• Не пропустите
  • Новое на форуме

Фотокарточка))

Автор: iifedor83Тема создана: 28/04/2017 20:10Просмотров: 149Ответов: 1

Листочек

Автор: Юрий АТема создана: 28/04/2017 18:21Просмотров: 239Ответов: 9

Фотограф Александр Слюсарев.

Автор: ovmayorovТема создана: 28/04/2017 07:58Просмотров: 285Ответов: 4

Основы фотографии #4.4

  1. Основы фотографии #1
  2. Основы фотографии #2.1
  3. Основы фотографии #2.2
  4. Основы фотографии #3
  5. Основы фотографии #4.1
  6. Основы фотографии #4.2
  7. Основы фотографии #4.3

В предыдущей части статьи я показал устройство и принцип работы светочувствительного сенсора. Теперь опишу его характеристики и некоторые закономерности, возможные к применению на практике.

Характеристики светочувствительного сенсора

К характеристикам светочувствительного сенсора я отнесу: размеры и связанный с ними формат, разрешение, динамический диапазон, точность аналогово-цифрового преобразования, диапазон значений чувствительности ISO. Большинство характеристик связаны друг с другом.

Начну с динамического диапазона.

Снова рассмотрю сенсель-«корзину». Её функционирование обладает следующей особенностью. Если интенсивность освещения большая, то в «корзину» попадёт много фотонов. Настолько много, что их точное количество перестанет иметь значение. Другими словами, 20 000 и 21 000 фотонов будут порождать одинаковое – максимальное – напряжение на электродах, например, равное 20 000 микровольт.

Такой же эффект происходит в случае, когда интенсивность освещения снимаемой сцены мала. Например, если в «корзину» попадёт меньше 3-ёх фотонов, то напряжение на её электродах будет отсутствовать, другими словами, будет равно 0 микровольтам (см. рис. 7).

Таким образом, у каждого сенселя существуют некоторые верхний и нижний пороги «чувствительности». Разница между верхним и нижним порогами «чувствительности» обусловливает динамический диапазон сенсора.

Динамический (тоновый) диапазон светочувствительного сенсора – это разница между самой тёмной и самой светлой областями снимаемой сцены, различимыми сенсором. Другими словами, если какая-либо тёмная область снимаемой сцены (например, тени) запечатлевается на цифровом изображении в цвете (отличном от чёрного цвета), то рассматриваемая область «попадает» по освещённости в динамический диапазон сенсора. Утверждение относительно светлой области снимаемой сцены аналогично.

Динамический диапазон светочувствительного сенсора обусловливает второй критерий технического качества. Чем шире динамический диапазон, тем визуально ближе может быть итоговое цифровое изображение к тому, как видит снимаемую сцену человек.

Динамический диапазон измеряют в EV. Например, сенсоры, установленные на фотоаппаратах Nikon D3100 и Nikon D700, обладают тоновыми диапазонами порядка 10-11EV и 12 EV, соответственно. У сенсоров, используемых в камерах Nikon D4, Canon 5D Mark III динамические диапазоны равны порядка
14 EV. Сравните эти показатели с возможностями зрительной системы человека (в среднем 24 EV).

Однако, ширина динамического диапазона часто менее важна, чем:

  1. его доля, «достающаяся» светлым или тёмным областям снимаемой сцены, относительно средне освещённой области; 
  2. характер распределения, плотность, тонов
  3. сохранение его ширины с ростом или снижением чувствительности ISO сенсора. О чувствительности ISO и её влиянии на динамический диапазон я расскажу позже, а сейчас заострю внимание на первом и втором пунктах.

