Основы фотографии # 4.10

  1. Основы фотографии #1
  2. Основы фотографии #2.1
  3. Основы фотографии #2.2
  4. Основы фотографии #3
  5. Основы фотографии #4.1
  6. Основы фотографии #4.2
  7. Основы фотографии #4.3
  8. Основы фотографии #4.4
  9. Основы фотографии #4.5
  10. Основы фотографии #4.6
  11. Основы фотографии #4.7
  12. Основы фотографии #4.8
  13. Основы фотографии #4.9

В предыдущей статье я рассмотрел автоматические режимы съёмки.

Здесь я обращусь к съёмочным режимам, объединённым в наиболее объёмную группу полуавтоматических режимов: программному «классическому», программному «гибкому», приоритета диафрагменного числа, приоритета выдержки, приоритета значения чувствительности, приоритета выдержки и значения диафрагмы.

Полуавтоматические режимы съёмки обладают двумя общими свойствами. Первое заключается в родстве с автоматическими режимами.

Фотографируя в одном из полуавтоматических режимов, один или два из трёх параметров съёмки, влияющих на экспозицию – значение диафрагмы, выдержку и значение чувствительности – выбирает пользователь. Значения оставшихся (одного или двух), «независимых», параметров «выбирает» фотоаппарат: рассчитывает по определённому алгоритму и устанавливает компьютер, встроенный в камеру.

Расчёты производятся по тому же принципу, что и в автоматических режимах съёмки (его я раскрою в восьмой части «основ», посвящённой гистограмме). Соответственно, в тех случаях, в которых фотоаппарат, работая в автоматическом режиме, некорректно определяет экспозицию: снимаемые объекты изображаются на фотографии слишком светлыми или слишком тёмными – съёмка в одном из полуавтоматических режимов без вмешательства пользователя едва ли исправит ситуацию.

Тем не менее, в отличие от «традиционных» автоматических режимов (я выделил их под 1-ым и 4-ым номерами, в которых пользователь едва ли может оказывать влияние на выбор художественного эффекта или приёма съёмки, любой из полуавтоматических режимов позволяет фотографу достичь нужного эффекта или реализовать желаемый приём. При этом, выразить содержание снимаемой сцены можно с необходимой точностью и гибкостью, в отличие от «усовершенствованных» автоматических режимов (я описал их под 2-ым и 3-им номерами).

Второе общее свойство полуавтоматических режимов заключается в родстве с ручным режимом.

Пользователь может уточнять параметры съёмки, которые в автоматических режимах были заблокированы: их значения выбирал фотоаппарат. Например, режимы измерения экспозиции, спуска затвора, работы автофокуса, определения баланса белого и так далее. Перечисленные параметры я рассмотрю в следующих, от пятой до восьмой, частях серии «Основы фотографии».

Также, снимая в любом из полуавтоматических режимов, у пользователя появляется возможность влиять на значения «независимых» параметров, участвующих в управлении экспозицией. Хотя, фотоаппарат выбирает значения таких параметров самостоятельно, предварительно измеряя интенсивность освещения снимаемой сцены. Данная возможность приобретает смысл в сложных условиях освещения, когда камера может «ошибиться» в выборе оптимальной экспозиции, и в ситуациях, когда переэкспонирование или недоэкспонирование снимка является осознанным выбором фотографа, по сути, художественным приёмом.

Указанную возможность обеспечивает функция, называемая в большинстве руководств к фотоаппаратам, статьях и книгах по основам фотографии (я буду следовать здесь традиции) коррекцией экспозиции или компенсацией экспозиции. Другими словами, снимая в одном из полуавтоматических режимов, я могу «попросить» фотоаппарат уменьшить или увеличить предложенную им экспозицию на определённую величину, например, на 1/3 EV, на 2/3 EV, на 1 EV и так далее. Значения «независимых» параметров фотоаппарат установит самостоятельно в соответствии со сделанной мной поправкой. Приведу пример, демонстрирующий функцию «в деле».

Пусть я фотографирую в одном из пользовательских режимов. Мне доступны для выбора значения диафрагмы и чувствительности, а выдержку определяет фотоаппарат. Я выбрал значение диафрагмы равным 4 и чувствительность равной 100 ISO, чтобы создать портрет «по грудь» с минимальным уровнем цифрового шума и нужной глубиной резко изображаемого пространства (далее, ГРИП). Я хочу добиться того, чтобы и кончик носа, и ушные раковины портретируемого изобразились в резкости, а фон не акцентировал на себе внимание зрителя, оставаясь «размытым».

