Не соглашаясь с несоглашающимися должен сказать вот что...
Во-первых, я рад, что не было возражений по первому пункту о калибрабельности любых матриц (в частности TN), а не только IPS.

Во-вторых, смысл калибровки монитора не том, чтобы картинка на мониторе смотрелась как распечатка этого же файла из минилаба или с домашнего принтера. И не в получении красивой картинки или неудобной для работы яркости. Смысл только в том, чтобы картинка на вашем мониторе соответствовала по цветам и яркости картинке на любом другом откалиброванном мониторе. У бильд-редактора, издателя, дизайнера, другого профессионального фотографа. Калибратор дает вам такую уверенность. Что ваш зеленый на другом откалиброванном мониторе будет зеленым, красный - красным, а синий - синим. Современные TN-матрицы достаточно хорошо отображают цвета и после калибровки прекрасно подходят для профессионального графического использования. Конечно, IPS после калибровки подходят для этого еще лучше, но без калибровки - любой монитор будет лотереей поскольку он не сможет обеспечить пользователю уверенности что в связке с его видеокартой он будет выдавать точно те же цвета, что и любой откалиброванный монитор. Именно поэтому я считаю, что калибровка важнее чем собственные свойства монитора. После калибровки мы получаем идеальный монитор с той или иной матрицей, создающей свои ограничения по углам обзора, широте отображения цвета, неравномерности светимости разных участков монитора и т.п. Но то, что сможет показывать данный монитор он будет показывать идеально. 

Кроме того надо иметь в виду и то обстоятельство, что раз вы задумываетесь о калибровке, то вы наверное делаете это для того, чтобы ваши фотографии могли просматривать другие люди на своих мониторах. А у этих других людей, в большинстве все-таки будут дешевые TN-матрицы с охватом, ограниченным рамками sRGB, так что картинка, обработанная и так красиво выглядящая на топовых профессиональных мониторах с расширенным охватом цветов и лучшими матрицами может многое терять на дешевых мониторах по сравнению с той же картинкой, обрабатывавшейся на более простых мониторах и оптимизировавшейся в процессе обработки под такие мониторы. С этим сталкиваются некоторые свадебные фотографы... На их специализированном форуме обсуждалась эта проблема... В качестве решения предлагалось показывать клиентам распечатанные фотографии.

Кстати сегодня многие заказчики и простые граждане вообще не распечатывают фотографии, а ограничиваются их просмотром на экранах. А обработка под печать и под интернет несколько отличается. Так что фотографу приходится учитывать и это обстоятельство в работе.

Наиболее корректный, простой и универсальный способ - использовать калибратор.
Нажал кнопку, попил чаю и работаешь с правильными цветами на любом типе матрицы и любом экране.

Надо понимать откуда берутся дети... Ну, картинки в данном случае. Они не появляются сами по себе. При желании, автора найти практически всегда можно - есть сервисы поиска таких же и похожих картинок и если фотография вам так нравится - то возможно она сделана профессиональным фотографом и найдется на его сайте. Многие профессионалы, особенно за границей, не подписывают фотографии, выложенные у них на сайтах... И большинство фотографов не будут возражать против использования их фотографий на некоммерческих площадках при условии указания авторства и иногда ссылки на сайт автора (когда он есть). Используя у себя на сайте "безымянные" фотографии надо правильно понимать, что Вы "воруете" и нарушаете чьи то как минимум авторские, а как максимум еще и имущественные права... Вы же собираетесь их выкладывать у себя чтобы привлечь больше посетителей или как-то иначе получить с их помощью что-то? Вот и потрудитесь как минимум упомянуть автора. Или купить фотографии на стоках как делают профессиональные дизайнеры сайтов. Это не так уж и дорого... Или закажите для себя фотосъемку и выкладывайте принадлежащие вам фотографии... На вики, кстати, для некоммерческого использования есть много фотографий с указанием авторства... Есть много других сайтов, где также можно найти подписанные фотографии для некоммерческого использования.

Конечно, в большинстве случаев даже если автор увидит свои фотографии на Вашем сайте - он не будет связываться. Но могут быть и исключения, грозящие вам теоретически по закону штрафами в размере от 10 т.р. за фото...

