Взаимодействие фотографа и модели #11

Уважаемый читатель. Прежде, чем Вы познакомитесь с содержанием статьи, уведомлю о некоторых особенностях изложения. Оно достаточно подробное, наполнено деталями, с длинными логическими цепочками, с нотками научно-технического текста. Поэтому, возможно, потребует от Вас большего внимания, времени и сил на чтение и осмысление. Что окупится. Если Вам близки короткие выжимки, однозначные выводы, рецепты, то, возможно, мой стиль изложения Вам не подойдёт. Тем не менее, предлагаю пробовать.

• Взаимодействие фотографа и модели #1
• Взаимодействие фотографа и модели #2
• Взаимодействие фотографа и модели #3
• Взаимодействие фотографа и модели #4
• Взаимодействие фотографа и модели #4.1
• Взаимодействие фотографа и модели #5
• Взаимодействие фотографа и модели #6
• Взаимодействие фотографа и модели #7
• Взаимодействие фотографа и модели #8
• Взаимодействие фотографа и модели #9
• Взаимодействие фотографа и модели #10

Последнюю, десятую, часть я завершил выдержкой из диалога между мной и Марией – героиней главного примера серии статей «Взаимодействие фотографа и модели». Мы согласовали ключевые сюжеты для будущей съёмки.

Сейчас я хочу сделать паузу в описании, построенном на главном примере, и обратить Ваше внимание на другие случаи, раскрывающие взаимодействие фотографа и модели на этапе разработки проекта, а именно в период создания ключевых сюжетов.

Дополнительные примеры, я взял их из личной практики, включу в обобщение, отражающее содержание и принципы построения набора-списка ключевых сюжетов. Покажу, что список ключевых сюжетов можно оформлять и представлять разнообразными способами в зависимости от сложности проекта и того, кому я собираюсь его показывать: только себе, модели, другим специалистам, задействованным в реализации проекта, заказчику.

Создание ключевых сюжетов – процесс, обладающий как общими чертами для проектов из различных направлений фотографии, так и отличиями, определяемыми, в первую очередь, проектной задачей. Примеры, которые я приведу, отражают взаимодействие фотографа и модели в контексте разнообразия процесса, его общностей и различий. Примеры будут затрагивать как коммерческие, так и некоммерческие проекты.

В завершение я подробно опишу значение ключевых сюжетов, их создания, планирования, в том числе в репортажной фотографии.

Разработка проекта – процесс комплексный, в который часто вовлечена команда различных специалистов. В него может входит не только:

• предварительные встречи,
• непосредственное наблюдение за внешностью модели,
• анализ технических фотографий и информации, предоставленной моделью о себе, в частности, её художественных предпочтений, выраженных в иллюстрациях,
• создание текстовых описаний и рисунков

но и:

• подготовка сопроводительных иллюстраций,
• продумывание световых схем,
• подбор одежды, макияжа, причёски, реквизита, музыкального сопровождения, места и времени съёмки,
• составление списка оборудования и организационного плана,
• разработка расписания одного или нескольких съёмочных дней и маршрута трансфера,
• расчёт финансовых смет, иногда, с кратким экономическим обоснованием.

Во всех перечисленных операциях фотограф и модель могут взаимодействовать в той или иной форме. Например, чтобы составить маршрут трансфера необходимо в непосредственном общении узнать у модели, как ей удобно прибыть на место съёмки.

Список ключевых сюжетов – сценарий – может содержать техническую информацию о съёмке, которую модели, часто, нет необходимости знать. Например, расположение источников света и их мощности относительно друг друга. Наоборот, у модели могут возникнуть сложности в том, чтобы разобраться в обилии специальной информации. Ей потребуется потратить больше времени и сил, чтобы выделить содержание, предназначенное ей. Поэтому я создаю два комплекта-сценария: один для себя, другой для модели. Они во многом похожи.

Перед тем как выделить их содержания, обозначу, кратко опишу и примерами проиллюстрирую виды «кирпичиков», из которых может состоять комплект – список ключевых сюжетов.

1. Раскадровки (наброски, эскизы) к каждому ключевому сюжету

Отражают опорный кадр с разной степенью детальности: схематично или с учётом светотени и цветовых сочетаний. Позволяют рассчитать и оценить композицию, а также показать другим людям, как я – фотограф – вижу будущий кадр. Необходимы в проектах с концепцией, которая ранее частично или полностью не реализовывалась никем в том виде, в котором я её себе представляю. Ценятся заказчиками. Чем выше бюджет проекта и уровень ответственности, тем выше ценятся.

