

Девятый приём используется, в частности, в тех случаях, когда Вы хотите навести на резкость «бесконечность» или объект, удалённый от камеры на дистанцию равную гиперфокальному расстоянию. Чаще всего, это целесообразно делать в пейзажной фотографии.

Рекомендую поупражняться в применении каждого приёма вне зависимости от Ваших предпочтений в фотографии.

Что следует знать о приводах автофокуса?

Каким бы совершенным ни были программа и датчик, привод, часто, является «узким место» автофокуса. Осознанный выбор привода помогает, в первую очередь, увеличить скорость автоматической фокусировки и, во вторую очередь, повысить удобство наведения на резкость вручную.

Выбирать привод Вы можете, если пользуетесь фотосистемами со сменными объективами. Выберите объектив не только по оптическим характеристикам, подходящим для решения Вашей съёмочной задачи, но и по типу встроенного привода.

В начале второго раздела, в статье «Основы фотографии # 5.17», я назвал типы приводов, используемых в современной фотографии. Наиболее эффективным решением является ультразвуковой мотор кольцевого типа (на англ. ring-type ultrasonic motor). Он обеспечивает наивысшую скорость фокусировки в сравнении с «обычными» ультразвуковыми моторами (на англ. ultrasonic motor) и электродвигателями постоянного тока (на англ. DC motor).

Помимо высокой скорости ультразвуковые моторы кольцевого типа обладают ещё двумя важными особенностями: ими удобно пользоваться, и их сложно услышать невооружённым ухом.

Моторы кольцевого типа передают усилие напрямую к линзе или группе линз, отвечающей за положение в пространстве фокальной плоскости. Поэтому Вы можете в любой момент, не повреждая привод, вручную навести на резкость, передав мышечное усилие одному из колец мотора посредством фокусировочного кольца, расположенного на тубе объектива. Эта функция называется наведением на резкость вручную без необходимости отключать автофокус (на англ. full-time manual focusing, аббр. FTM).

Слово «ультразвуковой» говорит о том, что движущей силой в двигателе являются колебания с высокой частотой (например, 30 000 герц), не воспринимаемые зрением и слухом человека. К тому же, отсутствие сложного редуктора – механизма, передающего усилия – не разбавляет «тишину» шумом от вращения шестерней и валов, как это происходит с приводами других типов. Например, в миниатюрных версиях ультразвуковых моторов (USM II), разработанных инженерами компании Canon в 10-ых годах, редуктор может состоят из 9 шестерней и иметь 6 точек соприкосновения, порождающих шум при вращении. В двигателях кольцевого типа шестерни отсутствуют.

Несмотря на то, что ультразвуковые моторы кольцевого типа придумали инженеры компании Canon в 80-ых годах прошлого века, в настоящее время все крупные производители объективов имеют собственные аналоги, едва ли уступающие по характеристикам первому изобретению. Производители по-разному обозначают собственные разработки: HSM, SWM, USD и так далее. Скоростные характеристики, принцип действия и возможности двигателей сохраняются примерно одинаковыми.

Недостатком ультразвуковых моторов кольцевого типа является их высокая стоимость.

Послесловие к пятой части

Здесь пятая часть серии «Основы фотографии» завершается: ниже приведу ключевые вопросы и краткий список литературы. К сожалению, все предлагаемые источники – на английском языке.

В шестой части я смещу Ваше внимание от устройства цифрового фотоаппарата к «носителю» цифровой фотографии – цифровому изображению. Информация шестой части – «фундамент» цифровой обработки изображений будь то с помощью Adobe Photoshop, Adobe Lightroom, Phase Capture One или другого фоторедактора.

Ключевые вопросы

1. Почему лепестковому затвору, расположенному внутри светосильного объектива, сложно обеспечить съёмку с короткими выдержками?

2. Почему в съёмке с импульсными источниками света в светонепроницаемой студии и фотоаппаратом со шторно-щелевым затвором выдержка может быть сколь угодно длинной? Один из моих коллег в названных съёмочных условиях рекомендует фотографировать с выдержкой не короче 1/30 или 1/15 секунды, почему?

3. Почему фазовый автофокус едва ли применяется в компактных и системных фотоаппаратах?

4. Что эффективнее для наведения на резкость: 150 точек фокусировки, часть из которых крестовые, или 25 точек фокусировки, все из которых крестовые?

5. Почему контрастный автофокус с трудом наводит на резкость, по сути, может ошибиться, когда снимаемый объект движется вдоль оптической оси объектива (от камеры или к камере)?

6. Повысит ли эффективность «съёмки с проводкой» динамический выбор точек фокусировки?