Фотоаппарат, измерив освещение снимаемой сцены, установил выдержку равной 1/250 секунды. Выдержка мне подходит. Я сделал снимок. Лицо портретируемого получилось слишком тёмным, хотя в целом снимок выглядит нормально экспонированным. Меня устраивают значение диафрагмы, создаваемый благодаря ему художественный эффект, и значение чувствительности, при котором сохраняется высоким техническое качество фотографии. Я хочу лишь скорректировать экспозицию, чтобы изобразить лицо более светлым. Для этого я задействую коррекцию экспозиции, установив значение компенсации равным +1 EV. Тогда фотоаппарат предлагает мне выдержку равную 1/125 секунды. Такая выдержка мне тоже подходит (о причине Вы сможете узнать из следующей, пятой, части «основ»). И я делаю нужный мне снимок.

Обратите внимание, в примере я не рассчитывал и не устанавливал самостоятельно один из параметров съёмки – выдержку. Фотоаппарат выполнил эту процедуру вместо меня, учитывая моё пожелание по увеличению экспозиции. Таким образом, коррекция экспозиции – это функция, с помощью которой пользователь может осуществлять косвенное, «неявное», управление экспозицией. В то время как в ручном режиме, который я подробно рассмотрю в следующей статье, управление экспозицией осуществляется прямо, «явно».

Для эффективного применения рассмотренной функции пользователю могут понадобиться знания основ фотографии. А именно, понимание того, что такое экспозиция, в каких единицах она измеряется, что такое недо-, пере- и нормально экспонированная фотография, а также с какими параметрами съёмки и по каким законам связана экспозиция. Эти знания Вы можете почерпнуть из первой части серии «Основы фотографии».

Коррекция экспозиции и значение компенсации, выражаемое в EV, обозначается, обычно, пиктограммой, изображённой на рисунке 1.

Рис. 1. Общепринятое обозначение компенсации экспозиции.

Функция может быть задействована с помощью различных элементов управления, в зависимости от модели фотоаппарата. Например, на корпусе большинства зеркальных камер реализована кнопка, обозначенная изображённой выше пиктограммой. Значение коррекции устанавливается с помощью основного или вспомогательного колёс управления, расположенных «под» большим или «под» указательным пальцами правой руки, соответственно. В фотоаппаратах, встроенных в некоторые современные мобильные устройства, коррекцию экспозиции можно производить с помощью меню. А в системных и в некоторых компактных цифровых фотоаппаратах производства Fujifilm инженеры выделили для функции отдельное колесо на верхней части корпуса.

Прежде, чем перейти к подробному описанию особенностей каждого из шести режимов, сделаю два замечания. Первое касается управления чувствительностью сенсора в съёмке в полуавтоматических режимах, второе – доступности для пользователя параметров фотоаппарата.

Съёмка в любом полуавтоматическом режиме открывает перед фотографом возможность указывать точные значения многих параметров съёмки, часть из них я перечислил ранее. В том числе, чувствительности. Однако, в отличие от перечисленных параметров, чувствительность наравне с выдержкой и значением диафрагмы влияет на экспозицию. Во всех, кроме одного, полуавтоматических режимах, которые я опишу, при первом включении съёмочного режима фотоаппарат может установить значение чувствительности равным базовому (100 ISO или 200 ISO). Если пользователь не изменит его, оно останется постоянным на протяжении всей съёмки и после выключения-включения камеры. В итоге, управление экспозицией в каком-либо из полуавтоматических режимов, чаще всего, сводится к непрерывному соотнесению между собой значений лишь двух параметров из трёх: выдержки и значения диафрагмы. При этом, значение одного или обоих параметров определяются фотоаппаратом самостоятельно, автоматически.

Касаемо изменяемых параметров камеры, к которым относится, например, глубина цвета, степень расширения динамического диапазона светочувствительного сенсора, назначение универсальных элементов управления и так далее – набор видимых и доступных для изменения параметров в одном из полуавтоматических режимов, обычно, увеличивается. Производитель предполагает, что пользователь, фотографирующий в полуавтоматических режимах, обладает специальными знаниями: знаком с основами фотографии и функциями конкретной модели фотоаппарата.