Часто, вместо рисунков я представляю модели, заказчику уже готовые чужие фотографии, которые частично или полностью отражают концепцию. Тем не менее, я пришёл к тому, чтобы освоить рисунок, в частности, пластическую анатомию. Эскиз позволяет быстро и с нужной точностью зафиксировать визуальные образы, возникающие в моей голове. Я осознал, что часто эффективнее, набросать будущий кадр, сюжет от руки, чем искать нечто похожее в Интернет или альбомах с фотографиями и репродукциями образчиков изобразительного искусства.

Эскиз можно заменить схемой расположения в пространстве включённых в кадр предметов, изображённой в одной-трёх проекциях, или схемой, отражающей позу модели и положение тела относительно других предметов.

Иллюстрировать один сюжет могут несколько рисунков. Непосредственно на эскизе или на его отдельной копии можно выделить ключевые элементы композиции и ритмический рисунок.

Рис. 1 и 2. Схематичные раскадровки с краткими пояснениями и итоговые изображения в проекте «Пополнение портфолио модели». Пример того, насколько важно делать простейшие зарисовки. Обратите внимание, идеи (помечены мной красными «галочками») и их результат не соответствуют друг другу точь-в-точь. Тем не менее, я вряд ли придумал бы «на ходу», как обыграть коробку из-под обуви, свёрнутый в рулон бумажный фон на заднем плане, заглядывающий в кадр стол (рис. 1) и угол столешницы вместо узкого высокого стула, который упоминал в пояснении к схеме (выделено красным на рис. 2).

Рис. 3. Менее схематичная, в сравнении с предыдущей, раскадровка и результат планирования – итоговое изображение. Основная идея сохранена – показать спину, одев кардиган задом-наперёд. Сюжет родился под вдохновением одного из произведений Жана-Франсуа Жонвеле (Jean-Francois Jonvelle). А медное этническое украшение взяла с собой модель «на всякий случай». Оно нашло своё место спонтанно.

Рис. 4. Ключевой сюжет в форме описания и результат планирования – итоговое изображение. Зарисовка здесь играет больше сигнальную роль, чем содержательную. Во время съёмки, когда макияж и фрукты были на своих местах, я увидел, что в первоначально спланированном кадре чего-то не хватает. Решил добавить бусы: они подкрепляли цветовую схему. Сложил их вдвое и нашёл, что их можно повязать не вокруг шеи, а вокруг головы, олицетворить косынку (покрытая голова у женщины – символ эмоциональной теплоты, материнства, женственности) и создать неоднородный, «рыхлый», контур вокруг лица, тем самым, выделив последнее.

2. Текстовые пояснения к раскадровкам в целом или их фрагментам

Могут отражать:

• названия предметов и их значимые параметры

«Лиф красного цвета с мягкими чашками»,

• смысловые элементы

«Бретель приспущена», «ухо пересекают два-три локона»,

• иерархию восприятия смысловых элементов зрителем

«1 – губы, отражённые в зеркале, 2 – губная помада в руке, 3 – оголённые ягодицы, 4 – хромированный руль мотоцикла»,

• используемые выразительные средства

«Затенение», «световое пятно».

Рис. 5. Раскадровки с пояснениями. Пояснения – это детали. Детали – это всё. Они могут отражать не только «сухую» информацию, но и эмоции «Чулки на руках – самое то!». Модель, увидев такие надписи, получит возможность легче и глубже почувствовать сюжет. Когда модель почувствует сюжет, захочет по-своему его интерпретировать на съёмочной площадке – успевайте дышать! Дух захватывает от происходящего и результата.

3. Описания к каждому ключевому сюжету

Включают:

• Ракурс

«Полноростовой портрет, горизонтальное расположение кадра, точка съёмки выше уровня головы модели, анфас, взгляд на зрителя»;

• название, отражающее содержание сюжета

«Расстёгивание бюстгальтера», «поцелуй», «пробежка вдоль берега»;

• выражаемые моделью эмоции лицом и телом

«Сдержанная улыбка, глаза улыбаются, левая нога на носке, плечи опущены, приятие, спокойствие, радость»;

• идею сюжета

«Высвобождение энергии», «свободная экспрессия себя»;

• дополнительные элементы образа такие как: цветовое решение («контраст по насыщенности оранжевого и контраст по цветам голубого и оранжевого»), особенности макияжа, причёски, одежды и предметов, включаемых в кадр.