7. Почему приём «сфокусировался – перестроил – сфотографировал» едва ли позволяет навести объект на резкость так же точно, как приём «выбрал точку фокусировки – навёл – сфотографировал»? Почему, чем сильнее поворот камеры во время перестроения и, одновременно, меньше дистанция съёмки, тем больше погрешность первого приёма?

Литература

Затворы

  1. Basic photographic materials and processes / Leslie Stroebel . . . [et al.]. – 2nd ed., Focal Press, 2000, ISBN 0-240-80405-8, pp. 37-42 – ёмко о затворах;
  2. Waldemar Rentschler. Device for setting exposure time and aperture size on cameras, United States Patent 4227792, 1980 – устройство лепесткового затвора;
  3. Shutter Operations for CCD and CMOS Image Sensors / Semiconductor Components Industries LLC, 2014 – научно-популярная статья об электронных затворах;

Автофокусы

  1. Octavian Baltag. History of Automatic Focusing Reflected by Patents. Science Innovation. Vol. 3, No. 1, 2015, pp. 1-17. doi: 10.11648/j.si.20150301.11 – история автоматической фокусировки с краткими описаниями устройств и ссылками на патенты;
  2. Douglas A. Kerr. Principle of the Split Image Focusing Aid and the Phase Comparison AF Detector in SLR, 2005 – подробное описание принципа, лежащего в основе фазового автофокуса;
  3. Norman L. Stauffer. Range determination system, United States Patent 4185191, 1980 –устройство первого автофокуса, запущенного в серийное производство;
  4. Douglas A. Kerr. The Canon USM (Ultrasonic Motor) Autofocus Drive System, 2011 – подробное описание приводов автофокуса и их принципа действия;
  5. Ryo Yamasaki. Image sensing apparatus, image sensing system and focus detection method, United States Patent 8767118 B2, 2014 – устройство гибридного автофокуса.

Примечание:

Автор заглавной фотографии: Friedrich Haag – собственная работа, CC BY-SA 4.0.

1Навести объект на резкость – значит «превратить» произвольную точку, расположенную на поверхности объекта, в точку на фотографии. Если точка объекта изображается в виде кружка, то объект выглядит на снимке расплывчатым. Чем больше кружок, тем сильнее «расплывается» изображение.

Так как объекты реального мира являются объёмными, то часть фокусируемого объекта может изображаться чёткой, а часть «расплываться». Максимально чёткими будут выглядеть те точки на поверхности объекта, которые лежат на его пересечении с некоторой плоскостью, называемую фокальной. Это воображаемая плоскость, перпендикулярная к оптической оси объектива и способная перемещаться вдоль неё. Все объекты, пересекаемые ею, изображаются чёткими. Другими словами, все объекты, удалённые от передней главной точки объектива на заданное расстояние, изображаются чёткими. Это расстояние называется дистанцией съёмки.

Подробнее о наведении на резкость читайте в статье «Основы фотографии # 5.17»

Чёткого изображения одного или нескольких объектов можно добиться не только непосредственной фокусировкой на них. Если дистанция съёмки равняется гиперфокальному расстоянию, то все объекты, удалённые от передней главной точки объектива на половину гиперфокального расстояния и более, изобразятся чёткими. Подобный, но с существенными отличиями, эффект возникает, если навести на резкость «бесконечность» – максимально удалить от фотоаппарата фокальную плоскость.

Подробнее о возможностях съёмки на дистанции, равной «бесконечности» и гиперфокальному расстоянию, читайте в замечании №3 в статье «Основы фотографии # 3»Обратно к тексту.

2 Чем чётче изображается снимаемый объект, тем ближе текущее положение линз к оптимальному. Обратно к тексту.

3 Подробнее о характеристиках автофокуса читайте в статье «Основы фотографии # 5.18». Обратно к тексту.

4 Следующие «критические» съёмочные условия и рекомендации Вы найдёте в большинстве инструкций к любому современному фотоаппарату. Я собрал их воедино из официальных руководств на английском языке к фотоаппаратам Canon EOS-1Dx (страницы 108 и 213), Canon EOS-7D Mark II (страницы 139 и 306), Canon EOS-5D Mark III (страницы 110 и 211), Sony Alpha99 (страницы 93 и 97), Nikon D4 (страницы 51 и 107), Pentax K3 (страница 86), Fujifilm X-A1 (страница 54). Обратно к тексту.

5 Ориентир – в режиме Live View изображение на экране мерцает или «идёт» полосами. Обратно к тексту.

6 Специальный объектив, изображающий блики и их границы «размытыми» и, в целом, смягчающий контрастные переходы между тонами. Обратно к тексту.

7 Подробнее о приёме читайте в статье «Основы фотографии # 5.24» в секции «Второй приём. Наведение на резкость по объекту-ориентиру». Обратно к тексту.