Подробнее о точности цветопередачи, динамическом диапазоне и других характеристиках светочувствительных сенсоров Вы можете узнать из третьего раздела четвёртой части «основ».

Тем не менее, если Вы хотите осмотреть все изменяемые параметры камеры, то включите ручной режим. Обычно, я так делаю, если впервые беру в руки какую-либо модель фотоаппарата, прежде, чем обратиться к инструкции. Тогда я могу понять, что мне знакомо, а какую информацию мне потребуется уточнить в руководстве пользователя.

Теперь подробнее опишу каждый из шести съёмочных режимов. Нумерацию продолжу в соответствии с изложением предыдущей статьи.

5. Программный режим

Обозначается латинской буквой «P» (аббр. от англ. «program» – «программный»).

Является традиционным для зеркальных, беззеркальных системных и некоторых компактных цифровых фотоаппаратов.

«Классический» программный режим восходит к автоматическому режиму, описанному первым в предыдущей статье. А именно, значения параметров, влияющих на экспозицию – диафрагменное число и выдержку – выбирает фотоаппарат. Как я отметил выше, значение чувствительности пользователь может указывать самостоятельно. Таким образом, снимая в программном режиме, фотограф освобождается от необходимости управлять экспозицией, и может больше своего внимания уделить содержанию фотографии и художественным средствам, выражающим последнее.

В отличие от автоматического режима программный режим предоставляет пользователю две возможности, которые я описал ранее. Здесь обозначу их кратко. Во-первых, большинство изменяемых параметров фотоаппарата и съёмки становятся доступными для свободного выбора их значений фотографом. Во-вторых, пользователь может косвенно влиять на экспозицию, определённую фотоаппаратом.

Помимо указанных особенностей, призванных расширить возможности фотографа, программный режим может быть интересен своими модификациями, одну из которых я рассмотрю подробно, а другую лишь затрону – обе в следующем описании.

6. Режим с возможностью выбора между эквивалентными экспопарами (или «гибкий» программный режим)

По-прежнему обозначается латинской буквой «P». В некоторых моделях фотоаппаратов к основному обозначению добавляется метка, указывающая на «гибкость» данного режима. Например, в зеркальных цифровых фотоаппаратах, производимых компанией Nikon, в качестве метки выступает астериск («звёздочка»). При этом, режим может обозначаться на основном и/или вспомогательном экране фотоаппарата как «P*», а на колесе выбора съёмочных режимов как «P».

Суть «гибкого» программного режима заключается в следующем. Пользователь может выбирать между парами чисел «выдержка – значение диафрагмы». В первой части серии «Основы фотографии» я отмечал, что диафрагма и затвор независимо друг от друга влияют на один и тот же параметр съёмки – экспозицию. Различные комбинации, составленные из значения диафрагмы и выдержки – экспопары – позволяют фотографу получать одинаковую экспозицию.

Например, при неизменных условиях освещения снимаемой сцены фотоаппарат, находясь в программном режиме, может предложить пользователю на выбор несколько пар чисел «выдержка – значение диафрагмы», при которых экспозиция останется постоянной. Другими словами, несколько эквивалентных экспопар, например: …, «1\250 – 2,8», «1\200 – 3,2», «1\160 – 3,5», «1\125 – 4», «1\100 – 4,5», … . Вращая основное или вспомогательное колесо или используя другие элементы управления, фотограф может выбрать любую пару из набора эквивалентных экспопар, предлагаемом фотоаппаратом.

Отмечу, что в зависимости от условий освещения, количество предлагаемых эквивалентных экспопар различается. Вероятна и такая ситуация: фотоаппарат сообщит пользователю о том, что не может предложить ни одной экспопары в текущих условиях освещения.

В чём заключается особенность режима? Управление экспозицией «берёт на себя» фотоаппарат, Вы получаете возможность сосредоточиться на содержании фотографии и на тех средствах его выражения, которые зависят от диаметра относительного отверстия, образованного лепестками диафрагмы, и длины выдержки. Выбирая экспопару, исходя из значения диафрагмы, Вы точно и гибко управляете, в частности, ГРИП. Выбирая экспопару, исходя из выдержки, Вы регулируете степень «размытия» движущегося объекта. Пока Вы занимаетесь содержанием кадра и выразительными средствами, камера «следит» за тем, чтобы экспозиция оставалась, по её «мнению», нормальной.

