• Не пропустите
  • Новое на форуме

Ирисы

Автор: bahteev54Тема создана: 27/05/2017 00:14Просмотров: 152Ответов: 1

Марина

Автор: Boris BruminТема создана: 26/05/2017 23:24Просмотров: 373Ответов: 15

Фотокарточка))

Автор: iifedor83Тема создана: 26/05/2017 13:42Просмотров: 257Ответов: 3

Основы фотографии # 5.5

  1. Основы фотографии #1
  2. Основы фотографии #2.1
  3. Основы фотографии #2.2
  4. Основы фотографии #3
  5. Основы фотографии #4.1
  6. Основы фотографии #4.2
  7. Основы фотографии #4.3
  8. Основы фотографии #4.4
  9. Основы фотографии #4.5
  10. Основы фотографии #4.6
  11. Основы фотографии #4.7
  12. Основы фотографии #4.8
  13. Основы фотографии #4.9
  14. Основы фотографии #4.10
  15. Основы фотографии #4.11
  16. Основы фотографии #4.12
  17. Основы фотографии #5.1
  18. Основы фотографии #5.2
  19. Основы фотографии #5.3
  20. Основы фотографии #5.4

В предыдущей статье я рассмотрел три особенности лепесткового затвора. Прежде, чем продолжить знакомство с ним, вернусь к первой особенности.

Покажу в деталях, как способность пропускать световые лучи одновременно на всю поверхность светочувствительного слоя, с какой бы выдержкой ни велась съёмка, позволяет фотографу запечатлевать в чётком изображении движущиеся объекты, освещаемые смешанно1. И почему такую возможность едва ли может обеспечить шторно-щелевой затвор.

Съёмка со смешанным освещением движущихся объектов – это ряд съёмочных ситуаций, в которых одновременно выполняются два условия:

  • какой-то объект в снимаемой сцене движется;
  • в экспозиции «принимают участие» световой импульс и постоянный свет.

При этом, маловажно, какие объекты сцены облучаются импульсными источниками, а какие – источниками постоянного света. Например, снимаемый объект – главный по смыслу – может освещаться смешанно, а фон – второстепенные объекты – только источниками постоянного света.

Приведу примеры съёмочных ситуаций, удовлетворяющих описанию выше.

Балерина «садится» на шпагат в прыжке на фоне горной долины, усыпанной весенними цветами. Чтобы создать определённое, «красивое», распределение бликов и теней на модели, последняя дополнительно освещается с помощью моноблоков.

Скейтбордист выполняет высокий «олли» (на англ. ollie) на фоне громадных транспортных самолётов, «припаркованных» около ангаров международного аэропорта. В наивысшей точке подъёма световой импульс освещает модель, чтобы создать на последней желаемую светотень – распределение бликов и теней.

Опытный клифф-дайвер (на англ. cliff-diver) выполняет прыжок со скалы. В соответствии с задумкой необходимо крупным планом «в полный рост» запечатлеть спортсмена на фоне прибрежных утёсов и океана, в который ныряльщик ворвётся через несколько секунд. Чтобы подчеркнуть фактуру тела, напряжение мышц применяются мощные источники импульсного света, расположенные на берегу.

На фоне заходящего солнца автомобиль на высокой скорости въезжает в неглубокое озеро, создавая вокруг себя ореол из брызг. Снимаемая сцена дополнительно освещается импульсными источниками света, чтобы выделить формы автомобиля и создать отблески в разлетающихся каплях.

Съёмка на фоне позднего заката. Лёгкое струящееся платье и свободные длинные волосы модели развивает воздушный поток, создаваемый вращающимися лопастями вертолёта, зависшего в воздухе на заднем плане. Модель освещается со стороны фотографа с помощью генераторной системы.

Описываемый ряд съёмочных ситуаций, чаще всего, встречается в рекламной фотографии и фотографии спортивных мероприятий. Тем не менее, подобные ситуации можно создавать в любом другом направлении. Их основное преимущество заключается в том, что фотограф может гибко «построить» освещение в условиях естественной среды. Природа способна «проявляться» в художественной и эмоциональной составляющей изображения как непосредственно, например, горный пейзаж или синева моря участвует в композиции, а бушующий океан или золотистый рыхлый песок олицетворяет человеческие чувства, так и посредством влияния на эмоции, переживаемые фотографом (и моделью) во время съёмки.