У сенселей некоторых сенсоров чувствительность к фотонам ниже, чем у сенселей других сенсоров. Другими словами, сенсели некоторых сенсоров могут различать детали в таких тёмных областях снимаемой сцены, в которых сенсели других сенсоров «видят» чёрный цвет. При этом, и у первой, и у второй группы сенсоров ширина динамического диапазона может быть одного порядка. Когда последнее утверждение верно, то это значит, что сенсоры, которые воспринимают глубокие тени, менее чувствительны к бликам. Динамический диапазон словно смещается. Соответственно, в съёмке
с фотоаппаратом, в котором установлены рассматриваемые сенсоры, следует аккуратно относиться к переэкспозиции. Скорее, желательно недоэкспонировать кадр на 1/3 – 2/3 EV, а на этапе обработки
корректировать экспозицию в «плюс». К таким зеркальным фотоаппаратам я отнесу модели K-3 и K-5 производителя Pentax. У сенсоров, установленных в большинство фотоаппаратов, динамический диапазон, наоборот, охватывает светлые тона в большей степени, чем тёмные. Поэтому здесь следует слегка (на 1/3 - 2/3 EV) переэкспонировать кадр, чтобы запечатлеть детали в тёмных областях.

Теперь подробнее рассмотрю второй пункт.

Способ распределения тонов у всех светочувствительных сенсоров одинаков. Он обусловливает третий критерий технического качества изображения. Вы когда-либо видели, обращали внимание, на контурные линии на переходах от светлых областей некоторых изображений к тёмным?

Тоном назову величину электрического заряда, соответствующую уровню светлоты одной или нескольких областей снимаемой сцены. Тона можно пронумеровать. Так как в аналогово-цифровом преобразовании используются числовые последовательности длиной, обычно, равной 12-ти или 14-ти битам, то множество тонов – конечно. То есть любой тон может иметь номер от 0 до 4096 (16 384 для 14-ти битной последовательности). Далее, для удобства, будут рассматривать 14-ти битное аналогово-цифровое преобразование.

Тону с номером 0 соответствует минимальное напряжение на электродах сенселя. Тону с номером 16384 соответствует максимальное напряжение. Тона с малыми номерами характеризуют тёмные области снимаемой сцены, тона с большими номерами – светлые области.

Уровни светлоты, как ширину динамического диапазона, можно измерять в EV. Например, если в рассматриваемой снимаемой сцене светлота одной области в два раза больше светлоты другой области, то говорят, что уровни светлоты исследуемых областей отличаются на 1 EV. Таким образом, снимаемая сцена обладает тоновым диапазоном. Он может как превышать возможности зрительной системы человека (соответственно, возможности цифрового фотоаппарата), так и «укладываться» в динамический диапазон светочувствительного сенсора (соответственно, динамического диапазона зрительной системы человека). Примером последнего случая может быть следующая съёмочная ситуация. Сцена не содержит зеркально отражающих поверхностей или кипельно белых объектов и освещена солнечным светом при высокой облачности.

Распределение тонов снимаемой сцены непрерывно. Другими словами, между любыми двумя соседними тонами (первый светлее второго) всегда найдётся третий, промежуточный, тон, который будет темнее первого и светлее второго. Зрительная система человека воспринимает тона непрерывно. Поэтому мы, люди, вряд ли увидим небосклон, синева которого ступенчато переходила бы от тёмно-голубого цвета к светло-голубому. Я называю это «плавностью цветового градиента». Зрительная система человека воспринимает цветовые градиенты плавными.

Светочувствительный сенсор же воспринимает снимаемую сцену дискретно. Другими словами, тона, которые фиксирует сенсор, во-первых, ограничены динамическим диапазоном и их число конечно (16 384 тона), во-вторых, распределяются неравномерно. Поясню вторую особенность.

Рассмотрим два уровня светлоты снимаемой сцены, соответствующих светлой её области. Первый уровень будет соответствовать тону с номером 16384. Фотоны, которые отразятся от объектов снимаемой сцены, соответствующих указанному уровню светлоты, будут генерировать на электродах сенселей максимальное напряжение. Второй уровень светлоты пусть будет в два раза меньше, чем первый. Другими словами, разница между первым и вторым уровнями светлоты равна 1 EV.

В снимаемой сцене между первым и вторым уровнями светлоты существует бесконечное множество промежуточных уровней. Но сенсор может зафиксировать 8192 из них. Таким образом, половина всех доступных тонов использовалась для фиксирования небольшого отрезка – части всего тонового диапазона снимаемой сцены – длиной равной 1 EV.