О глубине резко изображаемого пространства, об изображении фона «расплывчатым» и снимаемых объектов чёткими, Вы можете узнать из третьей части «основ». А приёмам съёмки, связанным с работой затвора, посвящена следующая, пятая, часть.

Когда же выбранная фотоаппаратом экспозиция оказывается ненормальной для Вас, другими словами, когда фотоаппарат «ошибается» в её определении или когда переэкспозиция или недоэкспозиция являются художественным приёмом, Вы можете «взять на себя» управление экспозицией, скорректировав её с помощью соответствующей функции.

Теперь коротко опишу ещё одну модификацию «классического» программного режима. Я встречал её лишь в цифровых фотоаппаратах, выпускаемых под маркой Pentax, например, в модели K-5.

Свой модифицированный программный режим производитель камер Pentax назвал гиперпрограммным. Снимая в нём, пользователь может изменить выдержку и\или значение диафрагмы. То есть, управлять экспозицией непосредственно, как если бы фотографировал в ручном режиме. При этом, пара «выдержка – значение диафрагмы» изначально выбирается фотоаппаратом, как в традиционном программном режиме. После «гиперперехода» в ручной режим пользователь может вернуться к автоматически выбранной экспопаре, используя одно нажатие кнопки.

По сути, гиперпрограммный режим создаёт для фотографа возможность быстрого перехода от программного режима к ручному, и обратно, исключив как минимум одно телодвижение пользователя: изменение съёмочного режима с помощью отдельного элемента управления – колеса.

Впервые я столкнулся с гиперпрограммным режимом на своих занятиях, отвечая на вопрос участника о том, что обозначает буква «P» в его фотоаппарате. Я предложил ученику сразу осваивать наиболее похожий, на мой взгляд, режим – ручной – чтобы ученик мог быть более независимым от технических средств. Производители реализуют ручной режим съёмки во всех зеркальных, беззеркальных системных и некоторых компактных цифровых фотоаппаратах.

В своей практике «классический» и «гибкие» программные режимы я не использовал. Они какое-то время оставались для меня загадкой, так как в них автоматически изменялись сразу два параметра съёмки – выдержка и значение диафрагмы. Я едва ли мог разобраться, чем управляю. Более лёгкими в восприятии для меня оказались режимы, в которых я мог выбирать значение хотя бы одного из параметров (их я рассмотрю далее). Тем не менее, я встречал нескольких пользователей, для которых программный режим оказался понятным и удобным в применении. И они успешно фотографировали в нём.

Любой съёмочный режим, в том числе программный, создан прежде всего для того, чтобы пользователь мог уделить наибольшее внимание главному в фотографии: содержанию и тому, что это содержание подчёркивает, выражает. Иногда фотограф применяет только одно выразительное средство. Например, снимая различные статичные портреты (одиночные, парные, групповые; в полный рост, «по пояс», лицевые и так далее), он может сосредоточиться лишь на управлении ГРИП – «размытии» заднего плана и изображении в резкости одного или нескольких портретируемых на среднем или передних планах. В данном случае выдержка и значение чувствительности будут играть техническую роль: обеспечивать нормальную экспозицию.

В тех съёмочных ситуациях, в которых пользователь отдаёт предпочтение одному из параметров съёмки, влияющих на экспозицию, приобретают смысл полуавтоматические режимы, «ставящие в приоритет» предпочитаемый параметр. Снимая в одном из таких режимов, фотограф может точно и гибко управлять одним параметром, а остальные, «независимые», параметры «передавать в управление» камере.

7. Режим приоритета диафрагменного числа

Обозначается латинскими буквой «A» (аббр. от англ. «aperture» – «апертура», «диафрагма») или буквосочетанием «Av» (аббр. от англ. «aperture value» – «значение диафрагмы»).

Является традиционным для зеркальных, беззеркальных системных и некоторых компактных цифровых фотоаппаратов.

В рассматриваемом режиме пользователь может выбирать любое значение диафрагмы из доступного диапазона, который обусловлен техническими характеристиками объектива, присоединённого к фотоаппарату в момент съёмки. Обычно, диапазон начинается от светосилы объектива – минимального значения диафрагмы – и заканчивается значениями 16, 22, 32 или 64.