Да, я читал положительные отзывы об этом объективе.
Но полагаю, что если есть возможность покупать оригинальные родные объективы и аксессуары - лучше покупать их. В данном случае это Минольта и Сони.
Да, у меня есть несколько объективов Сигма - но они не дублируются ни Минольтой ни Сони (например полнокадровый ширик 12-24). Есть на полке объектив минольта 28-75/2.8, выпускавшийся Минольтой по лицензии Тамрона (а сейчас он выпускается уже Сони), но имевший несколько другие цвета чем Тамрон. Основное отличие неоригинальных объективов в цвете картинки. Оттенок несколько другой. Другое просветление... Могут быть неверные данные об объективе в управляющем чипе, что тоже несколько затрудняет работу автоматики камеры и дальнейшей обработки фотографий. На топовых камерах это может также затруднять подстройку автофокуса...
В общем я сторонник родных объективов когда есть из чего выбрать...

В таком случае могу посоветовать в качестве более-менее универсального, если не планируете скоро переход на полный кадр, 16-80Z
Это Цейс. Он кропнутый. Объектив современный, картинка хорошая. За указанную сумму мне кажется его реально найти в идеальном состоянии с рук или купить по акции в магазине (на сони-сторе сейчас как раз акция августовская планируется...)... На широком конце он мне не очень понравился (но я вообще-то фиксы предпочитаю), а вообще - очень неплохое стекло и достаточно массовое в то же время.

Стандартное поле малоформатного кадра 24*26 мм. Размечаете Ваш стенд соответствующим образом (в нужном масштабе). 
Далее, из инструкции к фотоаппарату узнаете поле зрения видоискателя. У непрофессиональных камер оно не будет соответствовать 100% кадра.
Вносите необходимые коррективы в разметку плаката.
Ставите камеру на штатив и фокусируетесь фикс-объективом зуммируя ногами штатива так, чтобы последняя нарисованная рамка была границами кадра. Диафрагму лучше сильно не открывать чтобы улучшить резкость по краям.
У вас 36 (или возможно 24 в более дешевых пленках) попыток, так что можно первый раз поэкспериментировать с самой дешевой негативной пленкой, записывая расстояния до камеры или как-то иначе отмечая положение штатива. После проявки все измерите и найдете наилучшее положение для последующих съемок уже на слайд. Себестоимость эксперимента будет порядка 100 рублей.
Удачи!

Самое главное в мониторе для фотографа - это откалибровать его. Лучше работать на откалиброванном дешевом мониторе, чем на неоткалиброванном самом дорогом...

Александр, попробую ответить... 
Оба аппарата хороши, относятся к одному поколению, снимают примерно одинаково... 
Скорость обработки кадра не может быть плюсом или минусом камеры - это работа компьютера...

Если Вы покупаете первую камеру - не стоит гнаться на последними моделями камер и мегапикселями. Современная фототехника - системный продукт, в котором камера - лишь один из многих и не самый главный компонент... Еще есть объективы, вспышки, штативы, пульты, светофильтры, фотосумки, бустеры, ремни, переходники, флэшметры, фокусировочные экраны, кабели, защитные приспособления, синхронизаторы, средства чистки, рассеиватели/отражатели, зарядные устройства, элементы питания, карты памяти и многое другое... 
Некоторые из них привязаны к модели камеры (например фокусировочные экраны, батарейные ручки, защитные пленки). Другие - нет.  Отдельные компоненты, такие как сумки, штативы, студийное оборудование вообще не привязано к конкретной системе и производителю фотокамер.
Современная камера, даже самая совершенная, периодически выходит из строя или существенно устаревает и требует замены (а значит и связанных с ней опций если они требуются). Единственными "вечными", не требующими замены и неустаревающими компонентами системы являются объективы. И они же - самые важные в системе.Лучше снимать самой простой камерой (в нашем случае - это А100) на топовую оптику, чем топовой А99 на китовую... Так что я обычно тем, кто советуется со мной в покупке первой зеркалки предлагаю сэкономить на тушке и вложить сразу чуть больше в объектив.