Из оставшихся 8192 тонов половина (4096 тонов) придётся на следующий отрезок длиной равной 1 EV. И так далее.

В итоге, самым тёмным областям снимаемой сцены, которые способен «увидеть» светочувствительный сенсор, может соответствовать всего 4, 8, 16, 32, 64 тона. Таким образом, цветовые градиенты в тёмных областях итогового изображения запечатлеются значительно менее плавными, чем градиенты в светлых областях. Значительно – более, чем в 100 раз.

Причина «неравномерности» заключается в линейности восприятия светового потока светочувствительным сенсором: 100-ам фотонам соответствуют 100-о микровольт, 20 000 фотонов соответствует 20 000 микровольт.

Зрительная система человека воспринимает свет нелинейно: сильное воздействие светового потока на клетки сетчатки уменьшается, а слабое воздействие усиливается. Если «перевести» это на язык фотонов-микровольт, то 100-ам фотонам соответствуют 100 микровольт, 200-ам фотонам соответствует 250 микровольт, а не 200, как это происходит в сенселе. На другом конце динамического диапазона: 20 000 фотонов соответствуют 20 000 микровольт, 19 000 фотонов соответствуют 18 500 микровольт.

Отмечу, как особенность восприятия светового потока сенсором связана с практикой.

Рис. 11. Фрагмент фотографии, отражающий эффект постеризации. Затемнение фиолетового цвета от нижнего правого угла к верхнему левому углу происходит не плавно, а «ступенчато». Площадь фрагмента равна 10% площади снимка.

Если я недоэкспонировал фотографию, то многочисленные тёмные области изображения будут представлены малым количеством тонов. Когда я захочу его осветлить на этапе обработки, может проявиться эффект постеризации: переходы между близкими цветами будут выглядеть не плавными, а «ступенчатыми». Такое изображение снимаемой сцены мало похоже на то, как видит человек глазами.

На рис. 11 продемонстрирован для наглядности достаточно экстремальный случай. Дискретность градиентов может не бросаться в глаза, но у наблюдателя всё равно может появиться ощущение, что изображение «цифровое». Чаще всего, эффект постеризации является результатом неверно выбранной экспозиции и неосознанной обработки снимка.

Подведу промежуточные итоги. Чем шире динамический диапазон сенсора, тем более тёмные и более светлые области снимаемой сцены сенсор может запечатлеть. Динамический диапазон обусловливает второй критерий технического качества. Чем шире диапазон, тем более реалистичнее выглядит изображение снимаемой сцены. Характер распределения тонов на изображении отличается конечной плотностью и неравномерностью. Чем выше точность аналогово-цифрового преобразования, тем больше тонов может зафиксировать сенсор (для 12-ти битного преобразования – 4096 тонов, для 14-ти битного – 16 384 тона). Точность аналогово-цифрового преобразования обусловливает первый и третий критерии технического качества изображения. Бо´льшая часть из всего числа тонов приходится на светлые участки снимка. Поэтому лёгкая переэкспозиция приветствуется (на 1/3 – 1 EV). Недоэкспозиция с последующим осветлением изображения на этапе обработки может привести к видимому эффекту постеризации или, как минимум, к ухудшению технического качества изображения по третьему критерию.

Сделаю ещё одно замечание. Чем точнее Вы подбираете экспозицию на этапе съёмки, тем более качественное итоговое изображение Вы получаете. Опытный фотограф «попадает» в экспозицию так, что её не нужно корректировать на этапе обработки. Поэтому фотографии без дополнительных усилий и временных затрат получаются априори максимального технического качества, которое способен «выдать» светочувствительный сенсор.

Таким образом, если искусственно сузить тоновый диапазон снимаемой сцены и подобрать корректную экспозицию, снимая даже с фотоаппаратами начального уровня, Вы можете получить снимки высокого качества. Помимо предложенной выше теоретической базы, это утверждение подтверждается моей практикой, практикой моих учеников и коллег. Представьте, какими будут Ваши результаты, если, овладев мастерски управлением освещением и экспозицией, Вы возьмёте в руки фотоаппарат высшего класса.

Наконец, рассмотрю третий пункт.