Чтобы почувствовать технический «характер» рассматриваемых ситуаций, попробуйте одну из них смоделировать самостоятельно. Сфотографируйте в дневное время суток подростка, катающегося на «быстрой» карусели. Или разогнавшегося бегуна на короткой дистанции. Или вентилятор, лопасти которого вращаются с большой скоростью. При этом, дополнительно освещайте модель с помощью вспышки (желательно, не встроенной в фотоаппарат). Проанализируйте полученные снимки в 100% масштабе: удалось ли Вам запечатлеть чётким движущийся объект?

Если Вы прочитали и осмыслили предыдущие статьи, составляющие серию «Основы фотографии» (от первой до текущей), то смоделировать одну из предложенных выше или подобную им съёмочную ситуацию Вам будет проще. Необходимыми знаниями, за исключением одной «порции» – о ней позабочусь далее – я поделился. Дополнительно, если в качестве импульсного источника света Вы применяете внешнюю вспышку, разберитесь, как регулировать вручную её мощность. Для этого Вам, скорее всего, достаточно будет ознакомиться с инструкцией к вспышке.

Если Вы захотите расположить источник вдали от фотоаппарата, позаботьтесь о синхронизации открытия затвора со световым импульсом. Для этого приобретите, арендуйте или одолжите на время простейший комплект радиосинхронизации. Уточните у продавца (владельца) подходит ли он к моделям фотоаппарата и вспышки, которыми Вы пользуетесь. Также, обратите внимание на наличие разъёма «горячий башмак» (на англ. hot shoe) в камере. Он установлен в большинстве зеркальных и беззеркальных системных цифровых фотоаппаратах. Такой разъём используется для подключения накамерной вспышки или радиопередатчика. Если разъёма нет, то Вам, скорее всего, не удастся воспользоваться внешней вспышкой.

Чтобы проиллюстрировать настоящую статью, я смоделировал одну из рассматриваемых съёмочных ситуаций «не выходя из дома». Я фотографировал перемещение иглы в автоматизированной швейной машине. Солнце, лучи которого проникали сквозь окно, и настольная светодиодная лампа выступали в роли источников постоянного света. В качестве импульсного источника я применил накамерную вспышку, синхронизируя её со спуском затвора с помощью комплекта радиосинхронизации. Полученные фотографии составили рисунок 3 в настоящей статье.

Следующая «порция» знаний может стать для Вас подспорьем в решении как задачи «Эффективное фотографирование движущихся объектов в сцене, освещаемой смешанно», так и широкого круга задач-ситуаций, называемого съёмкой движущихся объектов. Предлагаю отвлечься от особенностей лепесткового затвора и разобраться с причинами такого явления как размывание изображения движущегося объекта.

Взгляните на иллюстрации:

Рис. 1. Проявление эффекта «размывания от движения» в зависимости от выдержки. Снимаемая сцена освещается солнцем и светодиодной лампой – постоянным светом. Сюжет, экспозиция и скорость движения иглы швейной машины постоянны, меняется выдержка. Обозначения на рисунке: 1 – фотография, запечатлённая с выдержкой равной 1/25 секунды, 2 – с выдержкой равной 1/50 секунды, 3 – 1/100 секунды, 4 – 1/200 секунды, 5 – 1/400 секунды. Изображения, обозначенные буквами «б», являются фрагментами снимков, обозначенных буквами «а». Движение иглы запечатлено наиболее чётко 5-ой фотографией. Сильнее всего эффект «размывания от движения» проявляется на 1-ой фотографии.

Причинами возникновения эффекта «размывания от движения» являются, одновременно, высокая скорость движения снимаемого объекта, длинная выдержка и непрерывность, «постоянство», освещения. Чем длиннее выдержка, тем сильнее проявляется эффект. Сравните на рисунке 1 фотографии, обозначенные цифрами 1 и 3.

Рис. 2. Проявление эффекта «размывания от движения» в зависимости от скорости движения. Условия съёмки прежние. Сюжет, экспозиция и выдержка постоянны, меняется скорость движения иглы швейной машины. Выдержка равна 1/25 секунды. Обозначения на рисунке: 1 – фотография, запечатлевшая движение иглы с минимальной скоростью, 2 – со средней скоростью, 3 – с максимальной скоростью.

Чем выше скорость движения снимаемого объекта, тем сильнее проявляется эффект. Сравните на рисунке 2 фотографии, обозначенные цифрами 1 и 3.

