Фото-монстр — советы по фотосъемке от профессионалов.
Основы фотографии #5.3
- Основы фотографии #1
- Основы фотографии #2.1
- Основы фотографии #2.2
- Основы фотографии #3
- Основы фотографии #4.1
- Основы фотографии #4.2
- Основы фотографии #4.3
- Основы фотографии #4.4
- Основы фотографии #4.5
- Основы фотографии #4.6
- Основы фотографии #4.7
- Основы фотографии #4.8
- Основы фотографии #4.9
- Основы фотографии #4.10
- Основы фотографии #4.11
- Основы фотографии #4.12
- Основы фотографии #5.1
- Основы фотографии #5.2
Продолжаю рассматривать особенности шторно-щелевого затвора, их влияние на съёмку, в частности, с импульсными источниками света.
Вначале покажу, в чём заключается принципиальное различие между постоянным и импульсным светом. Её демонстрирует рисунок ниже:
Рис. 1. Принципиальное различие постоянного и импульсного света. График А показывает, как с течением времени изменяется интенсивность освещения, созданного источниками постоянного света: в течении малого промежутка времени (например, равного 2 миллисекундам или 1/500 секунды) интенсивность остаётся примерно постоянной. График Б показывает, как с течением времени изменяется интенсивность освещения, созданного источниками импульсного света: в течение малого промежутка времени интенсивность сильно меняется.
Обратите внимание на график Б на рис. 1. Изначально интенсивность импульсного света равна нулю (лампа не горит), затем резко возрастает, достигает пика и, наконец, плавно уменьшается. Другими словами, наблюдается всплеск интенсивности. Именно, поэтому свет называется импульсным (от лат. «impulsus» – «толчок»). Резкий всплеск интенсивности и такой же быстрый её спад выглядит как вспышка молнии: кратковременная, но мощная, яркая.
Теперь взгляните на рис. 2 в предыдущей статье. Когда снимаемая сцена освещается источниками постоянного света, то в каждый маленький момент времени сквозь зазор между шторками затвора проходит примерно одинаковое количество фотонов – частичек, переносящих энергию, из которых «состоит» свет. Другими словами, интенсивность света постоянна. Как следствие, вся поверхность сенсора облучается равномерно.
Когда снимаемая сцена освещается импульсным светом, то в разные моменты времени сквозь зазор на сенсор проникает разное количество фотонов – интенсивность света переменна. Так как щель с течением времени перемещается относительно сенсора, то разные его области облучаются в разной мере.
Современные источники импульсного света генерируют импульс, длина которого – время, пока вся энергия вспышки высвобождается – может равняться 1/1000 секунды и меньшим значениям (на графике Б на рис. 1 длина импульса равна 2 миллисекундам или, другими словами, 1/500 секунды; в зависимости от источника и его режима работы длина импульса может достигать 1/13000 секунды). Как следствие, весь импульс может «уложиться» в такой промежуток времени, за который щель между шторками сместится вдоль поверхности сенсора всего на крошечное расстояние. Тогда часть сенсора, напротив которой во время срабатывания вспышки находилась щель, будет облучена фотонами, а остальная часть – нет. В итоге, изображение получится частично недоэкспонированным или, вовсе, тёмным:
Рис. 2. Бракованная фотография цветка, освещённого светом накамерной вспышки. Одна из шторок затвора перегородила путь световым лучам. В итоге получился эффект «помехи перед объективом»: когда какой-то светонепроницаемый предмет (например, рука или ремень фотоаппарата), случайно попадает в поле зрения объектива. Выдержка равна 1/500 секунды.