Динамический диапазон светочувствительного сенсора – характеристика непостоянная. Его ширина опосредованно зависит от чувствительности ISO сенсора.

Если интенсивность освещения снимаемой сцены низкая, то количество фотонов, достигших поверхности сенсора, будет меньшим, чем в случае, когда снимаемая сцена освещена более интенсивно. Как следствие, снимок может получиться недоэкспонированным. Однако, сенсель может присвоить
одному и тому же количеству «уловленных» фотонов различное напряжение – усилить последнее. А чем выше электрическое напряжение на электродах сенселя, тем светлее соответствующий фрагмент цифрового изображения. Коэффициент усиления задаётся чувствительностью ISO сенсора. В одних и
тех же условиях освещения снимаемой сцены, чем выше последняя, тем больше коэффициент и тем более светлым можно получить снимок. Однако, усиление электрического напряжения приводит к сужению динамического диапазона. Другими словами, чем выше чувствительность ISO сенсора, тем уже его динамический диапазон.

На практике эту особенность следует применять так. Старайтесь фотографировать с таким значением чувствительности ISO сенсора, при котором ширина динамического диапазона максимальна. Часто, это
минимальное или базовое значение чувствительности ISO (например, 100 ISO).

О чувствительности ISO сенсора я подробнее расскажу далее. В завершение описания динамического диапазона покажу, что происходит, когда тоновый диапазон снимаемой сцены превышает динамический диапазон светочувствительного сенсора, и что в такой ситуации можно предпринять.

На практике любому фотографу приходится учитывать, что тоновый диапазон снимаемой сцены в большинстве съёмочных ситуаций шире динамического диапазона сенсора. Как это отражается на итоговом изображении? В виде появления цветовых и тоновых искажений (пятый критерий технического качества).

В областях фотографии, вышедших за пределы динамического диапазона сенсора, цвет равен либо «абсолютно» белому, либо «абсолютно» чёрному.

Первый случай называется «пересветом», второй – «завалом». На грамотно созданном изображении (с технической точки зрения) «пересветы» и «завалы» нежелательны. Потому что в природе Вы едва ли встретите абсолютно белый или абсолютно чёрный цвета. Другими словами, любая тень и любой блик обладают цветом. Но, как зрительная система человека, так и светочувствительный сенсор не могут различить яркий блик и глубокую тень, когда освещение слишком интенсивное или недостаточно интенсивное, соответственно. Подробнее о «пересветах» и «завалах» и контроле за ними я расскажу в восьмой части «основ».

Тоновый диапазон снимаемой сцены шире динамического диапазона сенсора. Что делать? Существуют четыре пути. 1) Осознанно снимать, как есть, 2) сузить тоновый диапазон снимаемой сцены, 3) расширить динамический диапазон сенсора, 4) снимать «экспозиционной вилкой» (брекетинг экспозиции), с целью создать цифровое изображение с широким тоновым диапазоном (на англ. High Dynamic Range – HDR). Подробнее о том, как реализовать первый, второй и четвёртый пути я расскажу в восьмой части. Здесь же остановлюсь на расширении динамического диапазона.

В большинстве современных цифровых фотоаппаратов реализована функция расширения динамического диапазона (например, в фотоаппаратах Nikon она называется Active D-Lighting, в фотоаппаратах Canon – Highlight Tone Priority, в фотоаппаратах Sony – Dynamic Range Optimization и т.д.). В некоторых моделях камер степень расширения можно регулировать. Функция хорошо справляется со своей задачей, позволяя улучшать техническое качество изображения по второму критерию. Однако, вспомните, сколько уровней светлоты может зафиксировать сенсор?

Когда динамический диапазон шире, то все тона распределяются по более длинному промежутку. В итоге градиенты изображаются менее плавными: техническое качество по третьему критерию понижается. Выбор за Вами. Если Вы хотите достичь максимальной плавности цветовых градиентов в бликах и тенях, то фотографируйте в естественном для сенсора динамическом диапазоне. Если Вы хотите запечатлеть детали в светах и тенях любой ценой – используйте указанную функцию.