Фотографии на рисунке 1 показывают, что эффект «размывания от движения» исчезает в съёмке с определённой выдержкой. При этом, съёмка с более короткими выдержками «закрепляет» результат.

Выдержка, в съёмке с которой движущийся объект изображается неподвижным, говорят, «фиксируется» или «замораживается», «застывает», индивидуальна в каждой ситуации и зависит от скорости движения объекта. Например, чтобы создать фотографии для рисунка 1, я установил скорость движения иглы минимальной. В итоге, мне удалось исключить эффект «размывания от движения», снимая с выдержкой равной 1/400 секунды. Когда я установил скорость движения иглы максимальной, эффект все ещё проявлялся на выдержке равной 1/1600 секунды.

Отмечу, что результатом съёмки движущихся объектов в сцене, освещаемой смешанно, вовсе не должно быть чёткое изображение. В четвёртом разделе четвёртой части «основ» я вёл речь о светописи – фотографическом приёме, который удобно реализовывать в режиме Bulb. Как я отмечал в указанной статье, произведения Олега Титяева иллюстрируют применение такого приёма. Фотограф использует смешанное освещение, в основном, источники искусственного постоянного света и импульсные источники света, и создаёт эффект «размывания от движения». Ведь, снимаемый объект может двигаться в кадре не по необходимости, а намеренно.

Здесь я остановлюсь в описании эффекта «размазывания от движения». Позже в настоящей части «основ» я приведу дополнительную информацию, углубляющую и расширяющие знания о рассмотренном явлении. Сейчас покажу, как лепестковый затвор помогает эффективно фотографировать движущиеся объекты в сцене, освещаемой смешанно.

Если скорость балерины, скейтбордиста, клифф-дайвера, автомобиля, развивающегося платья, бегуна, карусели или лопастей вентилятора будет высокой, то я – фотограф – едва ли смогу получить чёткое, без «размывания», изображение движущегося объекта в съёмке с выдержкой равной или длиннее 1/250 секунды. Как следствие, я захочу воспользоваться приведённой выше закономерностью: укоротить выдержку – чтобы получить чёткое изображение. Если движущийся объект освещается постоянным светом, при этом, маловажно отдельно или в составе смешанного, то укорачивание выдержки – единственная возможность изобразить чёткой снимаемую сцену.

Если съёмка ведётся с камерой, в которой применяется шторно-щелевой затвор, и, одновременно, выдержка, подобранная под скорость движения снимаемого объекта, будет короче выдержки синхронизации, то я столкнусь с одним из двух побочных явлений.

Первое – эффект «помехи перед объективом», который проявится в неравномерности экспозиции по площади снимка (см. рис. 3). Данный эффект я ввёл в статье «Основы фотографии # 5.3».

Второе – недостаточная освещённость движущегося объекта и, как следствие, недоэкспозиция фотографии относительно него.

Последнее явление может возникнуть, когда я, попробовав «обойти» эффект «помехи перед объективом», «превращу» импульсные источники в источники постоянного света: буду снимать в режиме высокоскоростной синхронизации, используя в качестве импульсных источников накамерные вспышки. Как следствие, у меня могут возникнуть трудности в том, чтобы в желаемой пропорции соотнести интенсивность освещения, создаваемого импульсными источниками света, с интенсивностью «окружающего» постоянного освещения. С технической и художественной точек зрения такое соотнесение, «выравнивание освещения», в съёмке со смешанных светом провести, чаще всего, необходимо. Если разница между освещённостями, например, фона и снимаемого объекта – обоих «окружающим» постоянным светом – будет большой, то мощности последовательных световых импульсов может не хватить, чтобы выровнять экспозицию по всему кадру. Как я отмечал ранее, в режиме высокоскоростной синхронизации интенсивность генерируемого вспышкой «постоянного» освещения резко снижается в сравнении с интенсивностью одиночного светового импульса.

В случае, когда вместо внешних вспышек применяются моноблоки или генераторные системы, фотограф столкнётся лишь с эффектом «помехи перед объективом».