Конечно, если финансы позволяют - можно взять А65 с некитовым объективом. Но, опять же, если финансы позволяют взять А65 с хорошим объективом - я посоветую взять А57 с одним из лучших объективов... И так далее... Имея комплект отличной оптики и зарабатывая фотосъемкой стоит задумываться о покупке топовых камер.

А больше мегапикселей - это еще и больше требований к оптике, которая должна эти пиксели "разрешить". Простой зум не раскроет преимуществ более мегапиксельной матрицы, так что возможно преимуществ более разрешающей камеры пользователь такого объектива и не заметит... А преимущества эти касаются прежде всего коммерческой фотосъемки - для наружной рекламы, для фотообоев, для глянцевых журналов и т.п. Бытовая печать для альбома не предъявляет таких высоких требований к разрешению... Опять же как правило увеличение количества пикселей в одним поколении матриц предъявляет более высокие требования к освещению, то есть менее мегапиксельная матрица будет чуть менее шумной, а более мегапиксельная - более студийной...

Насколько я понимаю - не очень повлияет. Кольцами я сам правда пользовался только на старых пленочных камерах. А конвертерами и на старых и на новых цифровых. Но насколько я понимаю процесс - в случае использования макроколец, при отдалении объектива от матрицы будет использоваться чуть меньшая площадь сформированного объективом изображения (поскольку он предназначен для формирования картинки размером с матрицу на обычном расстоянии и при удалении с помощью колец картинка будет сформирована несколько больше матрицы). Так что если запаса разрешающей способности объектива хватит - то разница будет практически незаметна, если же объектив не очень "резкий", то "резкость" с макрокольцами может несколько уменьшиться. Специализированные макрообъективы во-первых предназначены для съемки с небольшого расстояния и более полно используют свою разрешающую способность на матрице, а кроме того считается что макрообъективы дают несколько более контрастное изображение, какое и предпочтительно обычно при макросъемке...

Объективы с большим фокусным расстоянием не являющиеся макрообъективами не заменят макрокольца - их минимальная дистанция фокусировки может составлять несколько метров, так что никакой выгоды для макро такое простое увеличение фокусного расстояния не даст. Наоборот - уменьшится ГРИП и увеличатся требования к выдержке при съемке с рук...

Уточните примерный бюджет покупки... На кропе 50 мм. может быть узковато для домашних съемок. Возможно действительно лучше взять какой-нибудь зум. Там на выбор от недорогих до в несколько раз превышающих стоимость вашей камеры есть варианты.

При достаточной сноровке можно снимать практически что угодно на что угодно.

Я, как один из новых помощников сайта, хотел было сделать перевод нескольких статей по основам композиции и т.п. Именно этих статей не было на сайте, но воспользовавшись поиском в правом верхнем углу, я обнаружил что ключевые понятия этих уроков уже рассматривались ранее в других хороших статьях и не стал потому повторяться. Вы говорите о базовых букварных понятиях, которые в общем-то уже подробно рассмотрены на сайте. В тоже время практически каждый переводимый авторский материал включает помимо технических аспектов какие-то авторские секреты и ноу-хау по фотосъемке и обработке, что может быть более ценно. Иногда посещение какого-нибудь мастер-класса известного фотографа состоит на 99 процентов из уже известных материалов, но бывает обнаруживаешь какой-то штрих, прием, подход, о котором ты никогда ранее не задумывался и который облегчает твою дальнейшую работу или повышает качество создаваемых фотографий. Именно в этом я лично и вижу ценность новых ежедневно выкладываемых на сайт материалов.

Для выхода за рамки прописных истин по композиции и прочим художественным составляющим порекомендую интересоваться живописью, посещать музеи и галереи, искать там вдохновение и идеи для своих новых снимков, проникаться находками великих авторов разных эпох и стилей.

При этом я поддерживаю идею создания какого-то раздела с пожеланиями читателей сайта о новых материалах. На сегодняшний день я перевожу в основном то, что представляет какой-либо интерес лично для меня и возможно будет не так полезно для делающих первые шаги в фотографии читателей.