Отмечу также, что RAW-файл содержит больше информации о тонах снимаемой сцены, чем файл, получаемый в результате прохождения через «конвейер». Примерно на 33 – 48%. То есть, почти в полтора раза.

Теперь расскажу о чувствительности ISO сенсора, диапазоне значений чувствительности ISO и связи характеристики с пятым критерием технического качества изображения.

Чувствительность ISO сенсора – это способность последнего усиливать электрические заряды, которые возникают в каждом сенселе в результате накопления фотонов. Чувствительность ISO помогает фотографу создавать нормально экспонированные фотографии в условиях с малой интенсивностью
освещения. Измеряется в единицах, принятых Международной организации по стандартизации (от англ. International Organization for Standardization – ISO) и описанных в документе ISO 12232:2006.

Вы можете выбирать значение чувствительности ISO и, тем самым, влиять на «светлоту» снимка. Увеличение чувствительности ISO в два раза, создаёт такой же эффект, как уменьшение значения диафрагмы на «корень из двух» или удлинение выдержки в два раза. Например, разница между «светлотой» снимка, сфотографированного со значением чувствительности ISO равным 160 ISO, и снимка, сфотографированного со значением чувствительности ISO равным 320 ISO, равна разнице между «светлотой» снимка, сфотографированного со значением диафрагмы равным 5,6, и снимка,
сфотографированного со значением диафрагмы равным 4.

Обращаю внимание, изменение чувствительности ISO сенсора не изменяет экспозицию – количество света, воспринимаемого светочувствительным материалом (измеряется в люксах на квадратный сантиметр). Другими словами, экспозиция не зависит от чувствительности ISO. На экспозицию влияют лишь значение диафрагмы и выдержка. Хотя, часто указывают все три величины как определяющие экспозицию. С точки зрения физики процесса, такое указание либо неверно, либо требует уточнения: разделения понятия «экспозиция» на два понятия (например, «мнимая» и «настоящая» экспозиции). Тем не менее, как выдержка и значение диафрагмы, так и чувствительность ISO – все три параметра влияют на «светлоту» снимка.

Усилением электрических зарядов «занимаются» специальные компоненты сенсора. Каждый усилитель может быть встроен в сенсель или находиться за его пределами. В первом случае усилитель «обслуживает» один сенсель, во втором – несколько сенселей (например, целую строку или столбец).
При усилении неизбежно происходят ошибки. В итоге учтённое в числовой таблице напряжение на электродах сенселя может не соответствовать количеству «собранных» фотонов. Например, в сенсель попало 50-т фотонов. Усилитель, настроенный на двукратное усиление, увеличил напряжение на
электродах до 110-ти микровольт вместо 100-а микровольт. Погрешность составила 10-ть микровольт.

Погрешности усиления являются, в частности, причиной шума. В свою очередь последний, влияет на ширину динамического диапазона светочувствительного сенсора. На фотографиях шум проявляется россыпью точек, различных по светлоте и цвету основному «мотиву» изображения (см. рис. 12). Проявление шума может быть более заметным в тёмных, чем в светлых участках снимка.

Рис. 12. Проявление шума. Плавные тоновые переходы «испещрены» точками, цвет которых немного отличается от цвета переходов. Масштаб равен 75%, размер фрагмента равен примерно 10% площади исходного снимка. Слева – экспозиция, установленная во время съёмки; справа – коррекция "светлоты" снимка на этапе обработки с помощью параметра "Экспозиция" (значение последнего равно "+1 EV").

Шум всегда присутствует на изображении. Чем сильнее усиление, тем больше погрешности. Другими словами, чем выше значение чувствительности ISO, тем выше уровень шума и тем сильнее последний может проявиться на фотографии.

Чтобы шум менее проявлялся на итоговом изображении, производители фотоаппаратов разрабатывают специальные программные алгоритмы, встраиваемые в «конвейер». Подобные алгоритмы реализованы в
самостоятельные программы, с помощью которых можно уменьшить проявление шума на этапе обработки, и в программах, интерпретирующих RAW-файлы. В отличие от «конвейерных», встроенных в фотоаппарат, алгоритмов, отдельные программы позволяют получить более качественный результат, но требуют от пользователя знаний и навыков.