Рис. 3. Съёмка движущегося объекта, освещаемого как источниками постоянного света, так и импульсными источниками, с помощью фотоаппарата, в который установлен шторно-щелевой затвор. Обратите внимание на затемнённую горизонтальную полоску в нижних частях фотографий. Это изображение шторки, которая не успела сложится до того, как сработала вспышка. С учётом того, что в экспозиции принимал участие постоянный свет, шторка изобразилась не чёрной, «плотной», как на рис. 2 в статье «Основы фотографии # 5.3», а «полупрозрачной». При этом, на фотографии справа изображение шторки более «плотное», чем на фотографии слева. Потому что снимок слева я создавал, освещая сцену постоянным светом интенсивнее, а мощность импульсного источника на обоих снимках примерно одинакова. Тем не менее, «на лицо» неравномерность экспозиции по площади снимка из-за эффекта «помехи перед объективом». Увы, снимок испорчен.

Я могу избежать возникновения обоих явлений, воспользовавшись фотосистемой, в которой применяется лепестковый затвор. При этом, предложенное решение задачи «Как эффективно фотографировать движущиеся объекты в сцене, освещаемой смешанно?» в настоящее время является единственным.

Далее я покажу, что лепестковый затвор остаётся эффективным в «обычной» съёмке движущихся объектов: с источниками постоянного света. При этом, «фиксация» быстродвижущихся объектов с помощью фотоаппарата, в котором применяется шторно-щелевой и некоторые конструкции электронных затворов, оборачивается, на мой взгляд, забавными результатами. Расскажу о них, в частности, в следующей статье, посвящённой электронным затворам.

Резюмирую. Если Вы хотите получить чёткое изображение движущихся объектов в сцене, освещаемой смешанно, укорачивайте выдержку. Если текущая выдержка будет короче выдержки синхронизации в съёмке с помощью фотоаппаратов, в которых применяется шторно-щелевой затвор, то Вы получите бракованное изображение, столкнувшись с эффектом «помехи перед объективом». Он проявиться в виде неравномерной экспозиции по площади снимка. Чтобы избежать брака и получить желаемый результат, снимайте с фотосистемой, в которой применяется лепестковый затвор, наикратчайшая выдержка которого короче выдержки синхронизации современного шторно-щелевого затвора.

Рассмотрю следующую, четвёртую, особенность лепесткового затвора.

Как я отметил выше, чтобы «заморозить движение» достаточно подобрать выдержку нужной длины. Чем быстрее движение, тем короче должна быть выдержка. Каков диапазон доступных выдержек у лепесткового затвора? Насколько «быстрые» объекты с помощью него можно изображать чёткими?

Диапазон выдержек, обеспечиваемых лепестковым затвором, зависит от ряда факторов:

  • конструкции,
  • расположения относительно фотосистемы,
  • свойств объектива и типа его световой схемы.

Чуть позже я обращусь подробнее к каждому фактору.

Наиболее длинная выдержка, в среднем, равна 32 секундам, но с учётом того, что большинство современных лепестковых затворов поддерживают съёмку в режиме Bulb, «длинный» край диапазона имеет малое значение. Ведь, достаточно держать лепестковый затвор открытым подольше, чтобы получить желаемую экспозицию. Вспомните условие под номером 1, которое я приводил в начале предыдущей статьи.

Я едва ли могу сказать нечто подобное о «коротком» крае диапазона. На сегодняшней день наикратчайшая выдержка, обеспечиваемая лепестковым затвором, равна 1/1600 секунды. При этом, затворы, удовлетворяющие определённым комбинациям факторов, которые указаны выше, обеспечивают выдержку не короче 1/25 секунды.

Таким образом, в настоящее время все конструкции лепестковых затворов едва ли могут обеспечить такие же короткие выдержки, какие доступны фотографу в съёмке с помощью камер со шторно-щелевым затвором. Поэтому в ситуациях, в которых требуется съёмка с выдержками короче 1/1600 секунды и, одновременно, снимаемая сцена освещается лишь источниками постоянного света, шторно-щелевой затвор в несколько раз эффективнее лепесткового. Во сколько раз? Посчитайте самостоятельно.

В среднем наикратчайшая выдержка лепесткового затвора равна 1/200 секунды и, таким образом, мало отличается от выдержки синхронизации шторно-щелевого затвора, установленного в малоформатный фотоаппарат. А также, почти в два раза короче выдержки синхронизации затворов того же типа, применяемых в камерах со светочувствительным слоем среднего формата (здесь выдержка синхронизации, обычно, не короче 1/125 секунды).

Если Вы хотите получить преимущество в съёмке движущихся объектов в сцене, освещаемой смешанно, уточняйте, какую наикратчайшую выдержку обеспечивает фотосистема. Дополнительно принимайте во внимание, что с лепестковым затвором легче «дружить», когда он функционирует не на пределе своих возможностей. Последнюю идею иллюстрируют закономерности, относящиеся ко второй и третьей особенностям, рассмотренным мной в предыдущей статье.