Рис. 3. Положения шторок затвора и щели между ними, ставшие причиной брака. Слева – испорченная фотография. Справа – схема шторно-щелевого затвора в момент срабатывания вспышки. Вид со стороны движения световых лучей к поверхности светочувствительного сенсора. Обозначения на схеме: 1 – набор пластин, образующих вторую шторку; в сложенном виде; 2 (синий цвет) – светочувствительный сенсор; 3 – пластины, образующие первую шторку; в процессе движения вниз; 4 – пластины, образующие первую шторку, которые уже сложились; 5 – зазор (щель) между первой и второй шторками; 6 (серый цвет) – затвор.
Как быть в такой ситуации? Шторно-щелевой затвор установлен в большинстве цифровых камер. Как-то же фотографируют с импульсными источниками света?
В качестве ответа приведу серию фотографий с постоянными сюжетом, условиями и параметрами съёмки. Меняется лишь выдержка:
Рис. 4. Зависимость эффекта «помехи перед объективом» от выдержки. Обозначения на рисунке: 1 – фотография, созданная с выдержкой равной 1/1000 секунды, 2 – 1/500 секунды, 3 – 1/320 секунды, 4 – 1/250 секунды, 5 – 1/200 секунды, 6 – 1/125 секунды.
Обращу Ваше внимание на два вывода, которые могут следовать из серии фотографий, изображённых на рис. 4.
Во-первых, снимок, полученный с определённой выдержкой, и все последующие снимки, созданные с более длинными выдержками, выходят такими, какими нужно: без брака. В данном случае она равна 1/250 секунды, и дальнейшее удлинение выдержки позволяет получать фотографии без побочных эффектов (см. фотографии на рис. 4, отмеченные цифрами 4, 5 и 6).
Во-вторых, чем короче выдержка, тем сильнее проявляется побочный эффект. Так, на левой верхней фотографии (метка 1 на рис. 4) шторка практически полностью перекрыла светочувствительный сенсор. В итоге, только часть снимаемой сцены запечатлелась в снимке. А на центральной верхней фотографии (метка 2) шторка изобразилась на половине кадра. Наконец, на правом верхнем снимке (метка 3) чёрная полоска едва заметна.
Прокомментирую оба вывода, начну со второго.
Как я отмечал ранее, щель между шторками обеспечивает фотографу возможность съёмки с короткими выдержками. Чем уже щель, тем меньше по времени облучается сенсор, другими словами, тем короче выдержка. Почему?
Рассмотрю произвольный сенсель на светочувствительном сенсоре.
Срабатывает затвор, одна из шторок, перекрывающая сенсор, начинает складываться, опускаться вниз. Пусть через 1/1000 секунды за первой шторкой следует вторая: начинает раскладываться, опускаться вниз. Скорость обоих шторок обусловлена конструкцией затвора и постоянна. Зазор между шторками – щель – движется вдоль поверхности сенсора с той же заданной и неизменной скоростью.
В какой-то момент времени (он обязательно наступает) первая шторка опускается настолько низко, что открывает доступ световым лучам на рассматриваемый сенсель, продолжая при этом непрерывно двигаться вниз. Последний облучается до тех пор, пока вторая шторка, перемещающаяся следом за первой, не перекроет доступ световым лучам на рассматриваемый сенсель. Из-за того что задержка между началами движения второй и первой шторок составляет в данном примере 1/1000 секунды, то и рассматриваемый сенсель будет облучаться ровно 1/1000 секунды.
Так как рассматриваемый сенсель я выбрал произвольно и все эффективные сенсели на светочувствительном сенсоре одинаковы, то могу сделать обобщение: любой сенсель на сенсоре будет облучаться 1/1000 секунды, если задержка во времени между началами движения первой и второй шторок равна 1/1000 секунды.
Таким образом, выдержка, обеспечиваемая функционированием шторно-щелевого затвора, равна а) 1/1000 секунды (в данном примере), б) задержке во времени перед началом движения второй шторки, в) зависит от размера щели, г) не зависит от скорости перемещения шторок.