8 Определение термина «минимальная дистанция фокусировки» я привожу в статье «Основы фотографии # 2.1», посвящённой объективам. Обратитесь к источнику, если необходимо. Обратно к тексту.

9 Речь об измерении дистанции до произвольного объекта по разнице двух его изображений – математическом методе, называемом триангуляцией. Принцип действия автофокуса «по фазе» я продемонстрировал в нескольких статьях, начиная с «Основы фотографии # 5.20». Обратитесь к источнику, если необходимо. Обратно к тексту.

10 Пример такого сюжета я привёл в статье «Основы фотографии # 5.15» сразу после таблицы. Обратитесь к источнику, если необходимо. Обратно к тексту.

28/04/2016    Просмотров : 18896    Источник: photo-monster.ru    Автор: Марк Лаптенок
Версия для печатиРекомендовать статью

Комментарии: 13

  • Осталось символов: 5000
    Формат JPGУдалить
    Ожидаем загрузку изображений
  • Anya Vasilevich 17 Ноября 2016 - 22:17:29

    Марк, спасибо за прекрасный курс "Основы фотографии". Неспешное, вдумчивое изучение заняло у меня около 6 месяцев, но оно того стоило!!! Вы, случайно, книгу издавать не собираетесь? Сдается мне это был бы бестселлер: написано очень доступно, но при этом весьма полно. Было бы здорово иметь печатный вариант вашего труда!


    • Марк Лаптенок 18 Ноября 2016 - 07:31:13

      Анна, здравствуйте. Пожалуйста. Рад, что Вы тоже проделали определённую работу. И Ваш результат не заставил себя ждать.

      Благодарю за комплимент и отзыв. Да, планирую книгу издавать. Начну её подготовку после того, как закончу серию статей.


    • ElenFleur 17 Августа 2016 - 10:38:22

      Марк, спасибо большое за ваши статьи!
      Я только начала изучать такое искусство, как фотография. Первая моя попытка освоения физики процесса произошла год назад. Наткнувшись на статью что-то вроде "Доступно о фотографии" я обрадовалась и, устроившись поудобней и положив рядом свой простенький Nikon D3000, начала чтение. Радость предвкушения довольно быстро сменилась отчаянием - столько в тексте было формул, схем, непонятных определений, с замысловатыми терминами.. Спустя год попала на этот ресурс. Ваши статьи начала осваивать также в первую очередь, покусившись на заглавие "Основы фотографии". И на этот раз не прогадала!

      Очень доступно, понятно и ровно объясняете. Стиль изложения очень располагающий к продолжению изучения. Хоть и не все укладывается в голове с первого раза, но читала статьи по порядку, с расчетом на то, что усвою, когда придет время.

      Особо отмечу дельные комментарии, они дают пищу для размышлений наравне с самими статьями!

      В общем, прочитав весь, опубликованный на данный момент курс "Основы фотографии" и начав знакомиться с работами других авторов, могу с уверенностью отметить, что вы наиболее грамотно и доступно излагаете столь сложную для новичка информацию и даете наиболее развернутые ответы на простые вопросы, которые возникают после прочтения.

      Большое человеческое спасибо!


      • Марк Лаптенок 17 Августа 2016 - 10:51:26

        Здравствуйте! Пожалуйста.

        Благодарю за Ваш комментарий. Для меня он конструктивный и вдохновляющий.


        • ElenFleur 17 Августа 2016 - 11:09:51

          PS. С готовностью встану в очередь за книгой, если после полного формирования курса таковая будет отпечатана.


          • Марк Лаптенок 17 Августа 2016 - 11:20:06

            Я рад. Да, книгу планирую издать. Договорились.


      • Gavrosh 4 Мая 2016 - 11:57:43

        "Чтобы изобразить какой-либо объект максимально чётким, его следует навести на резкость..." Может быть, конечно, это перевод с турецкого, но в русском языке, РЕЗКОСТЬ НАВОДЯТ НА ОБЪЕКТ, А НЕ НАОБОРОТ! Потому что часть объектива двигается для наведения на резкость, а не объект двигается, чтобы попасть в диапазон резкости...


        • Марк Лаптенок 4 Мая 2016 - 14:26:39

          Здравствуйте!

          Это оригинальная статья на русском языке. В русском языке объект наводят на резкость.

          Если захотите разобраться с причинами, предлагаю Вам проделать следующие шаги. Вначале откройте книги Эриха Эйнгорна "Основы фотографии", М.: "Искусство", 1967 на стр. 8 (абзац 7) и Микулина "25 уроков по фотографии" на стр. 8 (абзац 4) и познакомьтесь с мнениями по теме других авторов (хотя, может, это лишний шаг, потому что Вы в своём же аргументе выразились так же, как я и указанные авторы: "наведение на резкость". Затем повторите раздел русской грамматики о страдательном залоге. Наконец, попробуйте пользоваться тремя основными законами логики, потому что в своём аргументе Вы нарушаете первый: отождествляете явление ("резкость наводят" и предмет ("часть объектива двигается".