Когда Вы выбрали значение диафрагмы, фотоаппарат устанавливает выдержку, обеспечивающую нормальную, по «мнению» камеры, экспозицию. Если Ваше мнение расходится с «мнением» фотоаппарата, то Вы можете скомпенсировать экспозицию с помощью соответствующей функции.

Режим может быть полезным в тех съёмочных ситуациях, в которых основным выразительным средством является ГРИП. Ведь она зависит, в частности, от значения диафрагмы.

Также, режим пригодится в тех случаях, когда Вам требуется достичь максимального качества изображения, создаваемого объективом. При определённых значениях фокусного расстояния (если объектив является вариофокальным) и диафрагмы, конкретных для каждой модели объектива, любой объектив демонстрирует наилучшее качество получаемого с помощью него оптического изображения.

Подробнее об этой особенности оптических систем Вы можете узнать в статье, раскрывающей оптические свойства и искажения объективов, которая является дополнением ко второй части «основ», посвящённой объективам.

Завершая описание, приведу связанные с ним личный опыт и наблюдения за коллегами и учениками.

Среди своих коллег, специалистов в различных видах и жанрах фотографии, я знаю многих, кто снимает в режиме приоритета диафрагменного числа. До тех пор, пока я не освоил ручной режим на высоком уровне, я, чаще всего, фотографировал в рассматриваемом режиме. Потому что постановочная фотография малоподвижных снимаемых объектов, будь то природных ландшафтов, людей или неодушевлённых предметов, меня интересовала и продолжает интересовать больше остальных видов съёмки. В такой фотографии в большинстве съёмочных ситуаций я управляю ГРИП и стремлюсь использовать объективы на максимуме их технических возможностей.

8. Режим приоритета выдержки

Обозначается латинскими буквой «S» (аббр. от англ. «shutter» – «затвор») или буквосочетанием «Tv» (аббр. от англ. «time value» – «количество времени»).

Наравне с предыдущим режимом является традиционным для зеркальных, беззеркальных системных и некоторых компактных цифровых фотоаппаратов.

Пользователь может выбирать выдержку из некоторого диапазона. В большинстве фотоаппаратов со светочувствительном слоем малого формата (о форматах светочувствительных слоёв читайте в третьем разделе четвёртой части «основ») диапазон ограничен выдержками равными 1/8000 или 1/4000 секунды с одной стороны и 30 секундам с другой.

Значение диафрагмы рассчитывает и устанавливает фотоаппарат в соответствии с выбранной пользователем выдержкой и измерением интенсивности освещения снимаемой сцены. При необходимости пользователь может скорректировать экспозицию.

Рассматриваемый режим может быть полезным в съёмке движущихся объектов. А также, для реализации художественного приёма, в результате которого получается абстрактное изображение за счёт эффекта «смазывания». Приёмы съёмки, основанные на работе затвора, я рассмотрю в следующей части «основ».

9. Режим приоритета значения чувствительности

Обозначается латинским буквосочетанием «Sv» (аббр. от англ. «sensitivity value» – «значение чувствительности»).

Я встречал данный режим лишь в современных зеркальных цифровых фотоаппаратах, выпускаемых под маркой Pentax, например, в моделях 645Z, 645D, K-3, K-5.

По своей сути рассматриваемый режим похож на «классический» программный режим. Пользователь выбирает значение чувствительности из диапазона, определённого характеристиками фотоаппарата, например, от 100 ISO до 51200 ISO. Затем фотоаппарат подбирает экспопару, с которой снимок получится нормально экспонированным (снова-таки, по «мнению» камеры). При необходимости пользователь может скорректировать экспозицию с помощью соответствующей функции.

Отличие режима приоритета чувствительности от «классического» программного режима заключается в двух моментах.

Во-первых, изменение чувствительности осуществляется с помощью одного элемента управления, обычно, основного колеса. То есть, быстро. Чтобы изменить значение чувствительности, фотографируя в программном режиме, например, с камерами Nikon D3100, Nikon D4, Canon EOS-6D, я вынужден сначала нажать левой или правой рукой одну кнопку и удерживать её нажатой, чтобы изменить значение чувствительности с помощью основного колеса управления.