Поясню утверждение, обозначенное буквой «в». Чем меньше задержка между началом движения первой шторки и началом движения второй шторки, тем уже щель между ними. Потому что, например, за 1/1000 секунды (1 миллисекунду) первая шторка опустится условно на 1 миллиметра, а за 1/500 секунды (2 миллисекунды) на 2 миллиметра: скорость движения шторок постоянна. Тогда из второго предложения в текущем абзаце и утверждения, обозначенного буквой «б», следует: чем уже щель между шторками, тем короче выдержка.
Сделаю пояснение к утверждению, обозначенному буквой «г». Чем больше скорость перемещения шторок, тем большим может быть зазор между ними. И наоборот, для того чтобы обеспечить короткие выдержки, требуется создать узкую щель, если скорость шторок мала. При этом, зазор между шторками должен оставаться достаточно большим, чтобы дифракционный эффект не нарушил равномерность облучения светочувствительного сенсора. Другими словами, пропускание света через слишком узкое круглое отверстие или щель чревато потерями в техническом качестве изображения. Поэтому, с одной стороны, выгодно, чтобы скорость перемещения шторок была как можно выше. Тогда можно обеспечить съёмку с короткими выдержками и, одновременно, равномерно облучить сенсор. С другой стороны, инженерам сложно добиться высокой скорости перемещения шторок, сохранив при этом высокую стабильность в функционировании затвора и оптимальность его себестоимости. Ведь современный пользователь планирует создавать, обычно, не один-два десятка снимков, как с помощью одноразовых плёночных камер, а несколько десятков тысяч фотографий.
Как правило, скорость движения шторок в современных шторно-щелевых затворах такова, что за 1/180 - 1/250 секунды шторки проходят полный путь – 24 миллиметра в фотоаппаратах, где установлен светочувствительный сенсор малого формата. Например, у затвора камеры, с помощью которой я фотографировал изображения, включённые в рис. 4, скорость перемещения шторок равна примерно 4 метрам в секунду. В большинстве современных фотоаппаратов, оснащённых шторно-щелевым затвором, скорость варьируется от 3 до 6 метров в секунду. Благодаря таким значениям фотограф может снимать с выдержками равными 1/4000 секунды или 1/8000 секунды.
О форматах светочувствительных сенсоров читайте в четвёртой части «основ». О дифракции – физическом явлении, характерным для света – я расскажу подробно в статье, посвящённой оптическим свойствам и искажениям объективов, которая является дополнением ко второй части.
Как я отметил выше, скорость перемещения шторок фиксирована, пользователь фотоаппарата едва ли может её изменить. Её характеризует неизменяемый параметр затвора, который называют выдержкой синхронизации. Этому параметру посвящён второй вывод.
Выдержка синхронизации – наикратчайшая выдержка, при которой щель между первой и второй шторками остаётся равной длине светочувствительного сенсора. Производитель указывает такую выдержку в инструкции к фотоаппарату или в его спецификации и, иногда, обозначает аббревиатурой «X» (от англ. «xenon» – «ксенон»). Например, надпись «X = 1/250 с» говорит о том, что выдержка синхронизации равна 1/250 секунды.
Из определения следует: чем больше размер светочувствительного сенсора, тем длиннее выдержка синхронизации. Шторкам приходится проходить больший путь при той же скорости. Поэтому в тех фотоаппаратах, где установлены шторно-щелевой затвор и светочувствительный сенсор среднего формата, выдержка синхронизации длиннее. Например, в моделях 645D и 645Z производства Pentax она равна 1/125 секунды.
Если я установлю в фотоаппарате выдержку равную выдержке синхронизации и нажму на кнопку спуска затвора, то в какой-то момент времени первая шторка полностью опустится вниз, соберётся, а вторая шторка ещё не начнёт опускаться, раскладываться. Вся поверхность сенсора «предстанет» перед световыми лучами, вышедшими из объектива. Как Вы думаете, что должно произойти в этот момент, чтобы получился кадр без побочного эффекта в съёмке с импульсными источниками света?