          • grapow 22 Мая 2016 - 20:21:37

            Шикарно!!!


            • Gavrosh 22 Августа 2016 - 10:44:27

              Уверен, что в фотоделе Вы понимаете гораздо больше, чем я, но русский язык - моя специальность, и по-русски так не говорят - меняется смысл написанного. И для того, чтобы понять, что написано не по-русски, мне даже не нужно обращаться ни к одному из приведённых Вами источников. Все рассуждения о нарушении логики и приведение в пример чьих-то слов, считаю обычной демагогией. Если авторы-фотомастера не знали правильного русского языка, это их проблемы, но повторять, не думая, их неточности, смысл небольшой. Из текста Микулина "25 уроков фотографии", а не "по фотографии", ясно, что он неправильно выразил то же самое, что говорю я. Вращают переднюю линзу объектива, а не двигают предмет, как следует из Вашего материала. Кстати, эту книгу я читал ещё тогда, когда Вас и на свете не было))) На этом беседу заканчиваю, так как не вижу смысла в споре двух людей, специалистов в разных областях. Всего доброго!


              • Марк Лаптенок 22 Августа 2016 - 11:18:44

                Здравствуйте. Да, я специалист в своём деле. И этимологию определений из области фотографии занимаюсь тоже специально. Демагогией занимаетесь пока что Вы, потому что от Вас до сих пор нет конструктивного: указаний на нормы русского языка, примеров использования в других источниках. Другими словами, нет результата Вашего исследования. Я результаты своего исследования привёл. Вместо этого Вы указываете на мой возраст и на свою специализацию.

                Покажите на деле, что Ваши опыт и образование существуют, и Вы ими умеете пользоваться: проведите исследование, как это сделал я, и опубликуйте его результат. Читатели и я вместе с ними, на мой взгляд, выиграют от разнообразия точек зрения "по существу".


          • Vladimir Khudyakov 28 Апреля 2016 - 10:41:44

            Спасибо Марк.


            • Марк Лаптенок 28 Апреля 2016 - 16:49:17

              Владимир, здравствуйте! Пожалуйста.


            Еще уроки из рубрики "Все основы"

            10 советов начинающему фотографу

            Когда вы начинаете фотографировать, кажется, что профессиональный рост наступает очень быстро. Вы будете измерять свое мастерство улучшениями, которые видите в своих работах и...

            Читать дальше
            13/01/2017. Основы — Все основы. Перевод: Алексей Шаповал
            8 735
            20

            Ричард Аведон вдохновляет #6

            В 1979 году, через пять лет после смерти отца и собственной перенесённой смертельно опасной болезни, 56-ти летний Ричард Аведон начинает новый проект...

            Читать дальше
            29/09/2016. Основы — Все основы. Автор: Марк Лаптенок
            9 356
            20

            Ричард Аведон вдохновляет #5

            1973 год. Отец Ричарда Аведона – Яков Исраэль Аведон – находится на терминальной стадии шестилетней борьбы с раком. «Поначалу он едва согласился, чтобы я фотог...

            Читать дальше
            07/09/2016. Основы — Все основы. Автор: Марк Лаптенок
            8 747
            4

            Ричард Аведон вдохновляет #4

            Начало 80-ых. Отличительную черту жизни американского общества лаконично отражает ответ одного профессора экономики, преподававшего в Британии в этот период, на вопрос своего...

            Читать дальше
            29/08/2016. Основы — Все основы. Автор: Марк Лаптенок
            5 487
            5

            Ричард Аведон вдохновляет #3

            С 1946 года показы мод от кутюр в Париже происходят ежегодно. После революционного успеха Кристиана Диора в феврале 1947 года с дебютной коллекцией «The New Look»...

            Читать дальше
            22/08/2016. Основы — Все основы. Автор: Марк Лаптенок
            8 853
            7

            Ричард Аведон вдохновляет #2

            В 1946 году 23-х летний Ричард Аведон получил редакторское задание от Кармел Сноу (Carmel Snow), главного редактора «Harper’s Bazaar» – сфотографировать...

            Читать дальше
            17/08/2016. Основы — Все основы. Автор: Марк Лаптенок
            8 629
            1
            Наверх
            Орфографическая ошибка в тексте:
            своими руками В этом уроке рассказывается, как сделать складной софтбокс размером 40х40 см, который похож на

            Послать сообщение об ошибке администратору? Ваш браузер останется на той же странице.

            Ваше сообщение отправлено. Спасибо!

            Окно закроется автоматически через 3 секунды