Теперь обращусь к факторам, которые определяют, на мой взгляд, значительный (в 6 EV) разброс между доступными наикратчайшими выдержками в разных моделях лепестковых затворов. Начну с конструкции.

Почему лепестковый затвор вот уже более 130 лет не может обеспечить близкие по краткости выдержки, доступные фотографу с применением шторно-щелевого затвора?

Большинство явлений, происходящих на планете Земля, едва ли кто-то смог отменить. В начале предыдущей статьи я обозначил под номером 2 «условие наикратчайшей выдержки». Здесь уточню его. Чем выше скорость перемещения и\или чем меньше путь перемещения лепестков, тем более короткой может быть выдержка. «Если так, то почему бы для начала не разогнать лепестки до сверхзвуковых скоростей!?» – подумал я… и вспомнил школьный курс физики.

Физические тела (каждый лепесток затвора – это тело) стараются сохранить своё текущее состояние. Если лепесток покоится, то он «нехотя» начинает движение и набирает скорость. А когда набрал скорость – «нехотя» её теряет, останавливается.

Чем выше скорость тела, тем сильнее «желание» последнего во время остановки продолжать движение в том же направлении. Попробуйте на пробежке или во время поездки на велосипеде, автомобиле резко остановиться. Получиться ли у Вас это сделать мгновенно? Что Вы испытаете, что испытают колёса и тормоза? Ответ на первый вопрос – «нет», ответ на второй – «перегрузки».

Быстрый набор скорости и быстрое её снижение связано с перегрузками. Если движущееся тело недостаточно прочное, оно от сильных перегрузок деформируется, ломается. Например, в космонавты берут людей со стабильным здоровьем и длительное время методично тренируют их. Перегрузки, с которыми человеческий организм сталкивается во время взлёта космического корабля, в четыре-семь раз превосходят перегрузки, которые испытывает человек, выполняющий повседневные действия.

На основании данных2, предоставленных одним из производителей фотосистем, в которые устанавливаются лепестковые затворы, я вычислил, что лепестки могут выдерживать перегрузки более чем в 16 000 раз превышающие стандартные перегрузки, испытываемые человеком в обыденной жизни.3 Дополнительно, представьте, указанным перегрузкам лепестки подвергаются постоянно. Скажем, 2-120 раз в час, от 200 000 до 2 000 000 раз в течение «жизни» затвора.4 Из чего должно быть сделано тело, чтобы с точностью, с какой швейцарские часы отсчитывают время, обеспечивать движения, связанные с колоссальными перегрузками?

Чаще всего, лепестки современных затворов изготовлены из углеродного волокна (на англ. carbon fiber). Они достаточно прочные и, одновременно, лёгкие. Масса лепестков обуславливает их долговечность, а также стабильность функционирования затвора. Чем меньше масса движущегося тела, тем легче его разогнать и остановить, и тем меньше перегрузки. Уменьшению массы помимо применения специальных материалов способствует уменьшение толщины лепестков. В современных затворах последняя соизмерима с толщиной человеческого волоса.

Также, способы перемещения и остановки (торможения) лепестков обуславливают не только длительность наикратчайшей выдержки, но и стабильность и точность её обеспечения затвором. В современных конструкциях могут применяться как пружины, так и электромагниты. Управляемое магнитное поле позволяет эффективно разгонять, усиливая действие пружины, и тормозить лепестки, ослабляя действие пружины, а также удерживать лепестки в крайних положениях (в состояниях «А» и «В» затвора, изображённых на рис. 1 в предыдущей статье. Таким образом, скорость лепестков может изменяться: на коротких выдержках она высокая, на длинных – низкая. «Гибкий» подход позволяет продлить срок службы лепесткового затвора. Корректное торможение необходимо, чтобы обеспечить выдержки длиннее наикратчайшей или чтобы на высоких скоростях уменьшать износ лепестков и механизма, приводящего последние в движение. Также, применение электромагнитов позволяет затвору нормально функционировать вне зависимости от условий окружающей среды: температуры, влажности и атмосферного давления.