В названии «выдержка синхронизации» второе слово означает совпадение во времени двух моментов: срабатывания вспышки и доступности всей поверхности сенсора световым лучам. Из-за того что длина импульса, как я показал выше, короче выдержки синхронизации, фотоны, высвободившиеся во время разрядки импульсного источника, «успеют» достигнуть любого эффективного сенселя, расположенного на поверхности сенсора, до того, как вторая шторка начнёт опускаться вниз, раскладываться. Такое положение вещей необходимо и достаточно для создания фотографии в условиях освещения снимаемой сцены импульсными источниками света.
Если Вы видите, что на снимках, полученных с применением вспышки, появляется чёрная полоска, подобная той, которая отражена в серии фотографий в рис. 4, значит щель между шторками затвора меньше длины кадра. Увеличьте выдержку.
Если Вы пользуетесь вспышкой, встроенной в фотоаппарат, то при её включении «автоматика» камеры, обычно, устанавливает и фиксирует текущую выдержку равной выдержке синхронизации. Именно поэтому в съёмке с применением встроенной вспышки Вы вряд ли получите изображение, подверженное эффекту «помехи перед объективом». Однако, когда текущая выдержка фиксируется «автоматикой» камеры, Вы едва ли можете гибко применять технику съёмки со смешанным освещением. Для её реализации Вам понадобится возможность изменять текущую выдержку.
Рассмотренными в предыдущем абзаце особенностями обладает, также, съёмка в режиме «X», который реализован в фотоаппаратах, выпускаемых под маркой Pentax. Я описал его в четвёртом разделе четвёртой части «основ».
Сделаю замечание относительно возможности съёмки с импульсными источниками света и с выдержками короче выдержки синхронизации. Такая возможность существует.
В некоторых накамерных вспышках инженеры реализовали режим высокоскоростной синхронизации (от англ. high-speed synchronization). Например, во вспышках производства Canon он обозначается аббревиатурой HSS (от англ. High Speed Sync), а во вспышках производства Nikon – FP (от англ. «Flat-Peak» – «плоский импульс»). С учётом того, что накамерные вспышки можно не только присоединять непосредственно к фотоаппарату, но и располагать произвольно вокруг и внутри снимаемой сцены – при условии, что применяются дополнительные устройства, синхронизирующие срабатывание шторно-щелевого затвора в камере с генерацией импульсов вспышками – данный режим позволяет создавать фотографии с выдержками, значительно сокращёнными относительно выдержки синхронизации: вплоть до 1/8000 секунды.
Функционируя в режиме высокоскоростной синхронизации, вспышка генерирует не один мощный импульс, а несколько маломощных в течение малого промежутка времени, например, 20 - 30 тысяч импульсов в течение 1 секунды. Для невооружённого взгляда их серия напоминает постоянный свет. Потому что указанная частота генерации импульсов достаточно высока, для того чтобы зрительная система человека воспринимала серию импульсов как непрерывное свечение. В каждый момент перемещения щели вдоль поверхности светочувствительного сенсора открытая для световых лучей область последнего будет облучаться одинаковой «порцией» фотонов. В итоге, вся поверхность сенсора будет равномерно освещена, как в случае съёмки с источниками постоянного света.
Съёмка в режиме высокоскоростной синхронизации обладает особенностью, которую следует учитывать в управлении экспозицией.
Мощность каждого импульса в серии в несколько тысяч раз меньше, чем мощность одного «большого» импульса, который вспышка может генерировать в обычном режиме своей работы. Поэтому экспозиция фотографии, которая создана в результате съёмки со вспышками, работающими в режиме высокоскоростной синхронизации, будет меньше, чем экспозиция фотографии, которая создана в результате съёмки с теми же вспышками, работающими в обычном режиме, при прочих равных съёмочных условиях и параметрах. Приведу несколько примеров.