Во-вторых, в современных зеркальных фотоаппаратах, выпускаемых под маркой Pentax, существуют так называемые «программные линии». С помощью них фотоаппарат «предлагает» пользователю ту пару «выдержка – значение диафрагмы» из набора эквивалентных экспопар, которая позволила бы реализовать определённый художественный эффект или приём. Для ясности перечислю названия некоторых «программных линий»: «малая ГРИП», «большая ГРИП», «съёмка движущихся объектов», «максимальное качество изображения, создаваемое объективом».

Данный режим может быть полезным в съёмочных ситуациях со специфическими условиями освещения: когда интенсивность последнего периодически меняется, а снимаемый сюжет остаётся примерно постоянным. Приведу два примера таких ситуаций. Первый родился в процессе наблюдения за строительством жилых домов, которое проходит за окнами моего рабочего кабинета, другой я взял из собственной практики.

Представьте съёмку в течение дня действующей строительной площадки в одном неподвижном ракурсе. Интенсивность освещения в обозначенной снимаемой сцене может постоянно меняться: солнце «зашло» за облака, солнце «выглянуло» из-за облаков, наступили сумерки, стемнело и включилось искусственное освещение и так далее. Фотографу может понадобиться в соответствии с каждым изменением интенсивности (особенно, когда она уменьшается) выбирать значение чувствительности. Чтобы обеспечить постоянство экспозиции, ГРИП, качества изображения, создаваемого объективом, и способа передачи движения снимаемых объектов, если последнее имело место в исходном сюжете (например, перемещения стрелы строительного крана, людей и автомобильной техники по площадке).

Также, в рассматриваемом режиме съёмки я бы с удобством фотографировал репортаж мероприятия, проходящего в закрытом помещении с искусственным освещением.

Сюжеты в такой съёмочной ситуации, в основном, неизменны: одиночные портреты в полный рост, по пояс, групповые портреты по пояс и прочие. По крайней мере, редко требуется изменять выдержку и значение диафрагмы. Однако, в разных зонах помещения интенсивность освещения различается. Так как интенсивность искусственного освещения, обычно, значительно ниже, чем интенсивность естественного освещения в дневное время, то мне приходится часто, при каждой смене точки съёмки, изменять значение чувствительности, чтобы обеспечить оптимальную экспозицию.

К сожалению, когда я находился в съёмочной ситуации из последнего примера, в тех камерах, с помощью которых я фотографировал, рассматриваемый режим не был реализован производителем. Тем не менее, я нашёл эффективное решение. Чтобы рассказать о нём, опишу последний в группе полуавтоматический режим.

10. Режим приоритета выдержки и значения диафрагмы

Обозначается латинским буквосочетанием «TAv» (аббр. от англ. «time and aperture values» – «количество времени и значение диафрагмы»).

Как и предыдущий режим я обнаружил рассматриваемый режим в «чистом виде» лишь в современных зеркальных цифровых фотоаппаратах, выпускаемых под маркой Pentax. Неявно, то есть без обозначения на колесе выбора съёмочных режимов или в меню, такой режим реализован в камерах других производителей, например, в Canon EOS-6D и Nikon D600 (610).

Рассматриваемый режим подобен ручному режиму. Вы можете выбирать и выдержку, и значение диафрагмы, фотоаппарат установит соответствующее нормальной экспозиции значение чувствительности.

Чем интересен режим? В съёмочных ситуациях, в которых необходимо реализовывать в разных фотографиях различные выразительные средства, как с помощью диафрагмы, так и с помощью затвора, например, в свадебной фотографии, рассматриваемый режим позволяет пользователю управлять экспозицией за счёт чувствительности. При этом, «отдав штурвал в руки» камеры. Тогда фотограф может выбирать выдержку и значение диафрагмы, прежде учитывая свои художественные потребности, без оглядки на то, обеспечит ли выбранная им экспопара нормальную экспозицию. При необходимости пользователь может скорректировать экспозицию.

Как данный режим можно реализовать в неявном виде? С помощью функции, которая называется в инструкциях «Автоматическое управление чувствительностью». Такой функцией производители оснащают некоторые модели зеркальных цифровых фотоаппаратов. Суть её заключается в том, что камера «выбирает» любое значение чувствительности из диапазона, заранее заданного пользователем, так, чтобы обеспечить нормальную экспозицию. При этом, фотоаппарат будет «стремиться» к выбору наименьшего значения из диапазона, чтобы сохранить максимально высоким техническое качество фотографий.