В электронном лепестковом затворе по определению используются электромагниты (самостоятельно или в сочетании с пружиной). Последние управляются с помощью драйвера, по сути, компьютера, и требуют электрического питания. Механический лепестковый затвор содержит только пружины. Управление затвором осуществляется без электронной схемы, он автономен. Анкерный механизм, подобный тому, который применяется в механических часах, обеспечивает различные выдержки. В настоящее время механические лепестковые затворы являются актуальными наравне с их «интеллектуальными» «братьями». Однако, наикратчайшая выдержка, которую предлагает фотографу «самый быстрый» механический затвор, равна 1/500 секунды.

Таким образом, основным препятствием в обеспечении затвором короткой выдержки является ограничение по скорости перемещения лепестков, обусловленное перегрузками. Последние возникают во время стремительного разгона лепестков и их последующей резкой остановки. К тому же, выбирая максимальную скорость, инженеры добиваются баланса между точностью обеспечиваемых выдержек, значением наикратчайшей выдержки, сроком эксплуатации (количеством гарантированных срабатываний) и себестоимостью затвора.

В шторно-щелевых затворах выдержку определяет не только скорость, с которой перемещаются шторки, но и расстояние между шторками – размер зазора.

Рассмотрю следующий фактор, влияющий на длительность наикратчайшей выдержки – расположение относительно фотосистемы. Он тесно связан с габаритами затвора и, как следствие, с «длинной» пути, который преодолевают лепестки, переходя из состояния «А» в состояние «В» и обратно (см. рис. 1 в предыдущей статье). А «длинна» пути – ещё одна, помимо скорости, переменная в «формуле» наикратчайшей выдержки.

Теоретически лепестковый затвор может находиться в одной из четырёх точек: перед объективом, внутри объектива, за объективом и внутри фотоаппарата вблизи фокальной плоскости. На практике современные лепестковые затворы располагают либо внутри объектива, либо сразу за ним. Первые, как я отметил ранее, называются центральными или межлинзовыми, вторые – залинзовыми (на англ. behind-the-lens shutter).

С точки зрения наикратчайшей выдержки наиболее выгодное положение лепесткового затвора – внутри объектива за диафрагмой в непосредственной близости к ней. Чем сильнее удаляется от диафрагмы вдоль оптической оси объектива лепестковый затвор, тем большим должен быть диаметр его отверстия (проёма). Чем больше отверстие, тем «длиннее» путь и, как следствие, тем продолжительнее во времени перемещаются лепестки. Также, чем шире отверстие, тем больше площадь лепестка и, соответственно, больше его масса. Далее, чем больше масса, тем… продолжите цепочку самостоятельно.

Покажу, как расположение затвора связано с диаметром проёма.

Все световые лучи, входящие в объектив, проходящие сквозь него и выходящие в сторону светочувствительного слоя, можно объединить в пучок. Последний характеризуется, в частности, толщиной: узкий-широкий. Световой пучок располагается вдоль оптической оси объектива. В разных точках на последней пучок то расширяется, то сужается. Каким бы ни был объектив, какую бы оптическую схему он не имел и какими бы свойствами и параметрами не обладал, существует точка на оптической оси, в которой световой пучок имеет наименьший диаметр. Обычно, такая точка лежит в плоскости лепестков диафрагмы. Чем уже «затворяемый» пучок света, тем через меньшее отверстие его можно пропустить без искажений, целиком.

Если затвор расположен за пределами объектива, то первому придётся перекрывать больший по диаметру световой пучок, чем в случае, когда затвор расположен вблизи диафрагмы. Поэтому залинзовые лепестковые объективы, обычно, крупнее своих межлинзовых «братьев». Соответственно, обеспечиваемая залинзовыми затворами наикратчайшая выдержка длиннее, чем у центральных затворов.

Почему бы не сделать все лепестковые затворы центральными?

Примечание:

1 Смешанное освещение снимаемой сцены – это освещение, создаваемое одновременно импульсными источниками света и источниками постоянного света. К первым относятся, в частности, встроенные в фотоаппарат и накамерные (внешние) вспышки, моноблоки, генераторные системы, ко вторым – Солнце, галогеновые, светодиодные, флуоресцентные лампы и прочие. Например, фон освещается солнечным «окружающим» светом, а снимаемый объект – с помощью моноблоков. Технику съёмки со смешанным освещением, в которой в качестве импульсных источников света выступают накамерные вспышки, называют стробизмом. Обратно к тексту.