Побочным эффектом от применения алгоритмов, «скрывающих» проявление шума, являются уменьшение чёткости изображения (детали «размываются»), уменьшение насыщенности цветов и их изменение, дискретизация цветовых и тоновых переходов. По сути, одни искажения итогового изображения заменяют другие. На рис. 13 представлен результат применения подобных алгоритмов.

Рис. 13. Применение алгоритмов, «скрывающих» проявление шума. Слева – фрагменты исходных изображений, справа – те же фрагменты после «сглаживания» с максимальными значениями параметров (алгоритм реализован в RAW-интерпретаторе). Отдельные волоски-детали превратились в единую пластичную массу, но «следы» шума не видны.

Таким образом, чувствительность ISO сенсора обусловливает пятый критерий технического качества. Как Вы можете, управляя чувствительностью ISO, получить наилучшие по качеству результаты? Значение чувствительности ISO можно выбирать из некоторого диапазона, индивидуального для каждой модели фотоаппарата. Например, от 50 ISO до 25 600 ISO. Изменение значения чувствительности ISO, обычно, можно осуществлять с шагом равным шагу изменения значения диафрагмы и выдержки – 1/3 EV – что удобно, так как три параметра влияют на «светлоту» снимка.

Чем меньшее значение чувствительности ISO Вы выбираете, тем меньше уровень шума. Однако, ширина динамического диапазона зависит от чувствительности ISO сенсора немного «сложнее». Максимальная ширина динамического диапазона достигается либо при одном значении чувствительности ISO, назову его базовым, либо на небольшом отрезке. Последний случай характерен для фотоаппаратов высшего класса,
предназначенных для профессиональной деятельности (например, камеры Canon 1D Mark IV или Nikon D4). Для таких фотоаппаратов максимальная ширина естественного динамического диапазона может сохраняться на отрезке 100 – 1600 ISO. Это удобно для съёмки с естественным освещением, так как его интенсивность непостоянна.

Обычно, базовое значение чувствительности ISO равно 100 ISO. В некоторых моделях фотоаппаратов оно равно 200 ISO. При значении чувствительности ISO меньшем или большем базового значения ширина динамического диапазона уменьшается.

Чем «медленнее» сужается динамический диапазон с ростом значения чувствительности ISO, тем «дольше» сохраняется техническое качество изображения в некоторых приемлемых рамках. Для цифровых зеркальных фотоаппаратов начального уровня характерно лавинообразное сужение
динамического диапазона при повышении чувствительности ISO.

Подобным образом «ведёт себя» шум. На некотором отрезке из всего диапазона значений чувствительности ISO, шум проявляется в относительно низкой, приемлемой степени. Начиная с какого-то значения происходит лавинообразное увеличение шума. Фотоаппараты высшего класса отличаются
большей «стабильностью», в отличие от камер начального уровня.

Отмечу, что уровни шума на различных сенсорах при одном и том же значении чувствительности ISO, например, равном 100 ISO, могут отличаться. Минимальный уровень шума для конкретной модели фотоаппарата определяется рядом факторов, например: размерами сенсора, его разрешением, расположением сенселей относительно друг друга, типом сенсора (ПЗС или КМОП-микросхема). Некоторые тенденции-закономерности я подробнее рассмотрю далее.

Подведу промежуточный итог.

Чувствительность ISO сенсора связана со «светлотой» снимка. Чем выше чувствительность ISO, тем при меньшей интенсивности освещения можно вести съёмку. Это удобно, когда требуется сохранить атмосферу снимаемой сцены, созданную тусклым освещением.

Чем меньше значение чувствительности ISO, тем меньше уровень шума. Чем меньше уровень шума, тем меньше цветовых и тоновых искажений содержит итоговое изображение (пятый критерий технического качества).

Алгоритмы, «скрывающие» проявление шума на снимке, относительно эффективны.