Рис. 6. Описания сюжетов. С описаний удобно начинать разработку ключевых сюжетов. Можно выражать на бумаге лишь отдельные слова, словосочетания и фразы, не заботясь о том, чтобы все они были связаны между собой. Текст – второй уровень описания. Он олицетворяет то, что происходит в моём – разработчика – воображении. В черновом варианте текст может быть коротким. Затем я могу переписать его, добавляя детали. На завершающем уровне анализирую: насколько тот образ, который я выразил, соответствует проектной задаче, концепции проекта.

4. Вариации сюжета

Создаются в форме дополнительных рисунков или в виде текста.

«Вар. 1: в центре внимания мужчина, его взгляд после поцелуя, женщина обнимает его лицо ладонями (последнее не в фокусе)»,

«Вар. 2: в центре внимания женщина, глаза закрыты, губы слегка приоткрыты, ладонями обнимает лицо мужчины (оно не в фокусе)».

5. Расписание

В нём указываются время начала и продолжительность съёмки.

В сложных и во многих коммерческих проектах расписание может совмещаться с маршрутом трансфера, а также включать в себя:

• начало и продолжительность перерывов на подготовку моделей к съёмке, нанесения макияжа и рисунков на тело, создания причёски, одевания и так далее;

• временные промежутки на подготовку места съёмки, монтирование и установку декораций, установку и настройку осветительного оборудования;

• перерывы на приём пищи и отдых;

• лаги – короткие временные промежутки на неопределённые, непредвиденные, расходы времени;

• прочие процедуры, «выстраивающиеся» вокруг чистого времени съёмки.

В качестве примера приведу расписание одного съёмочного дня в рамках продолжительного коммерческого проекта, реализуемого мной в рекламной фотографии для каталога. Я отправил расписание заказчику в составе списка ключевых сюжетов.

8.50 – сбор фотографа и ответственного за фотографируемые предметы около центрального входа (ул. Тимона и Пумбы, 5)

9.00 - 9.30 – установка света;

9.30 - 11.50 – съёмка предметов «не на модели» (15 фотографий) и на манекене головы (13 фотографий);

11.50 - 12.00 – сбор моделей (Виктория, Екатерина) и визажиста, 10-минутный лаг;

12.00 - 12.30 – обеденный перерыв (в студии или в здании есть «ButterBrot»), подготовка моделей;

12.30 - 12.50 – смена света, подготовка моделей;

12.50 - 17.10 – съёмка в полный рост (47 фотографий из них 3 фотографии поясов с инструментами), 10-минутный перерыв в середине;

17.10 - 17.30 – смена света;

17.30 - 17.55 – съёмка перчаток на руке (5 фотографий);

17.55 - 18.00 – отъезд из студии.

6. Финансовая смета и её экономическое обоснование

Создаются, часто, с привязкой к расписанию.

В смете указываются статьи, объёмы и суммы расходов. К типичным статьям расходов могут относиться: аренда помещения, аренда оборудования для съёмки, аренда или приобретение, или изготовление реквизита и костюма модели, аренда трансфера, трудовые выплаты ассистентам, визажистам и другим специалистам, задействованным в реализации проекта.

Экономическое обоснование оформляется в форме текста, вставляемого после сметы-таблицы или в форме кратких комментариев непосредственно в таблице, например, в поле «Примечание». Чаще всего, заказчик, даже будучи «подкованным» в особенностях производства фотографии, хочет ясно понимать, что ни одну статью расходов из сметы нельзя вычеркнуть или уменьшить без существенного влияния на результат.

7. Списки реквизита к каждому ключевому сюжету

«Свитер тонкий из шерсти однотонный с длинным рукавом серого или белого цвета», Вар. 1: щётка для волос деревянная или гребень, Вар. 2: круглое зеркало, твёрдая матовая губная помада бордового или рубинового цвета».

8. Списки оборудования к каждому ключевому сюжету

«Объективы 50 и 135 мм, белый отражатель 110 см – 2 шт., стойка – 2 шт.».

Помимо или вместо отдельных списков к каждому сюжету можно составить общий список. По последнему удобно собирать комплект оборудования перед съёмкой и проверять целостность комплекта при погрузке-выгрузке в месте съёмки.

Пример общего списка представлен на рис. 18.