2 На 34-ой странице второго номера VICTOR Magazine за 2008 год, издаваемом компанией Victor Hasselblad AB, опубликованы величины сил, воздействующих на лепестки затворов, и массы лепестков. Наикратчайшая выдержка, которую обеспечивают затворы, разработанные инженерами компании, равна 1/800 секунды. Обратно к тексту.

3 Обычно, человек теряет сознание, если кратковременные (в течение 1-2 секунд) перегрузки превышают стандартные в 20-30 раз. По опубликованным данным (статья «Перегрузка (техника)» в Wikipedia) в мире существует один человек, который остался жив после перегрузок, в 214 раз превышающих стандартные и испытываемых им в течение сверхкороткого промежутка времени. Обратно к тексту.

4 Указанные числа соответствуют гарантированному количеству срабатываний современных лепестковых затворов, заявленному производителями последних. «Долгожители» могут поучаствовать в создании 1 000 000 кадров, многие современные конструкции «живут» не менее 100 000 снимков. По моим наблюдениям, опытный фотограф в течение одного часа съёмки спускает затвор от 1 до 60 раз (более того, я встречал мастера, прославившегося натюрмортами, который делал один снимок за 4-8 часов). У менее опытных фотографов «скорострельность» возрастает в 10-17 раз. Обратно к тексту.

29/12/2014    Просмотров : 25727    Источник: photo-monster.ru    Автор: Марк Лаптенок
Версия для печатиРекомендовать статью

Комментарии: 4

  • Осталось символов: 5000
    Формат JPGУдалить
    Ожидаем загрузку изображений
  • funny 29 Августа 2015 - 10:35:59

    Все нашел дальше№5.7 ) тот коммент предназначался к статье о матрице, просто было открыто несколько ваших вкладок и по ошибке отправил там. Мне нравятся такие "копания" в глубь! класс!


    • Марк Лаптенок 31 Августа 2015 - 16:43:58

      Здравствуйте! Я рад. Ваше сообщение меня вдохновляет.


    • funny 28 Августа 2015 - 20:01:28

      Марк,а какие производители сейчас делают лепестковые затворы или это в прошлом? дайте пожалуйста ссылку на такие объективы или аппараты.еще интересно о электронных затворах, когда их будут применять в производстве?


      • a2000s 6 Января 2015 - 23:02:39

        Спасибо, но для меня это уже давно в прошлом


        Еще уроки из рубрики "Все основы"

        Основы фотографии. Оглавление

        Здесь вы найдёте оглавление всех статей из серии «Основы фотографии», краткое содержание и ключевые слова...

        Читать дальше
        01/02/2011. Основы — Все основы. Автор: Марк Лаптенок
        4 108
        0

        Как провести коррекцию объектива камеры

        Коррекция объектива помогает скомпенсировать несовершенства, присутствующие почти в каждом снимке. Среди может быть затемнение по краям кадра, прямые линии могут искривляться, а...

        Читать дальше
        07/02/2017. Основы — Все основы. Перевод: Алексей Шаповал
        9 427
        2

        Основы фотографии. Глоссарий #2

        Здесь вы найдёте словарь английских терминов, которые были использованы в серии статей "Основы фотографии".

        Читать дальше
        01/02/2011. Основы — Все основы. Автор: Марк Лаптенок
        651
        0

        Основы фотографии. Глоссарий

        Здесь вы найдёте словарь терминов, которые были использованы в серии статей "Основы фотографии".

        Читать дальше
        01/02/2011. Основы — Все основы. Автор: Марк Лаптенок
        875
        0

        10 советов начинающему фотографу

        Когда вы начинаете фотографировать, кажется, что профессиональный рост наступает очень быстро. Вы будете измерять свое мастерство улучшениями, которые видите в своих работах и...

        Читать дальше
        13/01/2017. Основы — Все основы. Перевод: Алексей Шаповал
        26 013
        19

        Ричард Аведон вдохновляет #6

        В 1979 году, через пять лет после смерти отца и собственной перенесённой смертельно опасной болезни, 56-ти летний Ричард Аведон начинает новый проект...

        Читать дальше
        29/09/2016. Основы — Все основы. Автор: Марк Лаптенок
        11 457
        8

        Наверх
        Орфографическая ошибка в тексте:
        своими руками В этом уроке рассказывается, как сделать складной софтбокс размером 40х40 см, который похож на

        Послать сообщение об ошибке администратору? Ваш браузер останется на той же странице.

        Ваше сообщение отправлено. Спасибо!

        Окно закроется автоматически через 3 секунды