Пусть выдержка синхронизации равна 1/200 секунды. Если я хочу фотографировать с выдержкой равной 1/250 секунды, то интенсивность «постоянного» освещения, генерируемого накамерной вспышкой, уменьшиться вдвое. Другими словами, экспозиция будущего снимка уменьшиться на 1 EV. Если я хочу фотографировать с выдержкой равной 1/4000 секунды, то интенсивность освещения уменьшиться в восемь раз. Как следствие, экспозиция будущего снимка уменьшиться на 3 EV. Чтобы скомпенсировать потерю интенсивности освещения, мне необходимо либо 1) уменьшить значение диафрагмы, либо 2) увеличить чувствительность сенсора, либо 3) уменьшить расстояние между вспышкой и освещаемыми её объектами снимаемой сцены, либо 4) скомбинировать сразу несколько действий, описанных в первых трёх пунктах.
В завершении замечания добавлю, что современные генераторные системы и моноблоки – импульсные источники света, превосходящие накамерные вспышки, в частности, по мощности генерируемых ими импульсов – обычно, не оснащаются их производителями режимом высокоскоростной синхронизации. Поэтому едва ли могут эффективно применятся в съёмке с выдержками короче выдержки синхронизации конкретной модели фотоаппарата, в которой используется шторно-щелевой затвор.
Обратите внимание на постоянство экспозиции в фотографиях, обозначенных цифрами 4-6 на рис. 4. Несмотря на то что выдержка менялась (выдержка, с которой я получил фотографию 4 отличается от выдержки, с которой я запечатлел цветок в снимке 6, в два раза), экспозиция оставалась постоянной.
Так происходит потому, что мощность импульса – интенсивность световых лучей, генерируемых источником – постоянна для всех, шести, фотографий. Другими словами, как бы долго не была открыта поверхность светочувствительного сенсора (1/250 секунды или 1/30 секунды), вспышка генерирует за раз, условно, 100 фотонов. Если диаметр отверстия, образованного лепестками диафрагмы, остаётся постоянным, пропускает 90 фотонов из 100, и чувствительность сенсора, не изменяясь от кадра к кадру, позволяет воспринять 50 фотонов из 90, то экспозиция остаётся постоянной. Последняя изменится, если мощность импульса и/или значение диафрагмы и/или чувствительность сенсора, также, изменятся.
Предыдущий абзац верен в том случае, если снимаемая сцена не освещается помимо источников импульсного света источниками постоянного света. Или освещается, но интенсивность последнего не влияет или слабо влияет на экспозицию. Например, когда я готовил фотографии для рис. 4, общее освещение в комнате создавали бытовые лампы. Чтобы убедиться, что свет от них не повышает экспозицию, я выключил накамерную вспышку. Затем, сделав 1-2 «пристрелочных» кадра, подобрал значения диафрагмы и чувствительности так, чтобы экспозиция была минимальной: снимки выглядели бы сильно недоэкспонированными, словно залитыми чёрным цветом:
Рис. 5. Фотография, которая отличается от снимка, обозначенного цифрой 6 на рис. 4, лишь освещением снимаемой сцены. Здесь я отключил внешнюю вспышку, оставил работающими лишь бытовые лампы. На снимке едва просматриваются контуры цветка. Интенсивность постоянного освещения в моём кабинете слишком низкая, чтобы при значениях диафрагмы и чувствительности равных 4,5 и 100 ISO, соответственно, обеспечить экспозицию близкую к нормальной.
Описанную технику я применяю в подготовке к съёмке в студии. Я занавешиваю окна, если съёмка проводится в дневное время суток, отключаю общее освещение или делаю его интенсивность минимальной. Оставляю включённым лишь свет, излучаемый лампами моделирующего света, встроенными в моноблоки. Так я могу видеть, как «ложится» свет на снимаемую сцену и на модель. А тусклый общий свет помогает мне и модели ориентироваться в пространстве студии. Экспозицию фотографий определяет лишь свет от импульсных источников.