Другими словами, вместо точного значения чувствительности и, я могу указать точные границы изменения чувствительности. И обеспечить себе более удобные условия для фотографирования, например, в ручном режиме. В частности, в съёмочной ситуации, которую я привёл в последнем примере из предыдущего описания, я использовал данную функцию.

Здесь я завершаю описание второй группы съёмочных режимов. Следующей рассмотрю группу ручных режимов.

31/10/2014    Просмотров : 51036    Источник: photo-monster.ru    Автор: Марк Лаптенок
Версия для печатиРекомендовать статью

Комментарии: 8

  • Осталось символов: 5000
    Формат JPGУдалить
    Ожидаем загрузку изображений
  • Olga C. 27 Января 2015 - 16:39:03

    Спасибо! Вот про Режим приоритета значения чувствительности я никогда и не слышала, теперь благодаря Вам, знаю. Статья написна совсем понятно.


    • Марк Лаптенок 2 Февраля 2015 - 16:45:52

      Пожалуйста. Я рад!


    • klondaik 13 Декабря 2014 - 02:07:31

      Вообще, весь материал очень полезен. Спасибо автору за проделанную работу! Всякий раз нахожу для себя что то новое или не придавал значения, а когда приведены примеры - все становится на свои места и хочется попробовать.


      • Марк Лаптенок 15 Декабря 2014 - 23:43:03

        Пожалуйста! Я рад.


      • Марк Лаптенок 3 Ноября 2014 - 17:33:45

        Пожалуйста!


        • Burboss 3 Ноября 2014 - 12:53:50

          Спасибо.


          • Moonlit2112 3 Ноября 2014 - 12:42:09

            Спасибо!Было интересно узнать о режимах съемки ,которых нет в моей камере


            • a2000s 3 Ноября 2014 - 12:33:24

              Ну это только для современных пользователей. Я не из их числа.
              Материал отличный


              Еще уроки из рубрики "Все основы"

              Основы фотографии. Оглавление

              Здесь вы найдёте оглавление всех статей из серии «Основы фотографии», краткое содержание и ключевые слова...

              Читать дальше
              01/02/2011. Основы — Все основы. Автор: Марк Лаптенок
              549
              0

              Как провести коррекцию объектива камеры

              Коррекция объектива помогает скомпенсировать несовершенства, присутствующие почти в каждом снимке. Среди может быть затемнение по краям кадра, прямые линии могут искривляться, а...

              Читать дальше
              07/02/2017. Основы — Все основы. Перевод: Алексей Шаповал
              5 512
              2

              Основы фотографии. Глоссарий #2

              Здесь вы найдёте словарь английских терминов, которые были использованы в серии статей "Основы фотографии".

              Читать дальше
              01/02/2011. Основы — Все основы. Автор: Марк Лаптенок
              157
              0

              Основы фотографии. Глоссарий

              Здесь вы найдёте словарь терминов, которые были использованы в серии статей "Основы фотографии".

              Читать дальше
              01/02/2011. Основы — Все основы. Автор: Марк Лаптенок
              160
              0

              10 советов начинающему фотографу

              Когда вы начинаете фотографировать, кажется, что профессиональный рост наступает очень быстро. Вы будете измерять свое мастерство улучшениями, которые видите в своих работах и...

              Читать дальше
              13/01/2017. Основы — Все основы. Перевод: Алексей Шаповал
              16 830
              25

              Ричард Аведон вдохновляет #6

              В 1979 году, через пять лет после смерти отца и собственной перенесённой смертельно опасной болезни, 56-ти летний Ричард Аведон начинает новый проект...

              Читать дальше
              29/09/2016. Основы — Все основы. Автор: Марк Лаптенок
              10 053
              20
              Наверх
              Орфографическая ошибка в тексте:
              своими руками В этом уроке рассказывается, как сделать складной софтбокс размером 40х40 см, который похож на

              Послать сообщение об ошибке администратору? Ваш браузер останется на той же странице.

              Ваше сообщение отправлено. Спасибо!

              Окно закроется автоматически через 3 секунды