9. Световая схема для каждого ключевого сюжета или общая для всех сюжетов

Она может отражать:

• количество источников света,

• их функциональные роли

«Р» – рисующий, «З» – заполняющий и прочие,

• типы и параметры модификаторов (насадок)

«С2 90х60» – софтбокс с двумя рассеивающими слоями размером 90 х 60 см,

• расположение источников света относительно точки съёмки и модели,

• высоту источников над уровнем земли

«2,5 м» или «В3» – соответственно, в метрах или по количеству разложенных колен стойки («высота – 3 колена»), если стойки одинаковые и знакомые фотографу «в деле»,

• угол наклона светового потока по вертикали

«сверху вниз», «напротив лица модели»,

• угол распространения светового потока относительно освещаемых объектов

боковое, градиентное, фронтальное освещение,

• мощности активных искусственных источников света или соотношение мощностей относительно друг друга

«М1/4» – четверть полной мощности вспышки;

Для импульсных источников с цифровым управлением мощности удобно обозначать в EV: «М5,0» или «М5+2/3 EV».

Световая схема часто изображается в проекции «вид сверху на снимаемую сцену» и, иногда, дополнительно, в проекции «вид сбоку».

Рис. 7. Набор световых схем к съёмке обнажённой натуры в интерьере. Три схемы являются общими для 5-7 запланированных сюжетов. Здесь я отобразил лишь расположения источников света относительно модели и основных объектов снимаемой сцены.

Рис. 8. Описание световой схемы к отдельному сюжету. Здесь я указал не только расположение источников света относительно модели, фотоаппарата и предметов вокруг, но и привёл параметры съёмки, мощности источников, а также опорную иллюстрацию, отражающую желаемый результат-фотографию. В разрабатываемом проекте – одном из первых, реализуемых мной в съёмке обнажённой натуры – я подобрал готовые сюжеты-кадры, которые соответствовали придуманной мной концепции съёмки. На предварительной встрече я согласовал их с моделью. Во время съёмки я выбирал из нескольких подобных схем-иллюстраций, распечатанных на отдельных листах А4, одну и просил помощницу расставить источники и настроить их согласно схеме. Чтобы ассистент мог прочитать схему, мы заранее встретились и обсудили условные обозначения.

10. Сопроводительные иллюстрации к элементам образа, отдельного сюжета или к съёмке в целом

Могут быть фотографиями, кадрами из фильмов, видеорядов или репродукциями образчиков изобразительного искусства. Когда одна иллюстрация находится в одном файле-изображении (в последнем можно скомпоновать несколько фотографий), то в имени файла удобно указывать, на что следует обратить внимание в данной иллюстрации. Например: «Макияж», «Причёска», «Свитер», «Световая маска», «Положение рук», «Положение тела, эмоция и атмосфера», «Всё, кроме юбки и туфлей». Этот приём оформления я перенял несколько лет назад у стилиста, с которым впервые сотрудничал, и активно его применяю в своей практике.

Могут указывать не только на «материальные» элементы сюжета, но и на атмосферу съёмки и/или отдельных сюжетов.

 Рис. 9, 10 и 11. Пример оформления сопроводительных иллюстраций к съёмке обнажённой натуры, подготовленных для модели.

11. Список музыкальных композиций

Музыка может сопровождать всю съёмку или реализацию отдельного сюжета. Воздействуя на человеческую психику, музыка может вызывать сильные эмоции у участников. Тем самым, помогает модели быстрее и легче выражать эмоции перед объективом, фотографу – выбирать среди множества мгновений одно, наиболее полно олицетворяющее замысел сюжета или всей съёмки.

Познакомьтесь с замечанием, посвящённым применению музыкального сопровождения во время съёмки, в девятой части.

Список ключевых сюжетов, предназначенный для модели, чаще всего, состоит из «кирпичиков» 1, 3, 4 и 7 видов. Иногда добавляется 2-ой и 5-ый виды, а также 10-ый, если был подготовлен фотографом. Сценарий для фотографа, чаще всего, включает «кирпичики» 1-8 видов, для отдельных проектов – 9-11 видов. Любой список ключевых сюжетов по определению состоит из «кирпичиков» 3-его вида, другими словами, может не содержать раскадровок.

Приведу целостный пример традиционного для себя способа оформления ключевых сюжетов (иллюстрации на рисунках 9-17). Я применяю такой способ в сложных, сильно отличающихся от накопленного опыта, проектах. Помимо содержания списка ключевых сюжетов, я уделяю большое внимание его оформлению и представлению модели, заказчику.