Таким образом, если сцена освещается импульсными источниками света, то выдержка едва ли влияет на экспозицию. Она влияет на возникновение или невозникновение эффекта «помехи перед объективом». В такой ситуации экспозиция управляется значениями диафрагмы и чувствительности, а также мощностью импульса. Если снимаемая сцена освещается источниками постоянного света (солнцем, галогеновыми или светодиодными лампами и так далее), то выдержка наравне со значениями диафрагмы и чувствительности, а также мощностью источника, влияет на экспозицию. Если снимаемая сцена освещается смешанными источниками – и импульсными, и постоянного света – то в управлении экспозицией следует учитывать особенности съёмки как с одним типом источников, так и с другим.
В съёмке со смешанным освещением выдержка синхронизации может играть ключевую роль в тех снимаемых сценах, в которых объект двигается. Если выдержка синхронизации слишком длинная, то фотограф едва ли сможет изобразить в чёткости быстродвижущиеся объекты, например, балерину в прыжке или кружащуюся модель в развивающемся платье. Постоянный свет, участвующий в экспозиции фотографий, и длинная выдержка, вместе, будут причиной «размытия» снимаемого объекта в кадре. Если снимаемая сцена освещается смешанным светом и требуется запечатлеть чёткими быстро движущиеся объекты, то применяются фотосистемы, в которых применяются не шторно-щелевой затвор, а лепестковый. О последнем речь пойдёт в следующей статье.
В завершении описания шторно-щелевого затвора приведу приём, который может Вам пригодиться в съёмке с гипердлинными выдержками.
Простейший затвор подобен шторному. Например, в аналоговых фотоаппаратах большого формата он может представлять из себя деревянную или пластиковую светонепроницаемую пластину. Чтобы начать экспонирование фотограф самостоятельно вытаскивает пластину – открывает затвор, чтобы завершить создание изображения, вставляет пластинку (обычно, с другой стороны) – закрывает затвор.
Также, роль шторки может играть Ваша рука или съёмная крышка, используемая для защиты передней линзы объектива. Чтобы сделать паузу в экспонировании, достаточно поставить ладонь или лист светонепроницаемого пластика, картона близко к передней линзе объектива, не дотрагиваясь до неё, чтобы не повредить или испачкать. Такой приём можно использовать как приём в съёмке с длинными выдержками, когда в какой-то момент экспонирования в снимаемой сцене появляется тот объект, который не должен быть запечатлён. Приведу пару примеров.
Я фотографирую ночной город. Внезапно в снимаемой сцене появляется автомобиль с включёнными фарами. Чтобы он не изобразился на создаваемой фотографии, я временно, пока он движется в кадре, осторожно прикрываю переднюю линзу картонной карточкой. При этом, начинаю отсчёт времени (мысленно или с помощью секундомера), в течение которого объектив будет закрыт. Автомобиль проезжает, убираю преграду, останавливаю отчёт времени. И экспонирую кадр дольше на тот временной промежуток, в течение которого объектив был перекрыт.
Я фотографирую внутри собора. Освещение тусклое, я вынужден снимать с длинными выдержками. Однако, прихожане и туристы, перемещаясь по помещению, «вносят вклад» в изображение. Чтобы исключить их из последнего, я во время их движения в кадре перекрываю ладонью доступ световым лучам в объектив. И засекаю промежуток времени, на который я делаю паузу в экспонировании. Затем, когда люди покидают снимаемую сцену, убираю ладонь – экспонирование продолжается – не забывая удлинять общее время экспонирования на время паузы.
В руководствах, посвящённых съёмке в общественных местах, я встречал рекомендацию, суть которой отражает следующее утверждение. Если нежелательный для изображения объект двигается внутри фотографируемой сцены в съёмке с длинными выдержками, то он запечатлеется на изображении едва заметным: «размытым» подобно сотканным из полупрозрачной вуали. Я считаю этот способ мало эффективным в тех общественных местах, где люди могут двигаться неравномерно. Собор – одно из таких мест. Скажем, человек может остановиться у алтаря или какой-то фрески, чтобы рассмотреть её, а от одной части собора к другой – двигаться равномерно. В итоге, в тех местах где он задерживается, на снимке, скорее всего, будет видно его изображение.