Максимальная ширина динамического диапазона достигается при базовом, малом, значении чувствительности ISO. Часто, пределы изменения чувствительности ISO менее важны, чем стабильно широкий динамический диапазон и стабильно низкий уровень шума при различных значениях
чувствительности ISO. Чем больше «отрезок стабильности», тем более удобным является фотоаппарат для использования в различных съёмочных ситуациях.

К сожалению, производители фотоаппаратов не указывают точные зависимости уровня шума и ширины динамического диапазона от чувствительности ISO сенсора. Представление о зависимостях Вы можете составить, основываясь либо на собственном опыте (например, его можно приобрести, если воспользоваться услугами компаний, сдающих фотооборудование в аренду), либо на результатах искусственных тестов, публикуемых на специализированных Интернет-ресурсах.

Размеры и разрешение светочувствительного сенсора – группа характеристик, которую я рассмотрю далее. Затем сделаю обзор форматов светочувствительных сенсоров и приведу замечание о применении объективов совместно с фотоаппаратами, отличающихся форматом установленных в них сенсоров.

02/05/2014    Просмотров : 36955    Источник: photo-monster.ru    Автор: Марк Лаптенок
Версия для печатиРекомендовать статью

Комментарии: 4

  • Осталось символов: 5000
    Формат JPGУдалить
    Ожидаем загрузку изображений
  • Серега_Мурманск 4 Ноября 2015 - 17:56:24

    Если получится овладеть то будет здорово!


    • Марк Лаптенок 5 Ноября 2015 - 12:56:07

      Это возможно. Есть проверенная методика: изучать, практиковаться и обращаться за помощью к более опытным специалистам.


    • Ирина Гойда 5 Ноября 2014 - 13:50:33

      "Представьте, какими будут Ваши результаты, если, овладев мастерски управлением освещением и экспозицией, Вы возьмёте в руки фотоаппарат высшего класса." Все, мой дорогой Canon EOS 700D, готовься работать по полной!)


      • Игорь ШВЕДОВ 13 Мая 2014 - 00:40:09

        Полезная статья. Вся информация предельно доступна и понятна.


        Еще уроки из рубрики "Все основы"

        Основы фотографии. Оглавление

        Здесь вы найдёте оглавление всех статей из серии «Основы фотографии», краткое содержание и ключевые слова...

        Читать дальше
        01/02/2011. Основы — Все основы. Автор: Марк Лаптенок
        3 288
        0

        Как провести коррекцию объектива камеры

        Коррекция объектива помогает скомпенсировать несовершенства, присутствующие почти в каждом снимке. Среди может быть затемнение по краям кадра, прямые линии могут искривляться, а...

        Читать дальше
        07/02/2017. Основы — Все основы. Перевод: Алексей Шаповал
        8 659
        2

        Основы фотографии. Глоссарий #2

        Здесь вы найдёте словарь английских терминов, которые были использованы в серии статей "Основы фотографии".

        Читать дальше
        01/02/2011. Основы — Все основы. Автор: Марк Лаптенок
        503
        0

        Основы фотографии. Глоссарий

        Здесь вы найдёте словарь терминов, которые были использованы в серии статей "Основы фотографии".

        Читать дальше
        01/02/2011. Основы — Все основы. Автор: Марк Лаптенок
        686
        0

        10 советов начинающему фотографу

        Когда вы начинаете фотографировать, кажется, что профессиональный рост наступает очень быстро. Вы будете измерять свое мастерство улучшениями, которые видите в своих работах и...

        Читать дальше
        13/01/2017. Основы — Все основы. Перевод: Алексей Шаповал
        23 506
        19

        Ричард Аведон вдохновляет #6

        В 1979 году, через пять лет после смерти отца и собственной перенесённой смертельно опасной болезни, 56-ти летний Ричард Аведон начинает новый проект...

        Читать дальше
        29/09/2016. Основы — Все основы. Автор: Марк Лаптенок
        11 058
        8

        Наверх
        Орфографическая ошибка в тексте:
        своими руками В этом уроке рассказывается, как сделать складной софтбокс размером 40х40 см, который похож на

        Послать сообщение об ошибке администратору? Ваш браузер останется на той же странице.

        Ваше сообщение отправлено. Спасибо!

        Окно закроется автоматически через 3 секунды