Сопроводительные иллюстрации (см. рисунки 9, 10 и 11) я тщательно отсортировал и постарался организовать ясную и понятную модели иерархию. Идей было очень много, в съёмке я хотел успеть реализовать их все, задействовать множество деталей – все они казались значительными. Я приложил усилия, чтобы отказаться от 60-70% первоначального объёма иллюстраций, деталей и идей. Сделать мне это помогло осознание и принятие того факта, что перегрузка хуже недозагрузки: «Пусть лучше я и модель снимем один сюжет, получим классный результат и испытаем чувство приятной усталости после плодотворного совместного труда, чем сфотографируем четыре сюжета, которые будем реализовывать в спешке из-за страха не успеть и безрезультатно потратить время».

 Рис. 12. Разработка ключевых сюжетов в начале, после того, как я получил от модели согласие на участие в проекте.

Рис. 13, 14 и 15. Описание ключевых сюжетов, которое я представил модели.

Рис. 16 и 17. План проведения съёмки и страница, которую я озаглавил как «Организация», отражающая тактику проведения сессии. «Тактические действия» я описываю на бумаге, а не только «прокручиваю» в голове, в тех случаях, когда предполагаю, что взаимодействие с моделью во время съёмки может вызвать трудности как у модели, так и у меня. При этом, здесь важен сам факт концентрации, фокусирования на том, как я хочу, чтобы сессия прошла. Я стараюсь представить с помощью воображения, как будут развиваться события. Словно создаю в голове видеофильм, выполняю монтаж, тут же «снимаю» недостающие фрагменты и «вырезаю» избыточные. При этом, я стараюсь оставлять «пустоты» – места для непредвиденного, спонтанного развития событий.

Перед приведённым примером я указал типичные «кирпичики», из которых составляю список ключевых сюжетов для модели. Сейчас ближе рассмотрю следующий вопрос. Насколько подробным может быть комплект, приготовленный для модели?

Комментарии: 2

• Осталось символов: 5000

  Прикрепить изображение

  Формат JPG Удалить

  Отправить Ожидаем загрузку изображений
• 

  Maryuk 6 Октября 2014 - 14:47:23

  Очень нужная статья. Спасибо.

  
  
  • 

    Марк Лаптенок 30 Июня 2015 - 21:07:38

    Пожалуйста.

    
    

Еще уроки из рубрики "Советы по фотографии"

5 советов для путешествующих фотографов

Лето - традиционная пора отпусков, и многие из  нас отправляются на отдых в другой город, а у кого есть возможность, и в другую страну. И конечно, хочется сделать красивые...

Читать дальше →

16/09/2024. Фотосъёмка — Советы по фотографии. Автор: Евгений Карташов

1 163

0

Как фотографировать с призмой

Призмы, которые обычно показывают на уроках физики в школе, могут стать отличным аксессуаром для творческой съемки. Они создают превосходные радужные блики и другие эффекты...

Читать дальше →

19/01/2020. Фотосъёмка — Советы по фотографии. Перевод: Алексей Шаповал

40 016

0

Как делать инфракрасные фотографии: часть 2

В первой части мы уже рассмотрели, как конвертировать обычную камеру и сделать её пригодной для ИК-съемки. Теперь давайте узнаем всё, что необходимо для получения превосходных...

Читать дальше →

24/12/2019. Фотосъёмка — Советы по фотографии. Перевод: Алексей Шаповал

14 211

0

Как делать инфракрасные фотографии: часть1

Цветная инфракрасная (ИК) съемка – потрясающее и удивительно простое занятие, если иметь в своем распоряжении правильные инструменты и техники. В этом материале, разделенном...

Читать дальше →

03/12/2019. Фотосъёмка — Советы по фотографии. Перевод: Алексей Шаповал

18 264

3

Как сочетать разный свет в портрете

Использование своих источников света при съемке уличных портретов дает возможность осветить объект под любым выбранным углом.

Читать дальше →

11/11/2019. Фотосъёмка — Советы по фотографии. Перевод: Алексей Шаповал

16 818

0

Как делать самые лучшие уличные фотографии

Всего несколько десятков лет назад термина "уличная фотография" даже не существовало, хотя на самой первой в мире фотографии, сделанной Жозефом Нисефором Ньепсом в 1826, изображен город.

Читать дальше →

04/11/2019. Фотосъёмка — Советы по фотографии. Перевод: Алексей Шаповал

21 534

0