Далее рассмотрю центральный лепестковый затвор и его особенности.
15/12/2014
Просмотров : 32971
Источник: photo-monster.ru
Автор: Марк Лаптенок
Еще уроки из рубрики "Все основы"
Покупка аккумуляторов: что нужно знать?
Доводилось ли вам использовать свою камеру с объективами от стороннего производителя? Предполагаю, что большинство ответит да. Причина этого в том, что на рынке есть много...
Читать дальше →
09/03/2020.
Основы — Все основы.
Перевод: Алексей Шаповал
12 273
1
Правило эквивалентной экспозиции
Фотоаппарат – восхитительный инструмент. Просто поразительно как одним щелчком затвора можно остановить текущий миг и сохранить его на будущее. Принцип работы фотоаппарата...
Читать дальше →
29/02/2020.
Основы — Все основы.
Перевод: Алексей Шаповал
24 552
2
Оцифровка фотографий и негативов
У каждой семьи есть своя история, а у каждой истории есть свои фотографии: старые цветные распечатки, винтажные черно-белые фотокарточки, негативы и пленки.
Читать дальше →
17/02/2020.
Основы — Все основы.
Перевод: Алексей Шаповал
40 513
4
Как развить профессиональный взгляд
Фотография – мощный инструмент визуальной коммуникации. Объектив в какой-то мере можно считать вашим третьим глазом, который позволяет поделиться с миром тем, что видите вы...
Читать дальше →
10/02/2020.
Основы — Все основы.
Перевод: Алексей Шаповал
16 671
0
Как избежать клише в фотографии
Мир современной пейзажной фотографии весьма сложный. Кажется, будто достаточно иметь камеру, несколько объективов, штатив, фильтры, карту и отличную идею в голове, но в реальности все...
Читать дальше →
05/09/2019.
Основы — Все основы.
Перевод: Алексей Шаповал
15 235
1
Как подзаработать фотографу (не профи)
Существует миф, будто фотографы разделяются на две категории – те, для кого это просто хобби и профессионалы, которые зарабатывают деньги. На самом деле многие находятся в...
Читать дальше →
12/08/2019.
Основы — Все основы.
Перевод: Алексей Шаповал
19 392
2
хорошая статья. Только я не понял которая шторка первая которая вторая. У них есть названия? А то я где-то читал про понятие экспозиция по задней шторке по передней шторке. И ещё я не понял один момент : шторка первая пошла вниз вторая за ней ;первая сложилась вторая разложилась, а дальше что ? они возвращаются в прежнее положение или следующий кадр идёт в обратном направлении, т.е. вторая пошла вверх первая за ней?
Вальдемар, спасибо Вам за вопросы. Отвечаю на них.
Традиционные названия у шторок есть. Та, которая начинает двигаться первой, называется первой или передней шторкой (на англ. front). Та шторка, которая двигается последней, называется второй или задней (на англ. rear).
На данном этапе изложения я намеренно не приводил названия. Сделаю это далее, после того, как опишу лепестковый и электронный затворы и снова вернусь к шторно-щелевому. На мой взгляд, сейчас важнее идея шторно-щелевого затвора, положения шторок относительно друг друга в различные моменты времени, чем их названия.
После того как современный затвор, в котором шторки составлены из ламелей, открылся и закрылся, сложенная шторка раскладывается, одновременно, разложенная складывается. При этом, шторки плотно сомкнуты. В итоге, обе шторки возвращаются в исходное положение перед очередным срабатыванием затвора.
Спасибо, очень нужные и полезные статьи.
Пожалуйста!